本帖最后由 andygaof 于 2018-9-8 12:18 编辑
为何相同的失真参数，两套系统的听感却完全不同？这可能是曾几何时绿坛最具争议性的话题。在配合欧博刘总为Linear系列耳放调音的两年中，学习了很多很多。今天拿出一部分来与诸君分享。
今天要谈的一点叫做耳放的混响系数。
在说混响系数之前，先看看美国佐治亚州立大学对于混响的一个简单解释。大概翻译过来就是说通常情况下的混响时间为1.5-2.5秒比较合适，混响时间更长，就会更有音乐性细节也就会更丰富，但是语言的可识别能力就会下降。而反之混响时间降低，语言的识别能力就会提升，音乐性和细节丰富性就会降低。
一般而言，为了很好的现场表演，牛逼音乐厅的混响时间都会比较长（后边有维也纳声学院的解释），而电影院的混响时间会设计的比较短。比如著名的维也纳金色大厅的混响时间2.05秒，波士顿音乐厅混响时间1.8秒。而电影院为了更清晰的表达对白，其设计要求则是在0.8-1.2秒之间。
这下音响的设计者就会有点懵，到底设计多长时间的混响比较合适？这时候同时还有一个系统搭配的问题，耳机耳放搭配的不好，混响时间长了人声的不太清晰，混响时间短了音乐性就会变差。而对于耳机烧友而言，与箱子烧友的最大不同是，箱子烧友可以用房子来调整混响时间，比如根据著名的RT60测试来调整房间的吸音等，从而改变混响时间。（这个耳机也能测，但是测试完了没有用，一个系统搭完了就那样了，没的改）。所以在耳放调音领域里很重要的一点就是混响时间的选择，也就调整耳放的混响系数。但是让人抓狂的事情又来了，现代录音是混音师混出来的，所以录音自带一定的混响，而且不同混音师的口味还不太一样。。。。。。。，然后不同耳机也让人抓狂，Abyss 1266和Susvara的混响时间显然是不同的。
一件更让人抓狂的事情——清晰度和细节丰富度
这个更让人抓狂的事情在相机界早就吵得天翻地覆，佳能媚和尼康锐之争经久不衰。下面两张图可能比较能说明问题，显然第一张图里面的灰色要远远多于第二张图，但是从清晰度的角度，显然第二张图显得更加清晰可辨。
放到两张具体的照片里，就更加容易理解（第二张事实上是徕卡拍的，更容易理解），第一个帅哥锐利而且清晰，而另外一个美女丰富而立体。第二个但是第二个美女显然看上去看上去没有第一个帅哥那么清晰。放在HiFi界，问题一样，但是因为没有明确的尼康佳能阵营，所以更加不容易很清楚的表达。往往对于同一套系统两拨人马说的解析高根本就不是一回事，一部分人说的是清晰度，而另外一部分人说的是细节丰富性。
说到这里有意思的一件事就是，这次广州展结束，开车回北京，小绕了一下上海拜访两位大佬，大佬A的系统是MSB reference+WA33，大佬B的系统是罗西尼加LinearX exchange。在两位大佬家里架上LinearQ给两位大佬听，结论非常有趣，大佬A认为LinearQ比LinearX exchange的清晰度高，而LinearX exhcange的细节更加丰富，相比之下，大佬A的取舍是清晰度，认为LinearQ比LinearX exchange好听。大佬B跟大佬A对两个耳放的评价相同，但是大佬B的取舍是音乐丰富性，觉得LinearX exchange更加好听。一如今年上海展LinearX推动Susvara和1266的用户喜好调研几乎是五五开，孰对孰错？
所以这个世界上没有一套系统放之四海而皆准，因为录音，耳机的不同，就更难有一个定论，今天北京展有几个烧友听了LinearQ也尝试了不同的速度，发现不同的音乐类型和录音事实上对速度的要求是不太相同的，有些音乐喜欢NF1，有些喜欢NF2，有些喜欢NF3。所以呕心沥血得来了LinearQ速度可调的耳放（本质上调整的是混响系数，以及精挑细选三档的具体系数），希望心血不会付之东流。
附录：维也纳声学院：音乐厅音质主观评价的术语
（1）丰满度（活跃度、活度） 丰满度（活度）是指混响增加了音乐的丰满感，有利于各乐器所发声音之间的混合，拉长了声音上升或下降的过程，使听众感到声音很饱满而不是干涩。
（2）亲切感
一个小容积的厅室有视觉和听觉的亲切感，台上台下易于交流，听众能感受到节目中的细腻感情，一个厅堂，如在里面演奏音乐时，听起来如同在一个小厅中演奏时的感觉，可以说该厅有声学的亲切感，显然，听众对大厅容积大小的感受来源于初始时延时隙。当这个间隙大时，便会感到厅大而空阔，缺乏亲切感，根据音乐家们的判断和声学测定表明：有亲切感的大厅，初始时延间隙均不超过20ms。同事直达声也不太弱，这里并不是强调厅的容积要小，而是强调厅内各种反射面，特别是早期反射面的处理，以此来缩短时延间隙。
（3）温暖感
温暖感，又称低音感，它是指低音的丰满度（活度）。它和音乐厅的低频特性有关，它用250Hz，125Hz和63Hz的混响时间中频（500Hz）混响时间的比值来表示。凡是音质具有温暖感的大厅，其低频混响时间总是以一定的比例（根据不同音乐，剧目而定）稍长于中，高频的混响时间。
（4）明亮度
明亮度的含义是高调中高频成分丰富而且衰减较慢，有丰富的高阶谐音。音乐家通常用“亮”来表达。
（5）响度
它包括直达声和混响声的响度。音乐家和声学工程是对这个术语的理解是一致的。响度是丰满度，亲切感，温暖感和清晰度等几个量的基础。
（6）清晰度 清晰度是听音者感觉明晰的程度，它与混响时间，初始时延间隙，直达声的强度和背景噪声状况有关。
（7）平衡感
任何一个乐队的组成，各声部都是平衡的，因此要求演奏台或舞台音乐罩能将融洽的乐声输送给听众，使听众不是仅听到某一声部的声音，而是乐队整体的声音效果。
（8）声扩散
这涉及混响声的空间指向，当听众感到混响声似乎以相等的幅度来自各方，扩散是最好的。
（9）协同性
是指乐队中美味演奏者能否以统一，协调的方式演奏，为了有好的协同性，演奏台上乐师间必须能及时的，相互听到对方的演奏声。就这么关系到演奏台或舞台音罩的设计是否得当。
（10）音质缺陷
音质缺陷是指厅内有回声，颤动回声，生焦聚等现象，这在音乐厅的设计中是必须避免的。
| 
粤公网安备 44030602000598号 耳机大家坛、www.erji.net、网站LOGO图形均为注册商标 
IP卡
狗仔卡
发表于 2018-9-8 00:06
收藏
分享
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
