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春风不度玉门关，又见才子伴乐谈 本期节目，我们从数播说起，话说这几年，才子的桌面系统，渐渐有一种趋势，那就是越来越少用PC直接做音源了，更多时候，会使用不同品牌的数播，早些年PC HIFI独有的在线音乐平台优势，也随着这些年APP的逐步丰富，不再成为独家优势。目前的数播，尤其是带流媒体APP的数播，基本采用两种系统，一是安卓或linux，二是win。从软件角度看，你可以把这两类数播理解为以前HIFI PC专机的某种变体，在这个基础上，过去我们用在PC HIFI上的一些设备其实也可以无缝用在目前的数播身上，这便是本期节目我们要分享的主角，来自歌诗德的数字界面产品U26。 歌诗德的产品在节目中算是常客，有些品牌简介就略过不说了，大家要知道的是，目前歌诗德旗下产品分123三个系列，1系最小巧最便宜，定位小体积入门;2系体积适中功能全，主打中端桌面市场;3系全尺寸，是品牌的旗舰系列。换个角度看，2系列产品种类是最多的，也是品牌的主打，具体到数字界面这个产品形态来说，歌诗德以往推出过两款用户量很大的界面，都是1系的，分别是U16和U18。在大多数人的印象里面，搭配PC使用的独立界面确实也不需要太大的体积，很长一段时间里面，我甚至也没有听闻主事人老黄在开发2系列界面的消息(商业保密做得相当到位)，直到上个月的2025广州耳机展，才发现歌诗德一口气把26系列的产品线几乎做全了。包括耳放H26、解码R26II(二代)、数播S26、界面U26、时钟C26、机械转盘CD26，掐指一算，好像只有交换机作品没有26系列了。整个2系列的机壳和面板采用了一样的设计语言，叠叠乐的时候你会发现彼此非常相似。 界面这个产品，功能相对简单，输入输出接口都在机器背面，U26的信号输入接口只有两个，其一是USB(B口)输入，用于连接PC或者手机、PAD、各类具备USB输出的数播主机，另一个信号输入是时钟，玩家可以外接一个10M的源，我手边暂时只有1系列的C18可以与之搭配，官配的CP自然是C26了(快上市了)，当然，不接时钟也行，其实试玩这阵子，我基本是不额外加持时钟的(一方面等C26，另一方面C16被我接在主交换机上了)。输出接口方面，U26比小个头的U18来说，丰富了不少，传统的同轴、BNC、AES、光纤都是必选项，另外还多了两组I2S(HDMI形态)，这两组可以在机器面板上选择调节不同的线序，用以适配不同定义的后端设备。我曾经问过主事人老黄，网络接口是否考虑加入，老黄说曾经有过这个念头，但是从内部干扰和功能纯粹性来说，暂时不做考虑，且歌诗德2系的几台解码都已经加入了网口输入，对于界面来说并不算必选项。 ![]() 从官方公布的U26内部配置来看，依旧是歌诗德一贯优秀的堆料传统，才子首先关注的，其实不是用了什么芯片，而是整体供电，毕竟，2系列比1系列体积大出一倍有余，也提供了更多空间用于电源设计和电磁隔离。U26采用了50W大功率牛而非开关电源的架构，这使得整体电源供给能够达到更高精度以及更低噪音，在速度响应、电流承载力和长期稳定性方面展现出显著优势。大家不要以为界面是个DDC的纯数字设备，就忽略供电的重要性，电为声之母，而数字音源的整形质量，和供电稳定性息息相关。U26的主滤波电容容量高达80000uF，很多小型桌面解码耳放一体机也达不到这个额度，分立式电源设计中使用大量精选级别金属外壳三极管作为主电压调整管，以其高达60V DC的集电极-发射极最大电压和15A DC的集电极最大电流，确保了电源在高负载条件下的稳定性和有效散热。双整流桥搭配散热片，具备800V直流反向耐压与25A的整流电流能力。在12.5A电流下，正向压降仅为1.1V，并拥有400A的正向浪涌电流承受能力，简单来说，高散热，高可靠性。吃饱了才能全力干活，在极其扎实的供电基础上，我们说主芯片才更有意义。U26的核心芯片并不是我们常见的XMOS，而是搭载意大利Amanero公司深度定制的USB Audio解决方案，该方案采用 ARM@Cortex@-M7内核处理器(IMXRT1011芯片)，算力足够，也能做到高码率的同时具备低延迟响应。说得简单一点，Amanero和XMOS，有点类似于dac芯片里面的AKM和ESS，品牌审美决定了声音风格，在同级别发挥的前提下，A开头的相对更容易展现出“音乐性”。才子手边用了N年的主力解码之一，拾壹音频的SAGRA也是Amanero的方案。 ![]() OK，谈谈搭配，这阵子试玩期间，前端基本用了三四个，其一就是笔记本电脑，这也是我们对数字界面最熟悉的接法，另外三个分别是三台数播：艾索洛A6、乂度DP10以及仙籁Z1plus。得益于丰富的输出接口，我们可以用U26同时给多套后端提供数字信号，所以后端我也同时连了好几个，包括I2S提供给sagradac+方程式耳放+A390功放西装，驱动唐韹书架箱和ABYSS1266平板;同轴提供信号给德森瑞M1+P1西装，驱动GL3000和达音科岚;光纤提供信号给钰龙的A39+D39西装，驱动巴洛克和水月雨天空之城，最后留了一路AES给歌诗德自己的解码R30，搭配自家H26耳放驱动ADX5000和HEKU。这几个后端的解码或者解码耳放一体机，各自都是有USB输入的，所以你也可以很直观地插拔对比U26加入前后的变化。播放的音乐，有流媒体APP，更多是本地NAS上，自己抓轨的WAV。 直接说结论，在所有上述的组合搭配中，U26都展现出强大的“存在感”，啥叫存在感?说人话就是，以上所有DAC或者一体机，相比USB的直连，加持U26以后，声音都有非常明显的提升改善，无一例外。其中插拔对比提升最大的，不是体积最小的M1+P1，反而是同样采用了Amanero方案的Sagradac，因为这台解码也是诸多机器中年龄最大的，用的是Amanero上代或者上上代的技术，你能感觉到其风格有接近的地方，但是U26加入后的声音明显更加有层次感了。对于当下纯数字处理DDC这一块，我的建议其实挺简单：选新的芯片组，买新不买旧。在上述那个复杂的连接体系中，U26带来的声音提升方面都很一致：背景变得更黑，声音密度增加，整个声场的框架更大一圈，且声线显得更加平滑顺爽，没有那么锐利，另外，U26对音色方面的改变并不算很大，系统原本的风格并没有大的变化。 刚刚说到，对于后端诸多机器来说，提升最明显的是最老的那台DAC，而对于前端几台数播来说(这里就不说PC笔记本了，PC就是个参照系，加不加界面差距实在太大，全方位碾压)，加了U26提升最大的是那台你猜?嗯，答案是艾索洛A6，竟然不是体积最小的DP10。A6我当年也分享过，用了2年了，一直都算是主力机，因为艾索洛的软件系统做得确实顺手好用，流媒体APP也齐全且流畅，但A6本身的模拟输出质量和数字同轴输出质量确实有点一言难尽，所以我只用它当数字转盘，且只用它的USB输出。以前的玩法都是在A6后面加一个小体积的USB洗水(IFI的老产品iGalvanic3.0)，优化重整一下USB信号再给后端，现在有了U26，后面小配件就可以省了(还省了一条USB线)，直接怼上去，让所有的数字整流和洗水再生，全部交给U26，一句话评价吧，加持U26的A6，强大到让我暂时没有太大兴趣去升级艾索洛家的高阶数字转盘了，我大概会这么一直安安心心继续用，直到将来有一天流媒体APP对于处理能力的需求大于A6的机能上限。 .![]() 大约在十几年前，当时CD机还勉强维持着主流音源之一的地位，彼时自己使用的是上个世纪90时代的马克36纯解码，一台重达15kg没有usb口的老式解码，我打开过那台解码的外壳，里面的模块其实就三部分：占据三分之一的体积和二分之一重量的是电源，另外占据三分之一体积的是单片机数字界面整流DDC，最后三分之一才是解码板。从那时候到现在，虽然设备技术升级，但框架一直没变过，对于数字音源和解码来说，一个朴素真理是：源头决定一切，数字整形是降低jitter的重要手段。干净的数据才会带来干净的声音，每次U26开声，声音的背景黑得像窗外的夜，流淌的音符亮得如同光影。歌诗德似乎讲述了一个命题：数字参数固然重要，参数如何影响最终听感，其实更加重要。
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