两年前写的梶浦由纪乐评

2b青年爱发烧 · 发表于 2011-5-1 05:07

长夜漫漫，无心睡眠。翻阅曾经的文字无意中找到了这一篇2年前关于Yuki的乐评，记得当时是准备把Yuki所有的配乐都写一写的，后来种种原因只写了《Noir》后面就没再继续了，发出来请大家批评批评。

梶浦由纪的音乐有种独特的魅力，阴冷而华丽，让人欲罢不能。自己作为听了5年她的音乐的yuki fan，现在也来谈谈她的音乐吧。

有人诟病yuki的音乐阴暗、偏激，我窃以为这个与她所为配乐的动画有关。众所周知动画配乐的基本就是音乐要与动画场景所表现的气氛、情绪、主题等等一致，如此才算是好的配乐。如果音乐与动画风格契合不好，那么再好的音乐也不能算是好的“配乐”。Yuki一举成名的《Noir》就是一部主题阴暗世界观偏执的动画，yuki的配乐总体风格也是如此，而此后的作品又多少受到Noir的影响。所以可以说，是Noir给yuki开了一条阴暗风格的道路（笑），没有Noir恐怕也就没有之后广为大家熟知的梶浦由纪，恐怕《橙路》的那几曲钢琴，See-Saw这个名字也永远不会有现在这么大的知名度。所以，我就先谈一谈yuki的成名之作——《Noir》OST

《Noir》，让人们知道梶浦由纪的名字

《Noir》的OST如果要形容，我想“惊艳”二字是再适合不过。在这部主题阴暗的动画里面，yuki的配乐几乎成了超越动画本身的存在。电子、民谣、圣咏等等元素按照yuki式的风格融合在这部OST里，同时也大致确立了yuki以后的风格方向。至今我仍认为Noir的配乐是yuki的最高作品之一。

《les soldats》是给人第一次听便会被震撼的曲子。唱诗班一样的圣咏唱着“阿里路亚”，透出浓烈的宗教气氛，但诡异的旋律完全无法让人产生圣咏所应该的和谐与温暖，相反仿佛是漆黑色的背景笼罩着听者。之后加入各种电子乐要素烘托着古怪的气息，电吉他与小提琴拉着扭曲的旋律，氛围变为和谐与突兀奇妙地交织，在这些的后面似乎隐藏着更为神秘的东西……这种风格后来被称为“梶浦风”，融入圣咏、电子、摇滚、古典等音乐要素，华丽而诡异的旋律背后透露着隐约的不详，仿佛魔力操纵般吸引着听者。后来这种风格被yuki不断完善，例如用“yuki语”代替原本的唱词，圣咏改为颇具异域色彩的部落式吟唱，逐渐形成了成熟的“梶浦风”。

《Snow》是钢琴与电子融合的New Age风格，这曲有着New Age特有的空灵的气息，以及New Age印象派通过旋律描绘意境的效果，听者仿佛仰面望着天空中漫漫落下的小雪，空旷而冷寂。类似的风格还有《Zero Hour》等

《canta per me》的吉他配乐感觉它更多的是民谣的风格，同样也是yuki的风格之一。《romance》也有类似风格，不过没有人声而是纯粹的吉他与手风琴的意大利民谣风格的表演。

《corsican corridor》（即是很有名的科西嘉走廊）同样是民谣、电子、古典风格的结合。这种结合可以称为广义上的New Age：由电子合成的尺八音色主导主旋律，人声被当做是乐器来使用，节奏明快旋律舒畅，整体有一点清新的风格，不过人声的吟唱隐约又有“阿里路亚”的字眼，可以说是清新的风格中带有一丝的诡异。类似这样的New Age风格还有《melodie》《whipering hills》《le grand retour》等。其中《le grand retour》这一首非常不错，可以说是偏向于World风格的New Age。开头的凯尔特疑似乐器仿佛是太阳的曙光一般照耀大地，尔后的旋律描绘着一副生机勃勃的大地形象。中段忽然风格一转，由Gregorian式的男声圣咏带入严肃而紧张的旋律与节奏，仿佛乌云突然遮住了天空，地面的一切为了光明而与这黑暗作着激烈的斗争。尔后节奏又突然放缓，似乎是描绘着战斗结束，战场上的一切变得悄然无声。后段风格再转，由笛声打破黑暗的寂静，仿佛一丝阳光从阴云中透射到大地，一切又如开始曙光照耀那样恢复生机。

《Les soldats II》《despair》《remotion》等属于典型的氛围音乐，New Age的一种（Orz New Age真是博大精深），yuki的电子乐运用在这里可以看出十分娴熟，对于这样诡异的气氛的烘托很到位，个人联想到《EVA》的类似配乐。

而《solitude by the window》则又是完全另一种风格，舒缓的节奏稍显孤寂，清新的旋律略带忧郁，这样一曲虽然短小却留给人许久惆怅的曲子，配器十分简单：钢琴、手风琴和贝斯而已，Yuki的实力可见一斑。

《Sorrow》此曲让我们领略了yuki的古典音乐的能力。大提琴独奏虽然更多是靠演奏者的技巧，不过曲子旋律的编排也是非常重要的。在这里不能不提一下与yuki合作的诸多演奏家们。我认为他们对yuki的支撑作用比所谓的后宫歌姬们更大（虽然都只是默默无闻的工作，不如歌姬们那么光鲜），古川昌义的吉他、今野均的小提琴、笠原あやの的大提琴等等都给yuki的音乐注入了灵魂，没有他们恐怕yuki的音乐将会单调许多。

动画的配乐成就了yuki，但从某种意义上来说这同时又束缚了yuki的发展。看到yuki的实力回归之作《EL Cazador》的OST并未得到如期的好评时，我感到某种无奈。毕竟动画这种东西更多时候是被作为快餐文化的消费商品而非艺术品出现在我们面前，所以动画的配乐其地位是很尴尬的——究竟是定位于音乐的艺术品还是附属于动画的商品？我想，yuki的诸多作品已经告诉了我们她的答案，过去的答案和现在的答案，甚至是将来的答案。Kalafina的诞生，数场live的成功举办，北野武电影的配乐，这些都描绘出一个更加丰富多彩的梶浦由纪正在诞生。

藤宫千纱 · 发表于 2011-5-1 05:39

技术贴，支持。说的很到位

reikissme · 发表于 2011-5-1 06:24

眼熟，以前在哪看过来着？

ftsteven · 发表于 2011-5-1 09:27

梶浦由记那种new-age风格听一两次还好~后还蛮多动画里都这风格就不是很搭调~比如舞hime,比如空境

她那种风格也就适合Noir这种动画跟着配乐节奏走的MTV~

她的配乐跟川井宪次给一些片的配乐一样~单下OST来听很不错~但是片子里面经常游离于剧情之外的~

See-Saw的歌倒是很喜欢~特别她俩最后合作的那首02.静寂はヘッドフォンの中

树海 · 发表于 2011-5-1 09:35

你们都不觉得她有那么点江郎才尽的感觉么…………

短舌头 · 发表于 2011-5-1 09:53

noir旋律性最高啊，当年的最爱，克洛维呀，你就是王道。

原黯 · 发表于 2011-5-1 12:01

Yuki风格确实没怎么变化了…不过还是大爱啊。

moeloli · 发表于 2011-5-1 12:29

引用第5楼短舌头于2011-05-01 09:53发表的 :
noir旋律性最高啊，当年的最爱，克洛维呀，你就是王道。

最喜欢这个系列的了~~~
动画很闷,要是没音乐衬托很难看下去~~

2b青年爱发烧 · 发表于 2011-5-1 13:13

引用第2楼reikissme于2011-05-01 06:24发表的 :
眼熟，以前在哪看过来着？

错觉吧，两年前写完后从未发到过网上。

引用第3楼ftsteven于2011-05-01 09:27发表的 :
梶浦由记那种new-age风格听一两次还好~后还蛮多动画里都这风格就不是很搭调~比如舞hime,比如空境

她那种风格也就适合Noir这种动画跟着配乐节奏走的MTV~

她的配乐跟川井宪次给一些片的配乐一样~单下OST来听很不错~但是片子里面经常游离于剧情之外的~
.......

其实要说配乐的最高境界我觉得不是音乐配合动画，而是动画配合音乐，比如《Cowboy Behop》。这样的配乐无论配合动画还是单独拿出来欣赏都很不错。
其实空镜的配乐梶浦由纪就已经很收敛自己的音乐了，基本上就是为配合动画而作的BGM，连曲目名都没有，单独拿来听大部分都显得乏味。奇怪的是即使配合动画也并不觉得配乐和画面有多高的同步，大概就是你说的风格不搭调吧。

引用第4楼树海于2011-05-01 09:35发表的 :
你们都不觉得她有那么点江郎才尽的感觉么…………

才是有的，问题在于舍不舍得使出来。她的不少配乐一听就知道是为了应付交差而作。

引用第6楼原黯于2011-05-01 12:01发表的 :
Yuki风格确实没怎么变化了…不过还是大爱啊。

给北野武那部电影的配乐风格很不一样喔

desert0101 · 发表于 2011-5-1 14:58

给北野武那部电影是啥电影啥音乐啊

2b青年爱发烧 · 发表于 2011-5-1 15:11

引用第9楼desert0101于2011-05-01 14:58发表的 :
给北野武那部电影是啥电影啥音乐啊

《アキレスと亀》
还没看过这电影，看影评似乎不错，准备下载看看。
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刚才看完这部电影，讲述了一个2b喜欢画画还拉着老婆一起犯2的扭曲故事，正常人还是别看了。

隐藏角色 · 发表于 2011-5-1 16:45

感觉最近(?)印象比较深刻的是空之音的op
小圆的ed也很神

seeeeker · 发表于 2011-5-1 18:33

梶浦饭来顶
说梶浦的ost也好，单曲也好，是从手枪三部曲和.Hack系列之后就稍有改变，但大体还是没超出MTV的范畴，尤其以翼年代记为甚，HiME还算是中规中矩，倒是柯赛特的肖像里倒是可以略窥她今后的风格，有意思。现在回想起来。翼年代记和HiME与之前一些作品的的区别的话，音乐整体更和谐了（原谅我用了这个词> <），完成度更高，更加丰满了，大体像D1001向1100的转变吧，通感一下www。但另一方面，其风格走向更窄了，那种不确定的飘零虚幻的，抓不住的感觉减少了。这也是其风格改变的弊端。

第三个阶段就是空境了，要说空境的BGM游离于画面之外，我觉得就过了。他俩结合和非常好，当然风格是否搭配这个要分开说，是不同的问题。但高完成度的履行了烘托气氛的本职工作的同时，旋律和可听性（？词语匮乏> <）就差一截了，就是说，单摘出来OST让我听，我这个俗人是没法把空境的OST Loop一整天的，但Noir和MADLAX无压力。说到这，我觉得川井宪次和大婶走的是一个路子，都是以静制动的风格。但川井的路子显然格调更高，一耳朵听下来更能听出“非ACG”的风格。说回大婶，这么搞了之后，其实路子更宽了，适应性更好。江郎才尽的说法我是不能赞同的，大婶一直在改变着，虽然我还是希望不要变啊啊啊

大婶单说水平，我觉够不上封神，但她的风格是很讨巧的，喜欢的最喜欢，不喜欢的也不会去黑，吾辈就属于最喜欢那一类。唯一的不满就是造语，小时候听着还好，现在一听一地鸡皮疙瘩，果然碎月不饶人

woowow · 发表于 2011-5-2 16:10

le grand retour是noir中我最喜欢的曲子用少量乐器通过巧妙搭配跟旋律的编织营造出悠远恢弘的气势
梶浦其实一直在整体的氛围跟框架下微妙的变化虽然不是在几种类型里做大的跳跃考虑到作品颇多即使把那些听起来比较重复的曲子排开剩下的一大堆曲子也不是同一种风格如果一首首听下来的话 noir hack 舞hime 翼 elcazador 空境等等真是一样的么未必吧
（另外人要是不贴个分类标签就不舒服感觉现在谁的作品一不太好归类就往新纪元扔。。。）

2b青年爱发烧 · 发表于 2011-5-2 16:57

从时间上纵观梶浦由纪的配乐作品确实是在一脉相承的几种风格中寻求变化和尝试，那些“风格一直没变过”的说法只针对歌姬的歌的话还勉强说得过去，不过再仔细看其实也不然，比如给Emily Bindiger演唱的歌曲风格基本上就从来没和其他的日本歌姬一样过。

刚大木 · 发表于 2011-5-2 17:23

梶浦由纪=NEW AGE？

我觉得这点很不妥当。

YUKI近几年一直在寻求风格上的转变。

2b青年爱发烧 · 发表于 2011-5-2 18:39

引用第15楼刚大木于2011-05-02 17:23发表的 :
梶浦由纪=NEW AGE？

我觉得这点很不妥当。

YUKI近几年一直在寻求风格上的转变。

没说Yuki=NA。不过对于难以归类的音乐风格扔到NA类倒是个不错的方法。

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