本帖最后由 zealote 于 2021-11-29 13:20 编辑
T1三代入手快半年了，这耳机也折腾了我小半年，前端系统试了十几套，在这个过程中听到了声音的不断改善，也琢磨出了这耳机的一些特性，在这里分享给大家，希望有一定的参考作用。 提前说明一下，我的所有观点都是基于我自己的系统以及我听过的耳机的主管听感，在客观上和主观上都存在局限性，请各位烧友见谅并欢迎批评，谢谢。
一、声音特点
T1三代（以下简称“t13”）一开声确实和之前拜亚耳机不一样，更多的低频，更多的残响，厚实的声音结像，偏暗的声音，但是仔细听下来，其实还是老拜亚的声底特点，极高的声音密度、中正直白的声音表达、较快的速度，声音干脆有力。
目前，由于t13对很多前端的适配性较差，所以我觉得不能简单地直接描述。按照我这这半年的折腾经历，我把t13分为四个阶段，分别为过推、低频失控、低频得到控制（小推力）、大力出奇迹。
1、过推
在过推的情况下，声音是轰隆隆一片，各个频段都是糊的，听什么都像打仗，听感极其糟糕。
2、低频失控
低频不凝聚，不清晰，一片混沌，对其他频段干扰严重，在没有低频或者低频较少的曲目下能获得较好的听感，但一旦低频多起来，场面就变得非常混乱。
3、低频得到控制（基于ud505se） 低频变得凝聚，清晰，对其他频段的干扰较少，低频回到了正常的位置，大场面不乱。低频得到控制后，这幅耳机的特点就比较清晰了。
当低频获得较好的控制时，t13可以获得比较正常的听感，这里我以ud505为例。虽然ud505推的t13并不完美，但是在我听了不下于十台前端后，我认为ud505是一个可靠的参考，在能够获得相对正常的听感的同时， t13的声音特点和问题也清晰了起来。
整体来说，声场整体是规整的球型，偏小，定位非常精准，可以明显的听出不同声音所处的位置，结像凝聚形体感变得清晰，仿佛能听到乐器的背面（玄学发言），瞬态表现非常好，爆发力很强，动态表现也不错。声音密度极大，信息量丰富，无论是对人生和乐器细节的揭示力很强。乐感流畅、律动感很强。整体声音偏暗、中性。但是原本的问题依旧存在：声场小、低频还是不够清晰，在低音多的时候依旧存在干扰，声音偏暗。 具体来说，这几个声音特点我认为值得关注：
（1）低频是t13比较有特点的地方，量大，而且有弥散感，而且低频部分明显送的更近，比如听人声的时候，如果你仔细听，会发现人声出来的时候是有一定的距离，但是人声的低音部分送的很靠前，但声音的其他频段仍留在原地，加上一定的弥散感，这时低频就会把声音包裹住，同理，乐器也会这样，这是我认为造成闷糊听感的重要原因，但是随着对低频控制力的提升而改善。同时这种特质也会让人声听起来年龄偏大，乐器声音偏暗，但在听蔡琴、阿黛尔、胡德夫这类歌手和大提琴的时候很有味道。（控制好的情况下）
（2）这一代t1残响比以前多，但是声音的速度非常快，下一个声音出来了，残响仍然在，那么就会出现声音的叠加，这个问题在乐器少的时候不是问题，甚至还会很好听，但是一旦乐器多了起来就会听起来感觉有层雾，导致听感上觉得动态表现不好
（3）不知道是我听得其他耳机有明显修饰，还是t13“过度还原”，放大了录音的特点，但是不得不说，在某种程度上，t13非常忠实录音。具体表现为t13对录音文件非常敏感，录音质量的好坏在t13身上表现很明显，好的录音在便携播放器上也能很好听，而质量较差的录音则非常难以入耳，我在一些录音中能听到以前听不到的噪音和杂讯，那些《试音》文件对录音的修饰导致的失真也变得十分明显（入手t13后我删了超过三分之二的音频文件）。对比其他耳机，t13似乎并不具有声音表现的一致性，而是根据不同录音，声音表现也会产生很大差异，拿人声来说，我同时看到了贴耳、距离远，直白、充满感情的矛盾评价。那么到底谁说的对呢？我觉得它们说的都对，因为我都听到过。我认为正是因为t13还原了录音当时的环境，所以才会有这种差异。而关于人声的情感，t13并非通过调音改变歌手声音的起伏变化和速度感让人声变得“有感情”，而是得利于t13丰富的信息量和对细节的还原，能回放出更多歌手的声音细节，释放了歌手本身的感情，所以决定有没有人声情感的是歌手，而非设备。以我听人声主力的银乌做对比，这种特点就被体现的很明显。银乌的人声是相对靠前的，带有focal独特的音染，听不同的人声曲目，结像、相对位置、声音的味道基本比较稳定，想改改味道，只能换前端或者换线，但是同样的录音用t13听，结像、定位、歌手对细节的处理有着明显的变化，并不具有明显的一致性。
除了录音文件，对器材的音源部分也很敏感，我通过更换转盘能听出非常明显的区别，对比我持有的其他耳机耳塞，这种区别很明显，电脑usb输出能听到明显的噪声，切换 m11plus和Mr1v2时，能感受到声场和结像的差别，这些差别我在其他耳机上几乎听不到。
（4）t13的乐器声音很有韧性，具有流畅的乐感和很强的律动性，乐器的节奏感很强，乐器、声音之间过渡非常自然，听感上能让你觉得整个乐队的表演是一个整体。
4、大力出奇迹（基于ud505se+船耳放（高增益））
在第三个阶段，由于较小的声场、低频的弥散感和并不出色的动态表现，导致t13的大编制交响乐并不好。但这些问题都在大推力设备上得到了很好的改善。t13虽然是低阻，但是低阻耳放并不是他最终的归宿，我在国内外论坛里发现，在保证控制力的情况下，一些大推力耳放能推出更大的声场和更干净的声音。我实践下来确实如此，从ud505se直推换成船耳放（高增益），声音明显变得更加干净，如同拨开一层雾一般，低频的干扰几乎没有了，声音变得亮了，厚度也有所降低，残响减少，层次更加清晰、动态更好，低频变得非常凝聚、清晰、力度更大，下潜回弹也更好了。在听大编制的时候，之前的问题基本没有了，同时更加凸显了t13的优点，让本身在t13表现不太好的大编制变得非常好听。但同时乐器的润度降低，人声也显得有些干，整体听感变得有些刺激。
二、t13与部分万元左右前端的搭配表现
在折腾的过程中也试了不少设备，这里谈一谈不同设备下我的主观听感.
序曲一体机：序曲下的t13声场很大，但平衡口下完全过推。单端口低频失控，但是人声部分非常好听，一首红茶馆，陈慧娴的声音晶莹剔透。
390LE：t13低频控制得不好。声场较大，声音有点糊，整体素质要比序曲单端差一点。
山灵EM5：价格不高，但是声音意外得还可以，推t13并不比390LE差多少，低频总体控制得还是不好。
DAC9H：本来想听DAC10H的，可惜没有样机了。DAC9H搭配的声音很独特，声音结像比较清晰，更接近老拜亚耳机，声音不糊了，低频控制得还行，但是声场很小不如em5和390le这两台便携。
小夜曲(前端：DAC9H/EM5/SP1000):小夜曲下的t13声音比较软（单端/平衡），没有过推现象，但是低频的控制还是不够好，大场面容易乱，听独奏还可以。
4499an : 单端口下的t13声音比较怪，结像非常大，造成声音的重叠，但是细听下来层次细节都有，反正很奇怪。
BHA100（前端：SP1000）：bha100的染色很好听，听流行很不错，可惜响度太大，调小了到可以接受的响度时就偏音了...
索六万（单端）：t13的低频应该是控制住了，没听出什么大毛病，也没听出什么特别的，就。。。很一般，另外声场太小了。
UD505SE：低频控制的比较好，纵向空间推出来了，声音清晰，大场面不乱，乐器质感极佳，小编制和独奏表现非常好，人声部分的分离度不好。
UD505SE+船耳放：听感在上一部分已描述，这里就不重复了。
三、横向对比：hd800s、银乌
器材搭配： 序曲一体机+hd800s
ud505se+（船耳放）+银乌
ud505se+（船耳放）+t13
转盘统一是MR1V2
1、vs.hd800s
800s的横向声场更大，动态和乐器层次感表现更好，有厅堂感。
t13声音密度更高，信息量更大、解析、纵向声场更好，声音更立体，瞬态表现更优秀。
2、vs. 银乌
银乌人声靠前，对人声的适用性更广，人声分离度更好，更加通透，声音偏亮。乐器的结像和定位比较奇怪。
银乌和t13在素质上由比较明显的差距，t13换银乌的时候一耳朵软糊。密度、解析、信息量、瞬态、定位、能量感有明显差距。但是银乌声音比较顺滑，通透，氛围感刚刚好，通过换线调味能获得较好的人声听感，目前人声主力。
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发表于 2021-11-29 13:20
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