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肖交全集版逐渐多起来,除了老一辈的穆拉文斯基和康德拉辛,海丁克以不再是唯一选择,迪米特里·基塔连科&科隆古兹尼希管弦乐团(即:科隆歌剧院管弦乐团)、2005年在Capriccio 出版的《肖交全集》自然走进人们视线,这套唱片12CD,录制水平与唱片的同质性令我满意,同质性是说:由同一乐团演奏而非一些全集版的两个或两个以上乐团,这样的好处是乐队风格、诠释设计、演奏意趣相对统一,特别在诠释上更易于控制,一般不会出现差别较大的录音,但另一点应予以明说:演奏肖交,科隆歌剧院管弦乐团在某些方面有点“不够份”,说实话,肖交难度太大了,其难度比马交尤甚,该乐团声部能力和运转的应力我有点耽心。
肖1演奏的并不机敏,尽管速度适中、合奏客观、风格质朴,这版肖1虽不在最佳之列,演奏在前两乐章并未能勾勒出作品的灵魂与灵气儿,合奏也稍显僵气与持缓,但总得说客观且中规中矩。
建议不熟悉肖1的cm听听老肖19岁的创作,水平之高令人咋舌,古典的外包装中包裹的则是先锋而新颖奇异、引人入胜、天才般的旋律与节奏型,天赋这东西,真不是努力就行的,19岁就已经奠定了老肖后几十年交响创作的基本样式与风格,而又与传统音乐模式妥妥划出一道明晰的分割线,如果不明白啥叫交响作品的动机在几个乐章中内在的有机联系,就仔细听听第一乐章的动机主题(0.19分 单簧管吹奏)在后三乐章中是如何“显影”的,实在是天才之作。
肖3在演奏的“忠实感”上没啥可挑剔的,精神气质吻合于历史感的老肖(23岁),明显带有那个“地域”浮华浅薄的喧嚣特性,基塔连科对这一历史特性的阐述令我满意,快板段落普遍演奏的鲜活生动,但他对作品的音乐性并未有意识的深入开掘下去,尤其是慢板乐段,显得浮浅。
肖2与肖3一样,都属单乐章交响曲,出版时由编辑按速度再分段,基塔琴科的演奏机警锐利,织体遍布敏锐神经,合唱部分由布拉格爱乐合唱团提供。
肖5的演奏有瑕疵——斧凿痕迹过重,你能明显听出指挥对乐队合奏的机械推动,而乐队自发的流泻被抑制,这会咋样——第一乐章很刻板,是一段一段僵化的“表演”,而非全部由内心激发的自然阐诉,这样的演奏显然不理想,钢琴介入后的段落稍好,但仍不很理想,乐队似乎对应对这样复杂的乐章准备不足。
第二乐章渐入佳境,看乐队演奏一个重要指标是看:是乐队自发性的合奏还是靠指挥在推,两者区别极大,好的演奏会显出如行云流水,而若准备不足或操作不得法,就会听出机械断裂,严格的说,这个乐章的合奏亦非出于自然流泻,仍显出机械而免强之态。
基塔琴科的第三乐章情感“正确”,织体时有的浓密触及到了作品之魂,而木管的独奏又清澈着织体,让出自作者内心的旋律更为感人,基塔琴科好在对速度与节奏的掌控大大方方,节奏感与大方向正确,就似一棵主杆,主杆良好,枝叶自聚芳华,所以,我不想再挑毛病——尽管仍有不尽如人意之处。
肖4我将之列入这套中最佳之列,既使在肖4诸多优秀版本中,此版也必然名列其中。
第一乐章宽缓而激烈,结构具有良好的立体感,合奏的舞台效应极佳,这同样依赖于基塔琴科设计出超棒的速度与节奏类型,这样“合适”的速度和节奏组合,无论你如何组织和声的轻重、长短,它都不会“拖后腿”,和声聚焦的力度就会得心应手,你再听听这里有“机械断裂”么?一切都乃油然而发。
听听第一乐章主部主题呈示时那番“千军万马”的气势,那番在四方小节奏中横溢出的舍我其谁的高扬的气度,棒极了。
再听听第三乐章“葬礼进行曲”一步步陡峭的紧张感、和大提琴触手可及的肃穆面容,其它的,勿须再多言,有句词叫“天设地造”,正能应此版肖4,基塔琴科的高能,合盘托出。
肖6同样是我听过几版中最“正确的”,合奏之标准如教科书,第一乐章凝重、严肃、稳健,指挥对乐队声音的控制与调配可以写进管弦乐合奏指南,弦乐、管乐和打击乐器被磨去了所有锋芒,又都以最恰当的声音组合发声,声部搭配的浓度、音压、彼此的衔接、音色的量化比例、如同天枰斤两般秤过,妙极。
诠释的设计布局与众不同,哪里不同?——基本的措词是在内敛的,有限度的、严肃的措词中追求条理化、低限化的叙述风格,内蕴丰腴,但语言简炼,不是“简约”,是“简炼”,是把音乐语言高度提炼后的简明扼要,但出来的东西,是一个郑重、明确、清晰、合度的文本,不张扬、不夸张、也不掩饰,但却大气端庄,给我印象极深。
第二乐章仍见其妙,一付“斜风”正吹的堂堂风度扑面而来,指挥没有让音乐的古怪幽默牵着走,而是将之完全纳入基塔琴科预设的轨道,什么都存在,但经过基塔琴科的过滤,音调陡然“正经”了。
肖7当然也属一流的演奏,他在主部主题上陡峭的呈示仍能给我印象,但不似肖6那样能溢出新意,“插部”主题在几个声部的进入上是循规蹈矩的,并无新颖,合奏的介入同样乏善可陈,四方步短促的小节奏形态很明显属于因循守旧,没有创新。
至于第一乐章演奏本身无须多说——绝对一流水平,我想说的意思很明白:它不像肖6那样,给我解释上的新意,做为新千年后的演奏版本,已经有了开放的思维解释空间,演绎若无吐露新意,意义就不是很大,当然,没人能否认演奏本身的精彩,这四个乐章,仍然是整体性与平衡甚佳的演奏版。
与肖1比较,肖9演奏就机智敏捷多了,在对乐团的调校与调度上卓有成效,尤在乐谱的忠实感、指挥设计、管弦乐演奏这三点上达到高度融合,演奏不在“规避”那番高度幽默气色之上的所谓斯拉夫气质,这样,作品的味道出来了,为啥?——指挥与乐团灵感达到了互激互动的巅峰状态,当然,仍难免哪些地方可能会有点“过火”,但在一个高水准的层次上,合奏的整体无可挑剔。听听第三乐章谐谑曲,狡兔般敏捷,不仅如此,合奏的整齐化一亦令我叹服。
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