古典音乐精选有很多，但听上去风格多彩不一

Earpiece

jimguo 发表于 2023-1-27 11:45
Isserstedt 伊塞斯特的指挥风格，没有太多余的探索性想法，均衡典雅。用现在的提法说是佛系风味也行，具有 ...

引领探索，功不可没。

jimguo

伊赛斯特有一种赵孟頫书法的感觉，比瓦尔特的温暖还要顺滑

jimguo

著名指挥家……




著名作曲家、指挥家
Pierre Boulez - 布列兹  1925-2016




1944年布列兹考入巴黎音乐学院，在著名作曲家梅西安门下学习作曲。通过梅西安他认识了斯特拉文斯基，巴托克和新旧维也纳学派的音乐世界。他还知道了不但要学会怎样思考音乐，还要懂得怎样用音乐去思考。
著名指挥家布列兹在1958年开始指挥生涯。1966年在拜鲁伊特音乐节上首次指挥瓦格纳歌剧。1967-72年他成为克利夫兰乐团客席指挥。1971-75年他指导了英国BBC交响乐团，1971-77年接替伯恩斯坦到纽约爱乐上任。进入90年代后，他更多的是与知名传统管弦乐队合作。如柏林爱乐乐团，维也纳爱乐乐团等合作举办音乐会和录制唱片。 2004和05年他回到了拜鲁伊特指挥。
业界评价布列兹首先是知名现代交响乐作曲家，然后才是著名指挥家。
1995年在布列兹70大寿的时候，为了表扬他对20世纪音乐的贡献，获得1995年德国唱片评论奖，被英国音乐杂志《留声机》评为“本年度艺术家”。他还获得了法国 Victoires de la Musique一项特别奖项。

DG为给布列兹庆生，1995年发行了一张纪念专辑《Boulez at 70》。其中有8首布列兹指挥的著名作曲家的交响乐章节。每段之前都有专业采访对话。

Boulez at 70 - DG,1995 (FLAC)
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Pierre Boulez - The Complete Works (vol.1-13) - 1958-2013 DG,FLAC -2.96 GB
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布列兹作曲的作品录音：

Pierre Boulez - Orchestral Works and Chamber Music - 2000, APE  
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Pierre Boulez - Domaines - 2001, APE
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Pierre Boulez - Pli selon Pli et alia [4 CD BOX-set, ERATO] - 1995, APE
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Pierre Boulez - ...explosante - fixe... - 1995, APE
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Pierre Boulez - Piano Sonatas 1-3 - Idil Biret - 1995, FLAC
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VA - Archives GRM (5CDs Bos-Set) - Boulez, Hodeir, Xenakis , Messiaen, Schaeffer , Ferrari, Parmegiani , Dufour , Varese, Barraque, Milhaud , Boucourechliev, Ferreyra 2006, APE  
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40 Jahre Donaueschinger Musiktage 1950-1990  (4CDs Bos-Set) - Hartmann, Boulez, Nono, Xenakis, Penderecki, Ligeti, Stockhausen, Stravinsky, Zimmermann, Holliger, Lachenmann, Raseghi, Messiaen, Carter, Rihm, Kalitzke - 1993, FLAC  
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jimguo

马勒第六交响曲中的，命运之锤！

【【全网首发】交响演出公然玩锤子？马勒大锤合集，让你一次看过瘾（马六）-哔哩哔哩】
https://b23.tv/3a3rsFH

微信里也有类似的视频精选集，但无法取得链接：古典音乐史上最致命的乐器“锤子”。马勒第六交响曲，命运之锤。可以搜搜看。最后一个视频片段，锤子瓣被砸断，锤头弹到前面演奏员身上。

位置：第四乐章。原来是6锤，后改为3锤。

【不止听个锤子！马勒第六交响曲，第四乐章，解读赏析-弹幕赏析边听边看】
-第四乐章篇幅宏大，结构也及其复杂，尤其是展开部，重现了首乐章的motto动机，命运节奏型-哔哩哔哩。
https://b23.tv/ks9NSZB

【聊聊马勒的悲剧！马勒第六交响曲，第一乐章，全解析（依阿巴多版）】
-弹幕赏析-边听边看-重点关注：主部不可抗悲剧命运动机，副部艾尔玛动机，众赞歌动机，展开部：牛玲乐段-哔哩哔哩】
https://b23.tv/IJj5g44

jimguo

版本……



瓦格纳歌剧“指环”，纯交响版本
Wagner - The "Ring" Without Words




尼伯龙根的指环”无间断演奏版

Richard Wagner - The "Ring" Without Words - Orchestral Highlights (BP, Lorin Maazel, 1998) flac
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baidu:
https://www.xiaobaipan.com/file-28896889.html
Wagner. The Ring, an Orchestral Adventure. Lawrence Renes  
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Wagner. Orchestermusik aus der Tetralogie ''Der Ring des Nibelungen'' (Szell)
magnet:?xt=urn:btih:244D4AD43861F36F53D2D8F809BAE6C13A4EB218&tr=
---
magnet:?xt=urn:btih:A1668FFEECE98903D61B9FA2FD6632BCA9725C07&tr=
Wagner Dressler The Symphonic Ring
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SACD
Sir Georg Solti  •  WPO  •  The Golden Ring Great Scenes from Wagner's Der Ring des Nibelungen (2022)
magnet:?xt=urn:btih:C093A7D7B8389DC0B06F062D3337FD0A2FEB5AEC&tr=
Wagner - the Ring Disc
magnet:?xt=urn:btih:69D5F8FCCE22E7C05EEA282F83D16C5B6CD123FD&tr=
Richard Wagner - The Ring, an orchestral adventure -Siegfried -Idyll [2008] (PS3 SACD rip)
magnet:?xt=urn:btih:72796A040A66A91A2AF1C1985B0E61A960FB918C&tr=
Wagner - the Ring Disc
magnet:?xt=urn:btih:69D5F8FCCE22E7C05EEA282F83D16C5B6CD123FD&tr=
WAGNER - The Ring, An Orchestral Adventure -Neeme Jarvi, RSNO(ISO)
magnet:?xt=urn:btih:D3C01A62F4B55A1B2B8DDF43B3909418B7F68C04&tr=
(禁用表情)

jimguo

RCA Living Stereo vol 3 60CD - 13.76
链：
https://pan.baidu.com/s/1OZy4AJh2FSYpj2gYYaTyLA
提：l9s3

很不牛的俺

jimguo 发表于 2023-2-10 15:14
马勒第六交响曲中的，命运之锤！

【【全网首发】交响演出公然玩锤子？马勒大锤合集，让你一次看过瘾（ ...

hammer~~雷神之锤

jimguo

【视频：现代黑胶唱片的制作过程：】

https://mr.mbd.baidu.com/r/URp0s0ZElO?f=cp&u=f75dd7497b2071fb

jimguo

最近，万能出了一款化纤针织大耳机耳套罩。罩上以后效果就是消除了很大程度上的高频刺激声，比如齿音，小提琴金属音之类的问题。再加上EQ，可听度极大提升了。

jimguo

个人经验。听音乐的几个阶段：

看到有的乐友能长期浸润，嫌时间不够用到处挤时间去拼比较醉服。有点深度掉坑的感觉。是否因此变得爱好单一，压缩了选择性？；另外，如果对掉坑的警惕性有所不同，可能就要看个人平时的爱好取向。有的人喜欢对各种问题广泛涉猎，但直接动手比较谨慎。
数码时代选择更加方便，如果为了享受，那么永远无解。不要体验脑残游戏，被人玩坑控制自己主动掉坑模式不是好的选择。主动选择是人生王道。比如主动选则看看网书也是不错的角度，可以增加分类判断力和引发思维探索。

个人从来都是对动手操作嫌麻烦、对大型器材嫌有压迫感，对器材的选择都体验过了所以也没有渴望心态，体验过就不再想了。另外，在实体盘时代掉坑很难。买国外上市盘太贵，搞了一堆听过即便也不想听了。直到在国内原版打口盘时代流行为主。再以后很多年也不听、以工作和探索世界为主了。
直到这些年电脑数码唱片为王，后来积累多了就要分类，开始进入有对比就有伤害阶段。
对很多音乐要素分析，就会对很多作品和音乐类型有了分类。对流行音乐，都能听出是什么原初风格混搭出来的，有了音乐角度的分类更能听好，可以排除一些非本质因素的干扰，以前根本听不进去也能听听。对古典音乐，主要是对指挥家演奏家乐团也有了分类定位。哪怕是对曲艺评弹一听也能找到时代风貌的风格发现超级新人。
有了要素分析对比和经验积累迭代。逐渐逐渐到了最后，对分类定位基本全都能搞清楚。想听什么类型自己都有了主动性。最后的程度，就是要听大曲的话，主要是为了分析对比定位的目的。对比分类，要素提取，格物致知。

对个人而言，从来没有为了器材为了音乐本身去长期掉坑的时期。也许是爱好广泛动手谨慎工作繁忙。那种长期干耗纯听音乐都闲时间不够用的掉坑体验很少i有过。有也是因为下载时代，基本为了当时分类整理而有随下随听的冲动。分类体验和经验越多，对选择的主动性也就越好，就不会被浮云遮望眼。这种经验放到什么地方都适用，无论人生还是工作。
坑。现在知道，并非专业音乐工作者都懂或者都能够对行业和领域具有横向领悟高度。因为这里面存在悖论和矛盾。艺术难度极大被世界认可的不多，尤其是对国内音乐领域、那；哪怕是国际乐坛大多数专业人士的水准基本都是呵呵的水平。所以专业工作者本身就是呵呵，关键是你出什么作品了，你的水准在那个档次都是问题。一个人再有绝对意义的作品，也不可能对横向大面积有欣赏角度的比较，没那个必要也没那个时间。所以，专业的欣赏水准是存在的，比如bbc的一些音乐人音乐编辑，能选择和编出好听的精选集是基于最大限度的涉猎比较分类的成熟经验，这就是绝对高度的业界横评水准。这才是欣赏领域的榜样。玩乐器玩作曲的热其实是另外的领域，不可能对音乐欣赏具有覆盖性。个别玩家喜欢用一些掉坑深度来获得精神胜利感这是不对路的占小便宜路线，比如深度乐理作曲结构角度技术角度，这肯定严重影响自己面对音乐分类要素提取角度的思想迭代升级积累发展。坑就是坑，是方向选择和阻碍前进速度的坑。如果自己有机会知道但不作为精神胜利放大要素，能谦虚谨慎戒骄戒躁以发展自己未知领域为主那就没问题。

自己平时并没什么非听不可的瘾。随着硬盘塔时期开始，对一些丢失大包子和小品种分类基本补完，监听分类时代就基本结束。最近能见到一些深度烧友，有情推荐的好碟和有名的包子补一补。
平时可以不听。但偶尔想听的话一定是自己需要的。平时偶然硬小音箱当收音机播放精选集，以熏气氛为主。
对音乐收集也不是见到什么都搞，有时候差不多有一些代表作就行了。到了这个阶段，就会专门辟出一个分类小窗幽记，对比较早期的唱片有一种精品古物水洗木茶室的感觉。比如克莱斯勒等小品。音色的丰富和保真并不重要，优劣标准还是有，但不会较劲。有就有了没就没。

随着经济发展，好的器材就能沉淀下来选择更加容易，等到大路货的时代就不用较劲去拼进出比较了。不过这种路线对非科技党可能有难度。除非一个人可以对接触不到的东西无需渴求，物质炫耀爱谁谁爷就是爷自己，承认有但可以不去乱追感官低级趣味。

wwwping2011

jimguo 发表于 2023-2-10 15:14
马勒第六交响曲中的，命运之锤！

【【全网首发】交响演出公然玩锤子？马勒大锤合集，让你一次看过瘾（ ...

最后一个视频片段，锤子瓣被砸断，锤头弹到前面演奏员身上。
。。。。。
我看了一下，没有看到 被砸断。是哪个视频 链接？谢谢老哥！

jimguo

wwwping2011 发表于 2023-2-16 11:58
最后一个视频片段，锤子瓣被砸断，锤头弹到前面演奏员身上。
。。。。。
我看了一下，没有看到 被砸断 ...

明写着是微信里搜到链接的，不闲聊了

wwwping2011

jimguo 发表于 2023-2-16 12:30
明写着是微信里没法搜到链接的，不闲聊了

百度搜索  古典音乐史上最致命的乐器“锤子”
没有找到想要的视频。
谢谢老哥！

jimguo

wwwping2011 发表于 2023-2-16 12:43
百度搜索  古典音乐史上最致命的乐器“锤子”
没有找到想要的视频。
谢谢老哥！

直接去手机微信里搜。百度只是一个公司，管不了别的地方。就好比现在的chat GPT，到处白用别人网站的信息，但前提是得有人让它能搜到。这种大家全都明白的问题，建议站内信私聊。

jimguo

小窗幽记，老唱片风格录音

大名家精选肖邦专辑：

Chopin / Solo Piano (volume I-4) / Sauer, Cortot, Paderewski, Hofmann, Casadesus, Rubinstein, Lipatti, etc. plays Chopin - (4CDs) (MP3 (tracks), 192-256 kbps)
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Chopin - Klavierwerke - Works for piano - Documents mono -LP -Documents,2005 (10CDs, flac)
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jimguo

钢琴家……



著名钢琴家
Dang Thai Son - 邓泰山 1958




- 听过DG的肖邦国际比赛冠军专辑。邓泰山的演奏给人一种归隐山林的感觉，这是有别于西方风格的亚洲高端境界。

1980年，邓泰山获得第10届华沙肖邦国际钢琴比赛第一名，他是首位获得肖邦比赛冠军奖的亚洲钢琴家。
1981年4月，23岁的邓泰山在前一年拿下了肖邦大赛冠军后，与DG公司签约录制了一张肖邦独奏作品录音。
专辑为在慕尼黑的现场音乐会录音，之后他很快淡出主流厂牌视野，这张专辑也成为了他迄今为止在此公司唯一的录音。
听过他演奏的肖邦作品尤其是《夜曲》后，回头再来听他30年前刚拿下冠军的实况录音时，觉得当时的风采是那么得细腻而不矫揉造作、抒情而控制有方，在理性和感性之间达到了平衡。
他对音色的控制很到位，“即使弹一个最弱音，在音乐厅的每个角落都是一样的。”

1958年，邓泰山出生在河内。妈妈为他取名“泰山”，取意于中国的泰山。那时，邓泰山的父母都是越南的职业钢琴家。而他的两个哥哥和一个姐姐也都在钻研钢琴、小提琴。邓泰山的父亲说，“我们家的音乐‘噪音’够多的了”，并不主张邓泰山学习音乐。但是，邓泰山从小就对音乐有一种特别的悟性，常常趁没人的时候自己“瞎弹”起钢琴来。从1965年至1976年，他在母亲的钢琴学院里坚持学琴十一年。邓泰山回忆，那时经常在防空洞里弹琴，别说没有录音、唱片等音像资料，就连曲谱往往只有一本，同学们轮着抄写……就在这种艰苦条件下，一代钢琴骄子邓泰山顽强地成长起来。
1977年，前苏联钢琴家卡兹访问越南，发现了这位音乐奇才，将他推荐至莫斯科音乐学院深造。
邓泰山到了莫斯科后，有了最好的老师、最好的钢琴、最好的学习环境，师从弗拉基米尔·那坦森及德米特里·巴斯基罗夫。
1980年，邓泰山申请参加了“肖邦钢琴比赛”。但由于他还是一名学生，没有办过音乐会、没有获过大奖，艺术档案几乎是空白，因而他的申请差点儿被拒绝。组委会考虑，邓泰山是第一次代表越南官方的参赛选手，又是在柴可夫斯基音乐学院学习，成绩也许不会太差，组委会就破格让他进入了比赛。最终，邓泰山凭借过人的表现荣获了冠军。

巴黎《音乐世界》：“邓泰山的演奏权威、智慧和无可指责的风格达到音乐敏感性的最深境界。”
德国的《邮报》：“可以用高雅和精确定义的一场演出，真正遇到了一名技术娴熟的钢琴家，一名键盘上的诗人。”
法国巴黎《世界报》：“声音洪亮润泽，诱人的光效应，几乎不触摸键盘的轻奏乐段，光芒四射的演奏，一名非凡的艺术家。”
德国的《法兰克福公报》：“他凭着可靠的，令人惊异的技巧和难以置信的表现手法，成为最高级的钢琴家。”
英国的《时报》：“令人陶醉，充满活力，特别是河内出生的邓泰山带着直率和敏感演奏时，其手指技巧掌握极有分寸，保证了诗意和效果之间的平衡。”
邓泰山录制的萧邦钢琴夜曲全集
邓泰山录制的萧邦钢琴夜曲全集
美国《波士顿世界报》：“他拥有绝佳的音乐性及技巧。他的演奏具世界级水平”邓泰山是现今几位活跃于国际乐坛的音乐家之一，在1980年10月赢得第十届华沙肖邦钢琴大赛的金牌首奖而受到瞩目，进而开始他的演奏生涯。



[LP][24/96] Dang Thai Son, Orkiestra Symfoniczna Filharmonii Narodowej, Tadeusz Strugala -
Chopin ‎– Piano Concerto No. 2, Nocturne In D Flat Major, Scherzo In B Flat Minor - 1980, FLAC (tracks)
magnet:?xt=urn:btih:C0E15633B11A2A8D99F89F798D72380DB79BAFEF&tr=Chopin - Piano Concertos 1 & 2 (Dang Thai Son - piano/Orchestra of the Eighteenth Century, con. Frans Bruggen) - 2006, (MP3, 320 kbps)
magnet:?xt=urn:btih:B01FEB4FEC5C9C045F19ADA76D1313C2A56DFF4E&tr=

Tchaikevsky - The Seasons (Dang Thai Son) - 2008, (MP3 (tracks) 320 kbps)
magnet:?xt=urn:btih:7E83F2ADD38FC98BC8E212F625A8E2A468843FE4&tr=

Dang Thai Son - Chopin's Piano Album [8CD] - 2005,JVC (FLAC) (image+.cue), lossless
magnet:?xt=urn:btih:18C8E08D9D74E04B5B055C3469382F9D7DF5BE7E&tr=

Chopin - Complete Piano Sonatas (Dang Thai Son) - 2001, (MP3 (tracks) 320 kbps)
magnet:?xt=urn:btih:B2EE4099D0538DDF02FC93799C31B4C413EA625F&tr=

wwwping2011

jimguo 发表于 2023-2-16 13:19
直接去手机微信里搜。百度只是一个公司，管不了别的地方。就好比现在的chat GPT，到处白用别人网站的信息 ...

在微信里找到了视频。

谢谢老哥！

jimguo

随笔。
（即时手打随时修订）

- 主观和客观思维定位习惯的现象和差别

互联网时代的一大缺点就是随意发表从而引发自我误导。也存在文言文时代惜字如金，无纸化时代随性打字的差距。说明以前没这个自我放纵的机会人就会比较谨慎。而一旦成本太低就会出现自己管不住自己自己暴露自己本来面目的现象。看多了就会发现人不管言辞对外瞄准什么对象、说的是谁，其实本来面目完全都是在自我表演和被喷的别人关系一点也不大。一个人说万寿无疆和立即去死都是等价的，谁也不是半仙能点石成金。那么，说别人的效果是完全作废的存在，剩下的也就只有自我展示自己的风格和习性一点效果了。所以，上网出来混出来喷，完全都是在展示自己的情绪和习惯水平。和对话者半毛钱的影响关系都没有，最多的效果只是面向的自己电脑屏幕砸砖。这就是物为心照的本质。如果站在高度去看芸芸众生，会觉得在看一群小婴儿在那里各种个性化的活着。

- 每个人对音乐欣赏的方式都会有所不同

人对音乐欣赏中音乐风格的接触，肯定都是一开始从个人直接感觉出发，最能被吸引感觉好听的那就是当时自己的菜。以后需要换口味的时候又会出现另一种风味的掉坑。没到多次循环就不能判断哪些是个人感受，哪些才是客观标准。以后时间久了机缘巧合之下才会知道，个人当时的主观感受不可能等于客观上的音乐分类评价。但这并不妨碍各种爱好方式。只是早点跳出小智慧能节约人生的生命值用在更有用的地方。

- 欣赏水平和欣赏观念的发展性

如果有人想到要对阶段性现象有所关注，那么必然是全都是在同一个阶段里的不同发展高度。（也有绝大多数人不关心这个问题，根本就没这个思想起的环境熏陶。甚至有很多人只知道考虑自己，从不知道考虑周围人。尤其在动荡时代下来。如果是临时还好些，不影响内在。如果生存环境数百年一向如此那就难了，周边从未有过这种听闻。遇到公路车祸可以全村急忙出动去不顾常规去‘白捡’东西，到了网上发现没人管的时候也会旁若无人只顾自己。但这是极少数很少接触社会，缺乏遭受社会教育和领悟的另类。）

对音乐掉坑而言。第一阶段主要是接触阶段，这里面又分很多进阶。不管是以前有过很长的接触史，还是以后进二十年互联网时代。如果在主观客观问题上没有领悟的话，那就会永远是第一阶段。比如经常停留在一些进阶阶段常年徘徊钟情于此，就不在向前发展了。有常年都用大音响系统听卡拉扬的，也有常年都听各种有选择曲目风格的。主要是不知道徘徊是个问题，不知道需要进阶对自己有好处。也会有的好学的乐友提问，有向各种等级进阶的意愿。

徘徊不前现象的原因，关键是一般的出发点都是自我中心论的出发点，看待问题从自然感受出发，这才是进阶停滞问题的来源。人，肯定是有自我才可能有自我认识，但对这些原始本能，需要怀疑是否对自己的进一步认知发展有所限制。对人从感性思维习惯发展到理性细微习惯，没有产生这种需求的观念，也没有判断标准。

- 考察审视

任何人隐约都会看到作曲家是很久以前的人，但再往下深入思考就没想法了。还不能把作者和作品的内容和时间客观性，联系到自己的观察定位方式审视上。即便是当代作曲家自己也不直接认识，即便有认识的亲人、专业距离也很远。如果从提高认识的高度去深入看待作品和各方面的人的关系的话，其实作曲家写作的时候是很多年前、甚至数百年前在欧洲由作曲家自己在那里写，并不知道以后具体是谁来听。存在很多人一生都不会去听的吧，即便听了一般也都是从听着自己的角度去听。这就存在理解距离很大的现象了。对此，很多艺术作品都是如此的时空和人物之间相互关系的原始定位。对客观事物有了本源定位，才容易作出判断。
如果换个角度去看问题，比如把出发点放到从文艺创作者当时的的创作角度，不管是音乐还是绘画或小说等作品，我们是否可以抛开自我个人的感受，去换换这个远离自己的定位。比如单纯从体验作者写作时的感受、和体验作品本身的客观内容角色等出发去理解作品，这样直接抛开既往个人懵懂自然下意识的、从自我感受出发的习惯去观察作品的原始定位。这样才能客观的看到作品内容本身含有的更多要素，看到在当时的各种可能性。比如一幅画，里面的人物根本不知道你是谁。那么可以通过各种信息渠道，去了解作品内容本身当时是在干什么。这种审美设定，一般随波逐流的个人自然出发点之下是不会去做的。但道理上，这样做肯定比个人从自己出发去看问题要靠谱得多。因为和作品无关的自我意识，会对作品强加很多个人自己的下意识习惯感受的判断要素，必然对作品的理解有很大干扰。（俗话说，本来这里面没有你什么事，但如果非要把自己的感受突出出来自认为可以作为作品的定位，那不是扯吗。所以就会出现一种不可知论的个别现象，每个人都说自己的感受是独特不可讨论的。那你还出来说什么鬼呢。）
但实践表明，当了解清楚作品的客观信息和要素之后，再去做自我欣赏的联想，就会在选择宽度上更加主动自由。哪怕是切换视角方面也有了很大的选择自由度，效果会更加准确。反观以前那种自己都不知道为什么的潜意识大面积参与自我判断的方式，对理解客观事物有很大的障碍干扰，这难道不会觉得自己以前和以后不自觉的受到下意识的习惯所暗中操控，会有细思恐极的很大问题吗。
可以考察一下我们生下来接受到的各种在智慧上的帮助，比如大人教自己学走路学说话，再大一点有很多求知欲出来成为好奇宝宝，会去虚心模仿的学各种常识和技能。以后上学的过程也都是这个模式：那就是排除自己天然的本能的严重不足，去学习很多身外客观外在的智慧。但这种观察角度却不在教育体系里，也不是每个老师都明确知道的，整个人类有几个人对此有过反思和顿悟都是个问题。可以想象，人如果一旦离开学习氛围，就会立即受到本身本我潜意识自我感受的暗判断方式的干扰。各种由此而来的固执行为就会占据你的大脑，例子很多。多数人也会在懵懂之下得到大量社会常规习惯熏陶的矫正，而不会出现很多奇怪现象。这是良性社会环境的潜移默化效果，不明确但可以有效，而遇到动荡很可能毁之一旦。但是，如果有的蛮荒生活环境本身就没有很多社会常规，那么一但接触社会就会经常出先对他人有害的各种幺蛾子。这就是客观性原则对人的智慧和形象都有好处、反之也然的分析。是我执和无我差距的具体案例模型。

综上所述，其实客观为王是每个人一生都常见的现象，只是没有深入审视和发现。在这一点在古代先哲的认知之下也是最高境界，那就是无我无我执的客观性。客观性这个现代名词，听上去就是高层次的东西。但如何落地到自己的审美观念上，还有很大的距离。知道以后需要不断应用，变成一种练习才能养成进阶的思维习惯。教育体系里没有这种重要的认知和训练环节这是人类的悲哀。

- 客观为王

一般人都是处在社会浪潮里的，被社会习惯和家长说教裹挟着走一辈子。但是确实存在少量没什么学养但也能成功的人，出去一些靠人际关系某某交易混的。确实存在如同行为学专家李玫瑾说的那种小孩，从小就会会观察人。这的个人不会陷入自我认知障碍，能抛开很多迷惑人的表象和原始的思维习惯，直接抓住问题的本质。人不就是有购买心吗，同时还有同行竞争问题。巴拉巴拉巴拉。把这些本质问题从逻辑上直接去看到，从来不看花花绿绿冠冕堂皇的表象和人形。这也算盗也有道，君子不器。不着相。但这样的情况一定属于没文化的人吗，绝对不是。在社会原始发展钻营时期可能多见，但在成熟社会就要换换样子没有钻营要靠智商了。
从客观性是上位智商角度看，人往往存在一种习惯，在现实里肯定自己熟知的东西，否定自己未知的。但聪明人会发现自己做不到的问题其实也是需要承认的，但深得如果融汇到下意识习惯还是有距离的。不是听到别人一说自己能听懂就是自己掌握了，跟在别人后面听懂的都不算，这是在课堂上被误导的习惯。独立发现的更有理解的根性，而对非独立发现的听闻要想成为自己认知高度，那就必须对此做大量认知习惯的练习。这个道理和对知识的掌握一样，全都不是自己发现的，但可以通过大量练习掌握。

（至于有些人仍然保持只要不是自己能做到的，那就一概公开否认。更有甚者并加以拍砖，其实物为心照，表面上是自认为的攻击了别人，其实伤害的完全是自己，在不断练习中加固了自己错误习惯的顽固性。这种而无可救药的人在现实里确实占大多数，还有一大部分是模糊态度。效果其实都一样，这些都是自己未来发展的障碍思维，肯定限制了自己发展的斜度和倍率。）
自己做不到但需要承认和掌握的东西，不全都是十二年基础教育模式吗，课本上的东西都是如此。尽管没人在这里强调和提醒模式认知的着重问题，但自己就不会反思认知一下吗。这些问题基本出自各种程度的体力劳动者，包括公司员工等级的过度职业分工环境。人类有了文明以后出现专业分工，这是有了进步但同时也对人的智慧发展有了很大的制约。这些都是在未来人类发展中要得到解决的，比如机器智能美其名曰人工智能时代的来临，将要消灭很多在智慧发展上等于费了很大劲还等于躺平的简单劳动。比如，汽车工业的到来消灭了马车行业，但汽车行业带给全世界的是几个数量级几百倍的扩容。这就是技术进步从未来视角提升文明和幸福程度的绝对碾压效果。

反面案例为什么重要，因为这些走向全都是典型的经典错误方向。同时可以反衬正确方向的有效性。

- 音乐欣赏的新的境界

最后，为什么可以探索到最后发现朴实无华才是最高境界。
比如现在再去听雨果唱片早年大量录音的内地传统音乐演奏家们的那种老土的传统经典，就会觉得十分有味道。以前觉得这些就像该扔的旧衣服一样难听。现在从道理上理性看待问题的话，就能知道人家那些国乐乐器高手们也年轻时代，但传承有师门训练很到位。效果没有市场挑逗性，坦坦然然朴实无华反而更接近高端。可见个人在一个时期理解不了，完全是自己认知不到位的问题。现在随着茶艺的普及，很多水洗木原始陶器风格的侘寂风格也在高端群体得到认可。禅宗精神在任何时代到处都能体现出来。
质朴，在高等级的哲学上是普遍都有认知的，任何高等级的哲学都是如此。理性承认就是一种态度。但人主要是受到日常生活的干扰，为了度日养家和行业成长，不得不努力拼搏。因此直接和这些日常习惯有共鸣的，奋斗风味的音乐也自然是主要选择对象。比如贝多芬和很多知名音乐家的作品。其实从更高的境界去看，那不就等于在吃味精吗。为什么小孩一开始都喜欢吃方便面，相互咬就是能刺激味蕾。
因此，不刺激才是跳出庐山三界之外的标志这是。但承认现实只是一种理性认知，同时如果明确知道身在庐山人的每个年龄段都有不得已的生存需求方式话，去追追各种程度的鸡血味精也是生活必要，没什么不可以的。如果有了主动清醒的选择定位意识和习惯，那就比自然而言懵懂下意识感受操控下的人生，更有情形度和真实性。
文化这个东西，不像求学和工作，需要一直追奥运精神越来越堆积。其实求学和工作也存在螺旋发展规律，只不过很多人没有生机到位的体验机会。最后，如果到了一个很高的境界，认识和观念就会物极必反走向淳朴的本真初衷，但内涵肯定是更高阶段的高度。这不是一开始的无知简陋能划等号的。应该是自然淳朴同时有所洞察的境界。全都明白，就有更好的选择。

- 有时候器材的档次确实对欣赏是一种帮助

比如用次旗舰大耳机，能明显听出阿巴多八十大寿CD包子中、同一琉森版本马勒和高码琉森马勒的细节差距。但拜亚990这种老旗舰就听不出二者的明显细节差距，只是单纯会觉得码率高了会有细节上的变化和提升。但如果换了接近旗舰大耳等级的耳机，就会觉得差距和提升十分大，会听到CD无损的细节模糊性十分明显。在绿坛上很少见到有烧友观察到这个角度的。

这就能回到最开始的问题，这里面的人和物质的关系也有理解问题。如果自然随波逐流受到领域社区交流的干扰，也会产生选择焦虑以及攀比。结果被玩器材升级模式所牵着鼻子走。但如果一个人一开始就不被物质所摄动，自己不会过于被动受到物质的神化牵引，那就有机会从偶然也会在人生中被掉坑的自然懵懂下意识曲解中跳出来。

人首先是自我存在的，这是第一位的。物质只是第二位的，为自己服务的。绝大多数人要是冷静下来思考一下都知道这个道理。但一旦回到习惯意识之下，走到日常生活就会远离冷静客观的观察角度，经常性的回到原来的先天懵懂下意识的感觉感受牵引的习惯之中。这位里面的道理，可以从量子叠加态产生物质时空世界的自然规律角度去看红尘沦落离开自然母体以后的认知差距问题。人和动物在认知上的区别在于人具有理性思维的能力而动物都是感觉判断标准的生物，所以人的先天习惯也是自然出于原始的动物性其实都是不用大脑判断而是受到自我我执的身体感觉的操控在生活着。
细思一下就会产生洞察，对有我我执和无我大智慧走向差距的对比就会强烈。有意愿才会有改变的初衷。

jimguo

参考：

“请教：如何将硬盘、网盘里面的音乐资源分类?”

我的回答：
http://www.erji.net/forum.php?mo ... &extra=page%3D1

jimguo

现在对一种器材的还有提升空间和潜力之说，有两种精准认知。一种是真的有越级提升空间，比如t410遇强则强真能包含高码播放的解析效果。前提是用了什么耳机作为终端发声器。一种是所谓潜力，意思就是还能挤出几滴果汁，但没可能进入新的空间层次了。比如老旗舰大耳机再有提升效果也就那样了，落日余晖级别不够已经到头，也可闻但无效。