烧~毁~了

完颜阿骨打

还是找回那个方法：【出语尽双，皆取对法，来去相因，取舍立判】

透过对立特征，来做剖析，很快就能方便得出结论了。

既然是统括声音“大底”，不需要太复杂，找2对也就基本够了，那就是4个要素，姑妄称之为“四象”。

第一对，就是我很久以前看帖子，有一句话，我至今仍然记忆深刻，一个烧友说过，声音表达的形态，无外乎两种，一种，you are there,另一种they are there，这是什么意思呢，就是，一种你作为观察者，一种你作为参与者。

感受上怎样呢？这就是一个语言、知觉到感觉的跨越，很有意思。

观察者类型的声音，要把声音的信息要素推远一点，也就是要有一个信息量相对稀薄的间距，在你的耳朵所谓的感知“接受处”，那个传说中耳根和声尘的界的“地方”和感知中“音源”起始“发出的点”那里。

完颜阿骨打

换言之，你所感受的声音信息量，不能把你所感知的整个声场都填满。

在最角落处，不可以都是满满的韵味，全部占满。要有一点留白，要有一段空缺，要有一点间接，要有一点冷静，要有一点观察，要有一点客观的意思。

老耳机，不论是我才听到DT990，或者40年前日本老平板，还是DT880M，还是古董静电，等等，给我的感觉，就是一个，让人惊讶的类同，那就是，听起来全是味道，沉浸在音乐要素中，几乎没有器材的存在感，似乎没有给器材的特性留什么舞台。

这样的声音，你如果觉得糊，你如果觉得不够干净凝聚，这时候，作者就会用哲学上矛盾统一的方法，朝着另一个方向给你改改。

完颜阿骨打

那么，素质感就出来了，量感堆积，欣赏的形态就变化了。得到了全新的“素质感”，那种素质感，是源于音乐却高于音乐内容、信息量本身。

它就好比女人的化妆品一样，是基于倾城容貌基础上，的一层粉、霜，也就是器材本身的个性，被托出来的特点。

这是额外追加的佐料，是一种叠加品，一种个性、一种特征，让你感觉更加刺激，更加存在，很多器材，你都可以十分容易的挑出这种特点的存在，标志性的烙印。

这是音响界的一个巨大的花样、一个超级表情包，引来了无数的商机，要什么有什么，是一种可以达到期望效果的造作。

有时候，我在思索一个问题，发烧是不是要在音乐基础上，顺带、捎带耳朵的特别刺激。

我开始怀疑，怀疑发烧的动机，因为正常欣赏，不需要兴奋剂，不需要添油加醋，不需要左和右，发烧是不是一种借道而行的刺激方法？就好像超市里面，很多食物上面的醒目标注“下饭、下面”这样的字眼。

为什么这样说？

完颜阿骨打

老耳机的声音特性描述，网络上经典的描述，是如此的精准、深刻，和实际听感关联贯通，成为发烧前行的关键催化剂，感谢前辈们铺下的路

完颜阿骨打

继续帖子内容：

老耳机里面，音乐表达的协调性，已经到顶，毕竟满满都是音乐，没有刻意取舍，希望表达整体画面感，希望全盘托出。

这只是一份纯朴，哪怕不够工巧，但是目的就是支撑一个老老实实的回放。透过老器材，我们能感受到那份和谐，你自然有一种肯定感，关于老器材的表达意图。

具体到客观上的描述上，什么色彩也好，流动性也好，画面感也好，一体感也好，都是在形容这个特点。

你也少有听闻，说什么古董器材更适合流行、不适合交响、编制音乐，等等论调，似乎都是通吃的机型，有一个一常见的描述，是这些器材能够很好的反应那个年代的音乐。

这也让人联想，哈，杂念就是这种玩意，对境心数起，而且，就是要反之怀疑的信息和认知，看的是如此清楚，别人说啥就是啥呗，非要辩一下，分别判断、推敲、评审一下，受累根源也，但是，也有一个好处，钥匙会自动配锁，机缘一到，自然自动会明白起来。

完颜阿骨打

那么，说回来，古典的录音，相当一部分也是老耳机年代的，那时候的器材，相对现代的显得“糊”，分离度不够，为啥没有人提过，老机器不合适听古典。

这个经常在现代耳机评价里面出现的流行控而非古典擅长，很巧的没怎么沾染这些老货，或者，老货的平实，勉强越过了所谓的及格线。

很难找到对老耳机形容里面，认为声音那个部分做的古怪、不合拍、不搭调、不应景，最多是混、糊、暖、厚、感情浓郁夸张，但是，没有分离、没有解构、没有剖析。

背景也黑不起来，结项也精准不起来，线条感么，说到线条感，这里我听了DT880M，才知道什么是这里说的线条感，什么是那里说的线条感。

多的属性不说，就把线条感拿来举例，就能明白老耳机的特性。

虽然不是DT880本体，也不是DT880S，但是，按照趋势，可以得出结论，因为毕竟有一个DT990和一个T1头版摆那里，对比而出。

完颜阿骨打

老耳机所谓的线条感，和新一代，你要是理解成一个事物，那就毁了，完全不一样。

虽说核心部分，都是有线条感的，都是高密度的，但是，侧面、四周，那种音乐信息量的化散，完全不是一码事情。

说白了，一个是有主有次，线条紧密，周边疏散，依旧空间里面满满音乐味，这是老耳机，它再怎么线条，它是告诉你，有一部分信息量以大密度方式呈现，其他的，也都满满献上。

就像一根树枝，有树枝，有树叶，那些小枝杈，略微少一些，有的话，也稍微细嫩一点，不突兀，但是，整体，你砍下来，还是一大蓬，占据了整个空间，想收折起来，是不行的，只不过是大枝小杈罢了。

新旗舰则是，我把信息给凝聚，冻结在线条里面了，这是一根树枝，注意，不带树叶，显得独立，洁净，凸显，安定，黑背景，而且，润泽，声音的表达，很具体，具备一个“体”，阴属性直线提升。

完颜阿骨打

阴更多代表物质，阳更多代表能量。这样的声音形态，让你觉得，可以伸手拿过来一样。

就像游戏里面，你见到装备，装备悬在空中，还在旋转。哦，这一把武器好厉害，我拿来用用，你走近后，武器就上手了，实体的，可以突突突，试试，果然不凡，一梭子弹打完，一口气吹散枪口烟雾，酷毙了。

小时玩耍，解剖过树枝，把它按横截面劈开，你可以看到，里面有层次关系的，不是一致性的结构填充满整个枝，那么不少树枝，中间是浅色的软的，外面是深色一点，硬一点，再外面是树皮。

树皮外面，就是一段相对的真空区间，一段留白，这样，因为能量锁在范围内，没有100%释放，所以空间没有填满，听着似乎是看到声音形态，以观察者的角度，显得客观，显得跳了出来，显得冷静、理智，脱出身来，没有陷入，参与其中。

那么，新耳机的声音，线条感，就是最里面的那个结构，其余的信息，基本锁定在外面那层环形柱状体的范围内，不能跨越雷池，再外面那层皮嘛，你想怎么样？

完颜阿骨打

这是一个有意思的地方，我那一堆耳机，T1个性迥然，就是那种相对不入味的类型。一堆放大器里面，就那个2A3别致，听起来润透有余而化散不足的类型，这两个都是特例独行的家伙，然而两者却那么搭调。

不搭调的对冲，是那么明显，比如DT880M接2A3，你就明显感觉880在抗争，2A3在打压，声音里面充满了矛盾，而调性趋同的驱动下，就稳、顺很多，力往一处使，自然且默契。

拿T1来说，你用2A3驱动或者用其他放大器驱动，不会有大的差异，它的惯性很大，充其量，你能让“它”那层树皮，变成斑驳的，翻毛的，有点点不一样，但是，不会有大的变化，说白了，你无法转动它。

经验史上，有2件法宝，我都实际听过，曾经大面上改变了T1的特点，那就像中医开对了药，点中了要害，马上让那个似乎油盐不浸的意大利通心粉变得入了味。

一个是很早以前的HA800，按我口味，那驱动下T1声音略有点无力，想要点张力，送回去改一下，虽然确实是微调，只加一点点，却没有原来那种化开的特质了，再送回去再改回原来，这个平衡点，我没有能适应它。

一个是EAR909，使之刺激化。但是，没有让树枝法芽长叶子，而是让树枝变成玫瑰枝。使之感觉上有向外扩散、张扬、显露，不在沉闷、保守、刻板，显得活跃、刺激。

同时，在有型的信息量之外，依旧存留着黑背景，巧妙的解构了这种树枝结构，也没有变成老耳机那种满屋子氛围感弥散的状态，而是踩到一个中点，似乎能有所兼得。

完颜阿骨打

SUS也是一个很有意思的机器，它有点像T1，够润泽儒雅，也有解析质感，所以，所以会怎么样？

所以在2A3的驱动下，和在其他放大器的驱动下，没有明显的差异，不会让你觉得2A3一驱动就闷了，声场就坍缩了，不会。

当然，在羽商11.2+相位传真解码下，在七彩虹M2小尾巴下，SUS变了，那是另一个话题，是2个惊讶点，不过，先摆一下，继续讲完声音的特性。

那么，2A3也是一个皮实的家伙，个性实在让人难以琢磨，为啥就T1驱动的好，我百思不得其解，阻抗盒子也没有能改变什么。

但是，你用鲁迪解码做音源的时候，T1的味道好了一点，柔和了一点，你用Graham Slee 的Bitzie做音源的时候，T1声音更为化开一点，你再把Bitzie的那条原配蛇皮升级USB线换掉，换成Prolink的USB线的时候，T1的声音更近一步，趋近于其他的晶体管耳放了。

虽然依旧还是润泽多一点，胆性还在，但是，柔化、散开，已经趋近平衡点，这样三个步骤，你能看到趋势。那么就说明上路了，哪怕是反向的道路，也是一个提示，怕就怕根本没有趋势，没有规律，那就根本没有走上能够转动器材惯性的这个路子上来。

完颜阿骨打

阻抗转换盒子

完颜阿骨打

呵呵，这也算是转了2A3，并不是让其反之，而是，用转这个字，说明器材风格，能够有效的变化起来，那么，Prolink的USB先下的Bitzie做音源，这时候，再配上我那个古董平板，奇迹就出现了，两件事情。

第一，阻抗盒子显灵了，2A3作者提到的，低阻耳机听起来因为阻抗不匹配，差异过大，声音会粗糙，是的，直接上机就是这个感受，明显，嗯，可以听出来，给了很大信心，毕竟可闻区别，不再微弱，不再模棱两可，这样就能够很好的自肯自认了。

然后，接上阻抗盒子，这个东西，终究不是废物，发挥作用了，你明显知道拧到一端，声音会变小，变远，另一端，声音会变大，但是最大和直接接2A3差不多。

不过，不论声音大小，尤其是声音大的那半程，你不会觉得声音粗了，声音的细腻度，是和接上一系列拜亚600欧的机器，和接上T1，一个水平的，盒子开始有了救世的功劳。

对于低阻耳机用于那些适合高阻的机器，确实能有优化，而且是微调型的优化，不怎么干扰其他要素，还有很多档位可以切换择优，很是受用。

完颜阿骨打

第二，最神奇的地方，也就是这样的组合下，古老的平板，居然出了一个具备T1声音特质的声音来，也就是说，2A3机器的秉性，根还在，没有彻底改掉。

但是因为特性转的比较多，古董平板接上的时候，已经没有了往常只能推T1，驱动其他机器就会有奇怪效果，感觉声场坍缩，结项水漫金山，的那种困境。反而，饱满、大气、中正，具备胆味，而不拖沓，也没有晶体机的干燥、聒噪感。

已经踩到一个新的、不错的平衡点，能够站稳脚跟，且，出一个意外特性的声音。惊喜支出还兼带关联，T1秉性搭配2A3，结果，2A3被转后，能够塑造其他耳机，出T1一般的声音特点，哎，变废为宝、妙不可言。

不过，这里有一个有意思的地方，就是如果够柔，或者够气化，那么粗是论不上的。

一旦具体化，走阴（物质）的线路，实体感（具体感）提升后，一点点毛刺感，也会突兀，2A3下容易暴露录音的粗，同时声场就算均衡，也依旧没有其他机器开扬，有所收缩。

但是，凡事看另一面，改造后的2A3，没有任何躁感，这是其他耳放统统没有的，也就是相当于属性跨过地平线，好比日出一样，地平线以下和以上，是阴阳属性的分水岭，也是声音“大底”的分界线，容易辨识。

这里还提一个小道具，好久没有关注相位传真，忽然发现作者研发出了一个新道具，一个地盒，介绍说原理不同，地盒原理不同，有大的区别么，毕竟我也听过几个了，感觉大同小异，抱着怀疑态度试一下，确实不一样。

完颜阿骨打

我选的型号是一个很有意思的“一指禅”，没有选那种接线在机器上的型号，是因为我已经有一个“大炮仗”，接在SOLO绿色版的上面了，这个插座形态，不需要线什么的附属，相当简洁的使用，也能同时影响整个系统。

那么这个东西，有什么不同？

就是，你用上它以后，不是2A3的放大器，能出类似2A3的声音，不是T1的耳机，声音能够T1化，或者SUS化。

就是，你可以让系统的声音属性翻过来。得在去躁效果一流，失在声场一定程度坍缩。总之，就是“大底”差异那些特征转化。

那么这个“一指禅”和之前的“大炮仗”，区别在哪？

它是一个泛柔化、泛阴化的东西，影响面积大，并不仅仅作用于结项一个点，而是作用于整体的声音表现，整体的柔化、润化，确实不一样。原来那个“大炮仗”，作用就很局限，就像微创手术一样，改变也很克制，就是结项的略为凝聚，立体，不夸张，点到为止的修饰，可以让绿色版趋近红灯版。

好了，至此，你说阴阳也罢，显隐也罢，收散也把，凝化也罢，声音“大底”的第一个部分，就差不多了，

那么，继续，说第二个特点。

完颜阿骨打

“一指禅”地盒与“大炮仗”地盒

完颜阿骨打

第二个特点，并不是上、中、下盘的趋向，那应算更进一步的细分。

且上、中、下盘的倾向，是一个容易预判错误的地方，容易导致对策方向错误。

比如七彩虹小尾巴M2，你是能感受它偏上盘，但是它的低频，有的时候，也没有感觉缺一块，也没有感觉没有量感干巴巴。

比如，具体的搭配，如果七彩虹M2驱动Q701，那个低频你基本找不到，驱动SUS没有那么明显，2A3如果驱动Q701，那个低频地动山摇，吓坏人，频响特点，还是要放在具体组合里面去讲，更确切。

调音高手，非常清楚各个问题的结症，也知道方法，他们具备无极变速的手段，有着良好的音乐素养，是品牌的灵魂，是主厨，其实，这些都是军师的活计，军师出方案，主帅来选，或者，军师就是主帅。

不管怎么调，最后归到一个落点的问题上面。选哪都是对的，秉性的显露，其实落点不会偏移设计师习性太远，也都能卖好。要的就是接下来的配套，怎么引导，做外观、做定位、做广宣，这些怎么配套好就行。

这里岔出一点，老耳机，尤其森海、拜亚，在论坛里面具备第一梯队的历史口碑，大家的关注长期稳定，对这2个牌子的介绍、剖析、挖掘很是深入、具体、细致，尤其在客观的方面，在技术层面。

这些信息，有可能建筑一个“堡垒”，尤其这些品牌的工具级产品，正因为品牌实力的强大，属性专业，性价比高，让人有种得之可敌其余牛鬼蛇神的认知和推断，进而由此抱守。

但是当实际体验的时候，发现外面的世界很精彩，认知被感知所冲击，名气略小的品牌、乃至不知名的品牌产品，能够横空出世，不讲武德，刷新三观的时候，内心会矛盾、怀疑、反复。

若是如此，乃至类似，也是一种发烧历程中的常见心态，囿于知识，殊不知这个圈里，没有规则，只有无奇和惊奇。

完颜阿骨打

然，出好作品不难，出经典可难了，好比HD600、好比K1000、好比R10等一样。其实SUS在平板里面，个人认为，也有这样的潜质，但仅限于1代，那个平衡点，就仿佛蒙娜丽莎的微笑，嘴角改一点都毁了，为啥正好那样，天知道，天助也，市场考验后会由历史给予评价。

绕远了，说回声音第二个特点：刚、柔。不牵扯频段，既然是“大底”类的特征，那么频段这些更进一步细分的要素，就靠后站一下，先把基础搭建好。

刚柔，通俗讲，就是是否刺耳朵，是否刮耳，是否出挑，是默默无闻，还是大张旗鼓，给与针对性侧重的关注，这个说的也就是信息量在你的感知空间里面的硬度。

硬一点，刺一点，“刮耳朵”一点，更受力一点，没有，就感觉淡了，不够冲，缺口气，软趴趴。

适度的硬是非常的必要，否则听了发虚，人都变软没有气力，但是过之，会感觉太锐、太高清、紧张、绷着。

我见过网上的一些顶级音箱的录音视频，当然，顶级或者宇宙第一等名字，都是人起的噱头，有的确实非常好的表现，有的就是一味的高清，让你能听到纤毫，一耳朵可能确实觉得爽，转回头就马上否认掉了。

这不是高保真，也不是平衡的审美，而是秀肌肉的比赛，看谁更质感，更刚实，艺术变成了技术里面的一个维度去了。

软硬，虚实，也是一种刚柔，也是一种阴阳。

就比如精准瑞士声，如WEISS，巧妙的“硬”出了精准感，“硬”出了黑胶味，“硬”出了框架与纪律，监听与理智。

又好比舒尔se215耳塞的声音，比森海MX985的略微硬一点，给人更正、更监听、更全面一点的感觉。

再比如，相位传真的解码，是典型的缺刺型声音，儒雅，偏柔，不刺激，点到为止，它同时也不是弥散型的声音，声音结项轮廓清晰。

还比如，七彩虹M2小尾巴的柔，要比AK播放器（AK的一大特性就是能够隔岸观火一般的淡定表述大开大合的气魄，说白了，临场而不入场），略略刚一点，里面有那么一点点的骨气。同时，七彩虹也是属于一听就是精神抖擞的声音，不明显偏暖，显得几分理智、提劲，偏上盘。

T1头版声音本来也是稳、润的一个特性，它略偏上盘，但是珠圆玉润，并不刺激，低频收的快，这些东西和相位传真解码调性类似。

羽商11.2，声音也偏上盘，相对清丽，不过，锐度要高一点，也就是略钢，该涩的时候不会惯着，包庇起来。

完颜阿骨打

为啥T1在羽商+相位解码的加持下，驱动的好，不仅不弱于其他组合，而且强于其他组合，让我和往昔对比，大跌眼镜？这个组合，驱动其他耳机，相对素淡儒雅，并没有驱动SUS时候那种架子拉开，饱满张力充实的感受。

起初，我疑惑，按照通常的理解，声音调整需要补，查缺补漏，何谓补也？就是予以短板填充，也就是反向施力。

但是，等我把上面这些器材特性，零零碎碎都罗列出来以后，结合2A3驱动T1的经验，已经驱动其他耳机之前的失败，我懂了。

驱动的好，恰恰要的是共力，要的是合拍，要的是类同。恰恰不是对冲，不是反向，不是压制与控制。是和谈，是共识，是齐心，不是矛盾，不是霸权，不是硬拗。

相比调性不同耳机在2A3之前的组合下拼命挣扎的矛盾表现，T1可谓顺风顺水，SUS也是手到擒来。

同样，羽商+相位解码，也能让SUS顺服，激励其特性，在阴柔的大底下，更多的显露音乐内容的质感，的冲击力。

如果说这个组合，毕竟是台机，毕竟是统统接电220V的传统台机，那么七彩虹M2这个小尾巴，就是惊讶的极致，应该少有人做这样的尝试。

因为，会有心理暗示，很强的暗示，即便这样的解决方案有相好的趋势，希望更进一步，弄一个七彩虹U8来，但是，还是有概念束缚、有心理暗示，那毕竟还是个随身。

可惜，七彩虹没有大台式，这不，就毁在这里，被概念困住了，好似很多希望无法添加，可能就为了这个缘由，没有几人愿意如此。

完颜阿骨打

人的意识，往往很有意思，比如香格里拉，是椭圆耳罩，但是那是旗舰，小香格里拉是圆形耳罩，SUS是近圆形耳罩，如果再出一个SUS PLUS，用椭圆形耳罩，客户会不会以旗舰为标的，认为究极的形态，是椭圆形的为最佳，反而给自己一个暗示性的定位。当然，都是杂念，但是，有的时候，杂的可爱，颠倒的荒唐。

我个人，倒是觉得七彩虹M2驱动下，SUS甚至比台式耳放更拉的开框架。

一耳朵，居然有比较差距，古典音乐，也能表现生动、有序，没有凌乱、闷糊，下盘SUS的强大包容，并不缺失，恰恰点到为止，也踩了一个平衡点，所以，把驱动SUS最大的惊讶，还是归于七彩虹。

这个SUS，勉强背着出差随身，躺酒店床上听听，非常好的声音，只要心结解开，十分便携、简单的系统组合。

更过分的是，如果M2这个小尾巴，驱动我那个古董静电耳机，需要开到满格100音量才够声压，SUS比较节约，只要Hi档位的85格也就够了，这是为这个惊讶之余，再添一笔的地方。

高峰过去，一带而过其他的驱动表现，其中可圈可点的一个，是我那个古董MACmini的主机耳机孔，帖子前面也写过，机器里面独立声卡是那么迷你，声音可是一点都不含糊，模拟、数字都很扎实中立，注意，这里用中立而不用中正，那么驱动SUS，也是一般感受，不觉得有气虚的意思。

SOLO、Larvy DA10、意大利百宝仕解码、Graham Slee Bitziez这些的耳机孔我都试了，能反应放大器的特性，但是没有那几个惊讶搭配带来的强冲击，说白了，能响，四平八稳，没有明显比较差异，应该也不会有比较劣势就是了。

完颜阿骨打

【讲完声音声音特性的基本花样，再回到新老耳机特点，真够乱序，也不管了，能讲出来就够绕】

老耳机从全部托出音乐味，把器材自己谦虚的放在后头，然后，物极必反，一切默默变化。

其实600年代，已经变化了不少了，声音开始逐渐干净、理智，到了800和T1的时候，一个总是空，一个太稳激情不足.

两兄弟都有这个维度类似的特性，都很理智，怎么理智，比老耳机理智太多，接着又是少了味道、少了色彩、少了流动性……

转眼间，又撞了南墙，接着一个K812紧跟，我记得当时老烧的评价是，高素质，缺个性的另一个产品，没啥好讲的，似乎那个时代，大家都不约而同，变得如此，站在了一起。

所以，假如你想怪什么，怪时代吧，人性的摇摆，是最直接的因素，接下来，就又开始有了味道了，慢慢的，渐渐的，包括本身厂家的改造，比如800S，T1的后续，都开始融化，开始冰释，到了2020年以后，新的那些平板、动圈，又开出了浓郁的玫瑰。

那么，不要矫枉过正，居中好不？满满音乐味有啥不对？DT880M不是很好的耳机么？