平板耳机电声科普杂谈（二）——音频重放系统的构成、特性与选择（上篇）

endgame

转载一篇硬核科普

（原作者：炎栊轩主梼昧狂客）

P.S - 文字贴图已达上限，下篇链接在2楼

上一篇文章讨论了平面振膜耳机的原理结构、技术特色、制造工艺、花里胡哨的创意名词等问题，目的是帮助大家简单了解一下各种概念，方便开脑放，毕竟近几年高端耳机市场主力一直是平板耳机，咱们总得知道厂商吹的到底是啥吧？

平板耳机电声科普杂谈（一）——是什么与为什么（点击跳转）

但是呢，一只耳机显然不是全部。玩HIFI常见的说法是“组一套系统”“某某搭配听起来如何”，对吧，光买个耳机没用，插电脑上能响，但出不了好声。

怎么出好声？上强度呗，配一套合适的音频系统就可以了。我今天解决的就是这个问题，从音频系统的层面上谈谈如何玩平板耳机，以及我们经常讨论的HIFI重放系统到底是什么，如何搭配，怎么玩好。

音频系统不见得很复杂，使用它们也不需要很懂行，认真看说明书即可

讨论之前，需要先声明一点——我写的科普文章中很多名词同时给出中英文双语，不是为了炫耀学识，而是给玩家们提供一个研究探索的捷径，原因如下：

1.不同语言下，产品名称有很大差别，尤其是专有名词，意译多于直译。比如平板耳机的英文名，Planar Magnetic Headphone比较常见，isodynamic headphone就不常见了，但这个词组也是对应平板耳机的。我把不同的说法都告诉你，便于玩家自行查找资料。毕竟有些问题对于缺乏电声常识的玩家来说过于深奥，我有能力详谈，但实在没多少人感兴趣。

2.英文是当之无愧的世界语言，简中网络在HIFI电声方面的“有效讨论”很少。以常见的百度搜索为例，那真是“百度一下，啥也不知道”。排在前面的不是广告就是营销号，而且越是历史悠久的东西越说不明白，为啥黑胶圈一帮电声文盲？我们没赶上黑胶黄金时期嘛，数码玩家就好得多，新手都知道买小尾巴之前看看用的啥解码芯片。

没文化就多看书，自己获取一手知识，有自己的判断，这才算玩明白了

    我给出的英文名词，就是搜索用的关键词，搭配bing国际版和Microsoft Edge浏览器自动翻译功能，绝对能帮你打开新世界的大门，而且你会发现，有水平的高烧大佬没有一个是不懂电声科学技术的。

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一、电声科学视角下的音频重放系统

音频重放系统（Audio Playback System）可以分为几部分？

某个流行的答案是这样的——“两部分，前端和耳机”。

额，普通玩家是这样的，如果按照电声科学的标准分类讨论，需要考虑的就多了。准确的说是三部分——信号源Source、放大器Amplifier、电声换能器Sound Transducer。

信号源Source也就是我们常说的“音源”，它的功能是——将音乐内容从存储介质中取出，并转换为模拟音频电信号。重点是什么？转换。解码器的英文名是Digital to Analog Converter，Converter就是转换器的意思。

听歌用DAC，录音用ADC，功能正好相反

根据D/A芯片选机器，是典型的弟弟认知

常见的音源有两种类型：1.播放黑胶唱片（Vinyl）、开盘带（Open-reel Tape或reel-to-reel tape，缩写为RTR）、卡带（Compact CassetteTape）等模拟存储介质的模拟音源。2.播放数字文件、CD/SACD碟片等数码存储介质的数字音源。

多臂配置的黑胶机确实好看，但要说有多大用，就很难讲了

按照某种流行的说法——模拟优于数字，这句话也不能说不对，有个前提——模拟音源更烧钱，上手门槛更高。三五千的预算，就别考虑黑胶了，听个响的水平而已。虽然我也是黑胶用户，但我从不推荐新手选购黑胶唱机，非要玩玩，可以参考我写的黑胶系列科普文章，今天讨论的系统都基于数字音源。

如何科学的折腾黑胶——黑胶音源技术手册修订版（一）

如何科学的折腾黑胶——黑胶音源技术手册修订版（二） 唱盘 唱臂篇

如何科学的折腾黑胶——黑胶音源技术手册修订版（三）唱头篇

如何科学的折腾黑胶——黑胶音源技术手册修订版（四）唱放篇

这里有一个小问题——数字功放、数字音箱（比如GENELEC SAM系列的8351）等产品不需要“转换”的过程，可以直接接收数字信号，它们也需要音源吗？

必须的啊，数字信号哪来的？从USB界面来的（USB Audio Bridge、DDC），从音频接口来的（AudioInterface，俗称“声卡”），从CD转盘来的（CD Transport，缩写为CDT），从网络流媒体播放器来的（Network Audio Streamer）。

WEISS INT204，USB界面

Lynx Hilo，专业双通道AD/DA

山灵 T3.2，CD转盘

凯音 IDAP-6，数播/网播转盘

所以，就有了进一步细分的概念——“数码音源中的数字源和模拟源”。

模拟源也就是解码器，数字源是负责提供数字信号的机器。不同的数字源意味着不同的玩法和系统构成，比如USB界面和音频接口就属于PCHIFI。使用数字音箱或数字功放的话，只买数字源就可以了（最简单的是电脑主板光纤或同轴输出）。

放大器Amplifier的功能很简单——放大模拟电信号（暂时不讨论数字功放），但具体分类比较麻烦，比如常见的前级（Pre Amp）、后级（Power Amp）、合并式功放（Integrated Amp）等概念，有些朋友搞不懂。

传统意义上的前级（CD机普及之前）指的是——放大“微弱电信号”、处于功率放大器之前的一种高倍率放大器（增益可高达1000倍以上）。信号输入电压是毫伏mV级别的，搭配黑胶唱头、磁带等存储介质使用，最常见的就是唱放Phono Stage了。当下语境中的前级，准确说法是——线路放大器Line Stage，信号输入电压通常为1-6V RMS，搭配数字音源使用，增益倍率普遍较低（通常不超过10倍/20dB）。

PS Audio的纯唱放，输出电平不可调

它们都只提供电压增益，没有低阻带载能力，不能直接驱动无源音箱和耳机。由于数字音源输出电平都很高（常见规格：单端2V RMS，平衡4V RMS），对于耳机玩家来说，前级不是必需品，除非兼顾有源音箱，但大多数耳放都有前级输出，不追求极致的话，够用了。

后级的功能是——功率放大，简称“功放”，提供电压增益的同时具有高电流输出的能力（即“带载能力”）。

与合并式功放不同，纯后级的功能非常简单——只负责功率输出，直观的区别是——纯后级不能调节音量，依靠音源或前级控制。说白了还是“追求极致”那套理论，高级货也没啥新招数，只能是分体分体再分体，多卖点钱嘛，不寒碜。（电子分频+多路放大器的玩法倒不是噱头，属于无源音箱系统的终极版本答案，典型代表是B&W Nautilus，需要使用8台单声道后级或4台立体声后级）

我以前用的Mark Levinson No.326S前级和Bryston 4B3后级

问题来了——耳放算哪一类放大器？多种情况，过去流行的和现在不一样，适配动圈耳机的和适配平板耳机的也不一样。

大多数耳放都可以算作前级，提供低倍率电压放大的同时具有一定的电流输出能力，通常在几十到几百毫安之间，有带载能力，但不多，直接推音箱不太行。这种情况很好理解，动圈耳机一直是市场的绝对主力，它们的灵敏度比音箱高太多了。尤其是高阻耳机，同样的输出功率下，HD600需要的电流明显小于K701，哪怕是Graham Slee SOLO这种极简电路的机器，凑合也能听听。

Bryston BHA-1，HIFI厂商按照现代前级构架制作的耳放

但是，随着平板耳机的流行，我们对耳放的要求发生了变化。平板耳机的灵敏度没有动圈耳机那么高，还都是低阻，也就是电声概念中的“重负载”。因此，平板耳机玩家普遍追求高功率、大电流输出的耳放，最大功率能达到几W的那种，比如我手里用的BURSON Soloist Voyager和aune S17PRO，就是典型的“平板耳机时代”的产物。

BURSON搭配final，我很喜欢这套

少数的情况是——某些坑货灵敏度超级低，然后部分玩家还相信“大力出奇迹”，喜欢“力大砖飞”的玩法。此时常规耳放无法满足需求，只能上功放了，比较流行的选择是——小功率纯A类合并式功放，比如Accuphase E-650、LUXMAN L-590AXII，额定输出功率都是8欧30W。

凯音 HA-300 一代，既能接耳机，也可以作为小功率合并功放使用

对此，我的评价是——狂暴输出救不了古董和垃圾，大力并不总能出奇迹，耳朵和耳机必然有一个先顶不住，平板耳机线圈过热有可能引起振膜褶皱变形。在保的时候还能和厂商掰扯掰扯，一旦过保就别瞎折腾了，耳机最值钱的部件就是驱动单元。

新款平板耳机，尤其是高灵敏度的款式，不要按照过去的老套路折腾了，没必要

电声换能器Sound Transducer是个生僻词，属于说到本质上的概念性分类，对应到音频重放系统上的产品是——耳机和音箱。

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耳机单元就是换能器，final这款设计比较奇葩，大尺寸动圈+动铁单元

概念不难理解，换能器——从一种形式的能量转换成另一种，把模拟电信号转换成人耳可闻的声波（麦克风、黑胶唱头也属于电声换能器）。如果你想了解耳机和扬声器的技术构架，查一些专业文献，有时候能用到这个词，我就不展开了。

二、玩家口中的“前端”设备

专业说法是最准确的，也是大多数普通玩家看不懂的。说清楚电声科学概念下的音频重放系统之后，我们再看看通俗的回答——“前端和耳机”。

此时，我们可以说——“前端”是一个泛泛的统称，包含了不同形态、不同结构、不同功能，排列组合的音源+放大器的统称。

它可以是便携设备，比如小尾巴（DongleDAC）、大尾巴（Portable DACAmp）、便携音乐播放器（PortableDigital Audio Player，缩写为DAP），也可以是台机（Desktop）系统中的一体机或多件组合。

这是一个很大的话题，但得益于我瞎折腾这么多年，很多问题都曾单独讨论过，因此我现在要做的就是——按照由小到大、由简到繁的顺序，将它们整合起来，补充一些之前没谈到地方，介绍一下个人感受，提供一套操作性强的指导方案。

1. 便携设备

便携设备是目前HIFI市场的绝对主力，原因无他——价格相对较低、体积小巧、便于携带和使用，而且随着科技的进步，高性能、低功耗、小型化的方案越来越普及。

典型代表是——各种新款小尾巴，比如达音科DTC800、飞傲KA13、ONIX Alpha、山灵H0（以首字母排序）。其采用的CS43131/43198+SGM8262-2方案相当强力，做出来的成品在32欧负载下，最大标称功率690mW（即146.84mA输出电流），小一点的也有450mW，而且实际成交价最多不过600多元（甚至还附带保护套）。

小尾巴这类产品更新的相当快，也特别卷

具体情况，详细测试后再细谈

这就很夸张了，要知道，这个级别（450-690mW）的输出功率，很多体积更大且内置电池的便携播放器都做不到。虽然我们不能“唯输出功率论”，但对于天生“吃功率”的平板耳机来说，不能不考虑输出功率是否够用的问题。

厂商怎么做到的？是不是虚标？

是否“虚标”的问题，机器全部到手后，我会测试给大家看。怎么做到的问题现在就可以解释——得力于出自SGMICRO的新品运放（2023年发售），对比一下SGM8262-2和OPA1622（初代版本答案）、RT6863（二代版本答案）的datesheet就明白了，SGM8262-2峰值输出电流310mA，低压供电也能达到200mA。（下面这篇文章介绍了其他小尾巴的实测结果和技术科普，为何厂商死磕输出功率？因为这是唯一还能做到明显提升的地方）

那么，科技进步后的小尾巴搭配平板耳机行不行？

很遗憾，进步了，但不够大，能用，但不够理想。“小型化、低功耗”的特性往往意味着“简化”的设计，便携设备为了能“便携”，必须做出一定妥协。音质、体积、功耗、成本，几方面挑一个吧。都不妥协？也行，那做出来就是“随身扛”了。啥是“随身扛”？不就是内置电池供电的小型台机吗？（大尾巴、便携播放器、随身扛，这些器材的点评可以看下面三篇文章）

放在一起拍照，立刻就能明白什么叫“随身扛”

到底怎么样才是个好便携机？——QLS QA390便携播放器评测&杂谈

小尾巴和大尾巴——谈谈我对便携解码耳放的一些看法和性能测试

大尾巴与小台机——谈谈ONIX Mystic便携解码耳放

我为什么需要便携安卓播放器——谈谈飞傲FIIO M23的个人感受

为什么反复强调“性能”“便携设备的局限性”？我就想简单听点好的，有必要这么复杂吗？

我的答案是——耳塞玩家，没必要。大多数动圈耳机玩家，有意义但不是必须的。平板耳机玩家，很有必要。

想想看，平板耳机典型特色是啥？1.沉，最低重量400g，2.不隔音，大多是高度开放的设计，3.低阻+相对较低的灵敏度。

又沉又不隔音，出门咋听？就算找个隔音好的封闭式平板耳机，还是照样沉，而且往往更沉一些。单元低失真的特性说来很好，上限高嘛，但前提是——你得能达到上限。这就不只是驱动功率的问题了，录音文件和硬件设备的品质也得跟上吧？不好意思，一般优秀的音频硬件都是体积大、功耗高、结构复杂的设备。

自己算算多了多少东西，这还是不带USB界面的纯解码

2. 台式设备

说到这，我的观点已经很明确了——建议平板耳机玩家选择台机，但台式设备也有很多种，不同的玩法有不同的搭配，如何选择？我的答案是——按需办事、看钱办事，我负责说清楚“是什么”，大家自行决定“怎么办”。

常见的台式设备可以分成两类

1.功能丰富、集成度高、一台机器解决全部需求的一体机。其中，既有强调小型化的紧凑型机器（比如aune X1SGT），也有追求性能的大型一体机（比如飞傲K19、拓品DX9）。

2.高性能，但功能单一的机器，需要多件组合使用，也就是玩家口中的“分体式系统”。简单点也是三件套起步——转盘+解码+耳放，自由度高，风格多样，可以个性化调整。

两种风格任君选择，但无论哪一种，都有一个共同特点——不太计较体积和功耗。反正是不能带出门的东西，大一点小一点无所谓，供电源头是220V市电，只要空开不跳闸，功耗高低也都没问题。有了这个前提，厂商就可以放开手脚了。好处很明显，接口齐全是最基础的，功率性能也不是问题，各种花活都能往里塞，外观也可以搞得“充满异域风情”。唯一的小问题是——价格上不封顶，万元听个响，说的就是它。

分体系统是最好玩的，只要预算充沛，可以充分发挥你的想象力

额，这其实是错误的“刻板印象”，永远不要忘了一句话——科技在进步。20多年前，24bit/192KHz解码器是遥不可及的HI-END象征，今天已经满大街都是了吧？咋的，科技进步的时候没带上你？还是说除了HI-END设备，其他都没法听？

三、台机系统的特性与选择

台机系统如何选择？这个问题可以换个说法——最符合你的使用场景的数字音源是哪一种？

举个例子——假设你的使用场景是“坐在电脑前面听歌”，此时PCHIFI是唯一的最佳选择。你想啊，网播的好处是远程遥控，都坐电脑前面了，优势就没了吧？CD机和CD碟又比较占地方，总不能摊一桌子吧？客厅或影音间的情况就反过来了，此时PCHIFI最麻烦，键盘鼠标没地放嘛。

音质方面，CD机、PCHIFI、网播，都可以很好。就算CD机是公认上限最高、最稳定、最容易出好声的方案也没用，看看下面这台ESOTERIC K1X体积多大，你家电脑桌旁边摆得下嘛？而且这玩意30多公斤，还得找个结实的桌子或器材架。一套音频设备，如果因为不方便导致利用率低下，那么它就不适合你，哪怕能达到HI-END水平也没用。

在产且能称得上优秀的CD/SACD机，基本都是又大又沉又贵的东西

1.CD机

CD机是最没什么可说的方案，非常稳定，没啥可折腾的，买完机器再买碟就行了。我也玩过一阵子，后来放弃了，主要是我看上的CD转盘有点贵，便宜的又觉得差点意思，配不上我用的解码器，就不折腾了。

关于CD机，我有两条建议——1.CD机要买好一点的，越简单的系统就越挑剔单件设备的品质。何况CD机个人能操作修改的地方极少，除非是大型分体CD机。2.千万别头脑发热，手里没几张碟的话，CD机买回来也是干瞪眼，老玩家都知道——硬件机器只是开始，玩到后期，CD碟总价比CD机贵是很正常的现象。

2.PCHIFI

基础配置是这样的——电脑x1，一体机x1或解码耳放组合套装x1，门槛最低、用户最多的主流玩法。

简单便利，但可以折腾的地方很多，其中不乏一些被半吊子电声爱好者看做“玄学魔法”的东西。比如——数字信号隔离技术，它们广泛应用于USB界面和解码器中，有些厂商把它独立出来，做成USB隔离器，一帮没见识的弟弟就开始大惊小怪了。（给一个关键词，ADI ADuM4165,2022年上市的新款芯片，支持USB2.0 480Mbps规格）

实践是检验真理的唯一标准，先试试再说

拓品的这款USB隔离器体积很小，价格实惠，功耗也不高

按照一些“老烧”的说法，PCHIFI存在干扰多、难以优化、上限低的问题。前两个问题我不知道，“上限低”纯属扯淡，高性能界面和解码器多得是，只要预算充沛，上限怎么就低了？真正的短板是——音乐文件品质良莠不齐，但随着各类流媒体的发展、付费会员制的广泛接受，这个问题也在逐渐得到解决。而且，得力于广大的用户群体，厂商在硬件产品上卷生卷死，性价比非常高，典型代表是各种紧凑型解码耳放一体机，俗称“小台机”，常见的有aune、钰龙、飞傲、高登、拓品、SMSL等国产品牌。

很多人买东西不看性能看信仰，也是挺迷的

我知道，接下来的问题肯定是——推荐哪一个？能不能锐评一下？

可以锐评，前提是——你得能看懂，能抓住重点。数码产品经过多年发展，同质化现象严重，厂商和评测文章宣传的卖点中，有一些是大家都有的，有一些是完全没用的。

大家都有的卖点，一般是功能性的，比如“数字输入接口齐全”，常规配置都是三个——USB、TOSLINK（民用光纤，也写作OPT）、COAX（S/PDIF规格RCA接口）。

接口这种事，大家其实都差不多

AES接口由于尺寸太大，紧凑型机器大多不支持，然后有的厂商就拿这个做文章了——你看，我这机器支持AES接口，更专业。啥情况啊，AES接口就专业了？同轴和AES传输的都是数字信号，虽然AES更适合长距离传输，但HIFI玩家有几个用10米长数字信号线的？没几个吧？此时同轴和AES的差异完全可以忽略。（民用光纤确实差点，存在两次光电转换。玻璃光纤很好，但支持的机器太少，常见的厂牌有emm labs和Playback Design）

完全没用的卖点，有些是技术崇拜，典型例子是——支持高码率音频文件，比如32bit/768KHz和DSD512。

首先，机器支持码率上限取决于数字界面和D/A芯片的规格，当今主流方案都能支持到32bit/768KHz，是芯片厂商的功劳。其次，专业音频设备，也就是用于录音制作的机器，主流规格仍然是24bit/192KHz，高码率文件都是后期升频产物（大概率还不知道谁做的升频、怎么做的升频，这么喜欢升频，自己装一个HQPlayer不就行了？）。

Lavry的母带级双声道DAC，很多专业音频工作者可能都没见过，最高码率支持24/192

最后，有一个概念应当知道——数字设备的有效量化精度（Effective number of bits，缩写为ENOB），计算公式如下：ENOB=（SINAD-1.76）/6.02。

计算之后我们发现——全世界所有的DAC，没有一个能达到“真24bit”的，32bit/768KHz只是格式上支持。因此，我可以下一个结论——盲目追求32bit/768KHz、DSD512等高码率，是一件非常愚蠢的事。非要追求这个，也有办法——建议选购emm labs DA2，它支持机内升频DSD1024，新货大概14个W。咋样，来一个不？

emm labs，DSD大佬创建的品牌，技术、信仰统统拉满，唯一的问题——很多高码率/升频爱好者买不起

什么叫“锐评”，这才叫“锐评”，它的核心是——帮助你对某些东西进行“祛魅”，而不是骂几句奸商就显得自己多么公平公正。具体产品的话，这两年也发文讨论过，比如拓品DX9、飞傲K19，都是不错的新品，评测链接在下面，感兴趣可以看看。

科学的机器与不科学的HIFI——谈谈拓品DX9解码耳放一体机

飞傲 FIIO - K19 旗舰解码耳放一体机 的非专业评测（内含云视听 搭配ZMF Caldera）

其实不用我多说，敢卖几千块的一体机都有两把刷子，入门玩家看的多的还是一两千块的紧凑型机器，它们的核心是——较小的体积和较低的成本下如何满足尽可能多的需求。

接口得齐全吧？解码水平不能差吧？耳放输出功率要够用吧？比同价位便携机强是必须的。热门机型如aune X1sGT、飞傲K7、HIFIMAN EF400、拓品DX5（以首字母排序）都能满足，唯一例外是钰龙 金丝雀二代，只有单端耳机输出，没跟上时代版本。

这里需要解释一下，不是说耳机平衡驱动就怎么样。平衡驱动的特点有两个——输出内阻高一点、声道分离度高很多，由于平板耳机没有卷绕音圈，对输出内阻不太敏感，何况大多数机器都是低阻输出，可以忽略不计。影响大的是声道分离度（Crosstalk），能听出来的，声音结像、密度、氛围感、大动态表现等等，单端输出和平衡输出有明显差异。这就很实用嘛，可玩性更高，适配的耳机也更多，如果你就是喜欢钰龙的调音风格，加点钱买欧若拉吧。

我手里用的是aune X1sGT，挺有历史的一个机器，已经更新到第八代了。aune强调的技术特色和很多厂商不一样——注重数字时钟+爱用分立晶体管做耳放（他家的小尾巴，耳放部分都是分立晶体管做的），属于软硬兼修才能玩明白的东西。

（未完接下）

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（科普向）万字长文！音频重放系统的构成、特性与选择（下篇）