橡叶谈：每周一歌 响度战争的典型案例 甘雅丹《蓝色的蒙古高原》

双剑橡叶

注意：
1：本文旨以直观的录音、通俗的语言让烧友体验"响度战争"的危害，尽量避免使用复杂的专业术语；录音砖家可以无视。
2：有别于往期的"每周一歌"，本次录音不经过DAC，由母带录音机忠实记录CD转盘的数字输出。母带录音机电平无增益、无衰减，网盘文件为原始44.1kHz CD标准，Hi-Res版仅经过采样转换。
3：全曲响度大的地方都有失真，最明显的是3分12-14秒处。
4：烧友们也可对比apple music、网易云的版本；虽然在线播放的码率低，但是只要器材解析力高点，都能听出明显失真。
apple music链接：
https://music.apple.com/cn/album/蓝色的蒙古高原/1789979194?i=1789979201
网易云链接：
https://music.163.com/#/song?id=237056

名词解释：
1：响度：人耳感受到的声音强弱，传统以分贝 dB、声压级 SPL、均方根值 RMS等单位计量。近年来，更科学合理的"全尺度响度单位 LUFS"逐渐成为业界标准，进而衍生出EBU R128等标准；EBU——欧洲广播联盟，烧友应该都知道的AES/EBU线。
2：动态范围：响度最大值与最小值的差值。例如：一部交响乐最小40dB、最大100dB，动态范围为60dB。一首摇滚最小80dB、最大100dB，动态范围只有20dB。通常的动态范围：古典音乐＞流行＞摇滚。
3：响度战争：音乐制作中，为了在播放时显得更响、更具冲击力；利用压缩器或限幅器压低峰值，再将电平整体推高，通过压缩动态范围来提升整体音量的竞争现象。这种以牺牲动态范围和音质为代价换取听感优势的做法，曾长期主导流行音乐母带处理。此类录音缺乏高低起伏和微反差、微动态，全程"打鸡血"，非常不耐听。

Hi-Res视频版可以看B站
https://www.bilibili.com/video/BV18XTc63EXL/
烧友们可在评论区点歌，下周为"外语流行"类；如无有效点歌，则由橡叶选择平时常听的曲目。

声明：
1："橡叶谈"为非营利性评测，旨在让烧友了解器材特点及优缺点。
2：测试曲目版权归唱片公司所有，网盘文件仅供测试、对比、交流使用，不得用于商业用途，请于下载后24小时内自行删除。如喜欢测试曲目，请购买正版唱片。如侵犯了您的合法权益，请相关作者持权属证明联系我们，我们将及时删除。
录音文件请从以下链接下载(复制到浏览器地址栏，去掉pan后面的空格，然后打开)
https://pan  .baidu.com/s/11kOaLCifz6zOP356t1yAmw?pwd=fsif
本次录音文件在"华语流行"目录中

回放、录音器材：
1：数字信号源：CDM-Pro2 CD转盘。
2：母带录音机：TASCAM DA3000。

本周华语流行类曲目：
       甘雅丹《蓝色的蒙古高原》，收录于《落泪的玫瑰》，由柏菲音乐出版。甘雅丹是橡叶喜欢的民歌歌手，嗓音甜美、磁性强，高音明亮通透、中低音沉实饱满；毕业于星海音乐学院，妥妥的科班出身。

音乐制作环节的响度战争：
       虽然甘雅丹的演唱没有问题，但是录音、后期制作实在太差。全曲响度大的地方都有削波失真，最明显的是3分12-14秒处。同专辑的其他歌曲，《美丽的故乡》等也有同样问题；柏菲录制的其他CD也常见这种失真。以橡叶的录音经验推测，是混音时人声增益过高，在母带处理环节，总线不当使用限幅器导致的。
       话说橡叶也无意间参与过一次"响度战争"——口罩期间，橡叶一位传媒公司的朋友承接了某旅游景区的宣传片项目；因原定的录音室被封控，只能找橡叶完成音频部分的后期制作。宣传片的原始录音素材没什么异常，后期制作也比较顺利；但是甲方老板认为样片的声音"不够爽"。朋友说应该是老板觉得音量不够大，于是橡叶小心的加了3dB增益；老板还是觉得"没劲"。无奈，最后只能借了一台硬件压缩器(橡叶录音从来不用压缩器、限幅器)，在总线加了近20dB增益，再配合8:1的高压缩比，将动态范围压缩到不足20dB。终于，得到了老板的首肯"这个版爽"！！！
       后来和几位业内朋友谈及此事，他们都见怪不怪，业内称之为"响度战争"——甲方觉得声音不够大就拿不到钱，毕竟"生存是文明的第一需要"！鉴于大多数甲方的土鳖级审美，从此橡叶再也不接受任何后期委托了。
       除了甲方的畸形审美，制作方也是"响度战争"的重要推手。国内很多所谓的"录音师、混音师"没有系统学过录音工程，正经科班出身的更是凤毛麟角；很多人仅经过短期培训甚至跟着所谓的"大师"混过几天就出徒了。橡叶以前常说"国内就没录出过什么好唱片"；很大程度上就是因为这些"野鸡录音师"。
       值得欣慰的是，近几年国内的唱片公司的制作水平有了较大提升，如橡叶喜欢的"瑞鸣"。

有不少批判"响度战争"的视频，烧友们可以参考：
https://www.bilibili.com/video/BV1JsK5eyEGh
https://www.bilibili.com/video/BV1y14y1c7n4
https://www.bilibili.com/video/BV1Di4y1s7fQ

音乐回放环节的响度战争：
       其实不只是音乐制作环节存在"响度战争"，作为音乐回放环节的Hi-Fi圈也存在同样问题。以CD机、DAC的平衡输出电平为例，早期通常才1.5Vrms，然后4V成为"业界标准"，近来个别品牌甚至达到了丧心病狂的8V。
       推出此类产品的厂家，其心理动机与"响度战争"一致，为了让器材听起来显得动态大，只开一点音量声音就很大、显得功率大。此类器材往往不够细腻、耐听；只能说这些厂家不懂音乐、更不懂录音。

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黑哥

流媒体平台靠算法把响度统一以后，基本终结了响度战争。随着音乐审美的提升，录音行业也逐渐摒弃提升响度压缩动态的不妥做法。

远航的路

柏菲出品的唱片味精味太重，修饰太多，太腻，油光华亮的，很不耐听

双剑橡叶

黑哥 发表于 2026-7-2 05:31
流媒体平台靠算法把响度统一以后，基本终结了响度战争。随着音乐审美的提升，录音行业也逐渐摒弃提升响度压 ...

业内基本都在转变，但是有些唱片公司和野鸡录音师依旧痴迷打鸡血。一些流媒体平台的自动响度调整功能是为了方便用户，省得经常调节音量。如APPLE MUSIC可以对平均响度高的曲目自动衰减几dB；但是对于动态已经被压缩的曲目也无能为力，除非重制。

双剑橡叶

远航的路 发表于 2026-7-2 10:18
柏菲出品的唱片味精味太重，修饰太多，太腻，油光华亮的，很不耐听

是的，后期乱调；大量明显的削波失真和动态压缩，可惜了这些优秀的歌手。

cdzsz67

黑哥 发表于 2026-7-2 05:31
流媒体平台靠算法把响度统一以后，基本终结了响度战争。随着音乐审美的提升，录音行业也逐渐摒弃提升响度压 ...

恰好相反, 流媒体的响度均衡是往着让大动态音乐必然clipping的标准去均的, 这不叫终结响度战争叫平等祸害所有人, 所以流媒体是当下平均音质最差的媒介.

双剑橡叶

cdzsz67 发表于 2026-7-2 10:38
恰好相反, 流媒体的响度均衡是往着让大动态音乐必然clipping的标准去均的, 这不叫终结响度战争叫平等祸害 ...

对，流媒体平台也是响度战争的推手之一，为了让曲目听起来"爽"。只有apple music大体还行，其他平台只能呵呵了。

晚笛

好文。橡叶兄，以前你店铺还买过当时的小五SCL5，一晃十多年了啊

晚笛

想起来，展开说……建立正确的听音观，不仅要判断器材，还得找合适的媒介。
我觉得，古典音乐录音是一个合适媒介，动态细节都在。可能上世纪50年代到70年代的爵士录音，也可作为判断标准，不过我不怎么听爵士

双剑橡叶

晚笛 发表于 2026-7-3 22:25
想起来，展开说……建立正确的听音观，不仅要判断器材，还得找合适的媒介。
我觉得，古典音乐录音是一个合 ...

兄弟好！ 正统古典录音的黄金时期就是50-70年代，诞生了很多作品的决定版。当时都是纯模拟设备，麦克的动态范围都不高，全凭录音师的技术。

晚笛

是啊，我近些年听古典CD多些，偶尔买爵士的CD。
如今，流媒体、云播放、数字文件等鱼龙混杂，混淆视听。
得来简单的，看来没那么简单

cdzsz67

晚笛 发表于 2026-7-3 23:28
是啊，我近些年听古典CD多些，偶尔买爵士的CD。
如今，流媒体、云播放、数字文件等鱼龙混杂，混淆视听。
...

如今的参考级录音在影音行业，蓝光古典音乐会是出品最稳定的，非常尴尬。。。