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本帖最后由 wxwxwx0 于 2024-8-13 23:21 编辑
搜索了一下这个话题发现并没有很好地讨论过，而且发现相当多的人（包括主听古典的）完全不重视纵向声场，甚至声称耳机没有纵向声场（或者纵向声场只由录音决定）。
想说明的是无论耳机还是音箱都有两种声场：物理声场（声波实际在物理空间传播）+音乐的声场（准确说是对音乐声场的还原能力；由音乐里的各种声音形象构成，不应该说这就是纯心理的）。
原文：https://headwizememorial.wordpress.com/2018/03/20/depth-perception-in-headphones/（只翻译了部分段落）
耳机没有声场是一个很常见的误解。仅仅因为戴在头上并不意味着你的耳机没有声场。要了解耳机头场和音箱声场之间的差异，我们首先要确定音箱如何构建其声场。
当你将自己置于一对喇叭前“最佳听音位置”时，你和两个音箱之间会形成一个三角形。两个音箱形成一个“图像平面”，即包含两个音箱的垂直平面。这个“图像平面”面朝你的正面，根据音箱的声音特征是靠前or靠后，声音形象会形成在这个“图像平面”的前面、里面或后面。根据录音类型，一些形象看起来比其他形象更靠后，从而营造出一种层次感或空间深度。这种横向（左右）分布加上前后深度的组合创造了我们所谓的3维“声场”。
人们说虽然耳机可以呈现横向左右，但耳机没有声场因为耳机无法呈现深度——即缺失的三维空间。通过进行一个小实验你以自己反驳这一点：听听你的音箱，注意哪些形象看起来比其他形象更靠后。然后听你的耳机（同时仍然看着你的音箱），你听到了一些纵深线索（depth clue）吗？
你可能会听到四个“层次”的深度：
第一层：非常近（距离录音麦克风只有几英寸）
第二层：近（距离录音麦克风1到2米）
第三层：不近也不远（距离麦克风5到10米）
第四层：远（距离麦克风30米或更远）。
不要太纠结于这些距离的实际数值... 上面提到的数字只是为了帮助您想象我想说的话
近距离拾音、混音处理强烈的录音，通常几乎所有形象都位于第一层，但有时会有奇怪的形象出现在第四层，例如经过过量混响处理的合成器声音。古典交响乐录音主要在第二、第三和第四层中描绘形像（例如第二层偶尔出现独奏乐器，第三层出现大量弦乐，第四层偶尔出现定音鼓/钹）。但是请注意，就算所有形象都只出现在第三层，这也已经是深度感知了。大多数具有大量纵深线索的录音，形像也主要位于某个单一层，偶尔会有一些形象客串地出现在其他层中。
（我不只听流行音乐的原因是，大多数流行音乐录音都主要包含第一层的形象。听完一张流行音乐CD后我喜欢换到另一种录音类型，让形象描绘在第二层或第三层。）
现在我们来谈谈我本文中要提出的最重要观点：耳机如何为您提供纵深线索？想象一下，一支学校乐队正在演奏音乐，沿着一条路稳步前进、远离你。如果你闭上眼睛，你可以听到他们慢慢远离你。怎么会这样呢？播放传统立体声录音时，你会通过三种方式感知纵深线索：(1)响度，(2)声音纹理的清晰度，(3)混响。逐一了解这三种线索：
1.响度：当乐器靠近你时，它的声音会更响。相反乐器的声音越轻柔，你就会推断它离你越远。
2.声纹清晰度：但是当乐器离你很近但演奏得却很轻柔，会发生什么？你不会认为它离你很远，因为你感知距离的第二种方式是通过纹理。当耳朵听到乐器的纹理非常清晰时，你会推断它离你很近，而乐器离你越远纹理就越不具体。当吉他弦在你附近拨动时，尽管拨动得很轻柔，你也能听到它钢铁的质感、低频和高频泛音。但是当吉他弦在离你很远的地方拨动时，你可能不再听到它的钢铁质感和低频高频谐波——你可能只能听到主谐波。当乐器质感听起来不那么丰富时，你会推断它离你较远。当鼓类的形象具有某种像“在紧绷的干燥皮肤上敲击”的质感，同时伴随了钢铁质感的响亮敲击声，你会感觉它很近；然而当它的质感显得“褪色”了，即不那么具体时，你会感觉它很远。
3.混响：混响是声音从录音环境的墙壁、地板和天花板表面反射的总和。乐器离麦克风越远，麦克风捕捉到的混响就越多。因此，形象被混响所环绕包围地越多，你感觉到的形象就越远。混响使形象听起来更轻松，被更柔和、舒适的光晕包裹着。用耳机听混响录音总是令人愉快的，因为这种形象毫无刺耳的直接感，就像被气垫缓冲了。（这并不是说特写的形象就令人讨厌——一点也不。当第一层的特写形像有“液态”的感觉时，通过耳机听会很享受。）
以上三种感知纵深线索的方式就是我说耳机能够描绘声场的原因。我要求你在听耳机同时看着音箱只是为了给一些视觉参考，让你在通过感知以上三个纵深线索（响度、纹理清晰度和混响）将形象分配到各自的层（第1/2/3/4层）时牢牢抓住这些参考。
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发表于 2024-8-13 23:11
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关于双声道立体声系统如何产生定位感，可以参阅《音乐声学与心理声学》书中的 2.6-听觉对声源的定位能力 这一章节
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