新人处女贴献给古典区，我听勃拉姆斯小提琴奏鸣曲，帕尔曼是个装b犯

逆流

他的很多录音都有这个问题，主要原因是他在战时隐居墨西哥，长时间中断小提琴演奏，状态不稳定。

不赞同，特别是不稳定这段，我觉得那是谢林的风格罢了。

逆流

引用第15楼wwfyl于2008-03-22 15:44发表的 :
hoho~一般来说，因为身体条件限制，小提琴家的技术和音色都是早年强过晚年（大器晚成型的小提琴家除外，比如oistrakh，szigeti也有类似情况），很少有小提琴家能够在晚年保持早年的技术水平（heifetz、oistrakh、milstein当然不在此例）。但是即使有早年和晚年的差异，小提琴家的音色因为技术的相对稳定性，在相当的一段时间还是会保持不变的。

诚然，不同的作品可以用不同的风格来演绎，但是szeryng的情况似乎很难用风格来解释。他的两次小无录制于50-60年代，和rubinstein贝小奏和勃小奏录制于两次小无录音之间，而与马里纳的bach小协录制于70年代。何以在巴赫小协和小无是一种音色，在贝小奏和勃小奏等录音中又是一种音色呢？从时间上来看，这并不是“早年或者晚年”的问题。另外看看他在水星的录音，他和dorati于1964年Khachaturian的音色非常漂亮，但是同张唱片上1962和同一位指挥家合作的brahms小协音色就要显得干不少，后来在70年代在philips和haitink的演绎就要稍微好一些。在一段不算很长的时间里音色如此反复，这个似乎很难用风格来解释吧。[s:5]


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看了这样的分析我无话可说，只好继续欺骗自己下去，尽管有很多人都指出了这一点[s:6]