歌剧、弥撒及人声版本鉴赏——长桥卧坡

szgh9111

gdyy223 发表于 2024-7-5 09:04
https://pan.baidu.com/s/1KO9Tlru5uFMSFkcb2RW5gQ?pwd=82h9  (分轨）

不是这个，需要的是斯蒂芬·克莱奥布里指挥版本，也就是299楼的分轨或CUE,但还是感谢您的提供

MusicAV

gdyy223 发表于 2024-6-30 17:19
科林·戴维斯与伦敦交响1966版有两点须提及，一、戴维斯在织体与节奏上都作出“减脂”性的改进，“减 ...

从硬盘里又找了出来，约3个月前曾分享过一次。从蓝光Audio中提取的音轨。两个整轨，内置外带CUE。
链接：https://pan.baidu.com/s/1Jqa2YHmeX_tw_nBRJ-3RiA?pwd=erji

gdyy223

CD存档：纪尧姆·迪费 弥撒“脸儿苍白”- 奈吉尔·罗杰斯
唱片：NUOVA ERA（意大利） 6741
内容：奈杰尔·罗杰斯和他的Ensemble Chiaroscuro演奏迪费“弥撒”和奥兰多·迪·拉索《诗篇》等
演奏：Ensemble Chiaroscuro（合唱团）\指挥兼男高音：奈杰尔·罗杰斯（1935-2022）
副指挥：Nicholas Clapton\
高男高音：Mark Padmore
男低音：Richard Wistreich\
女高音：Rachel Pratt
录音：DDD 节目时间：61:22分，于1988年9月7日至9日录于意大利 都灵 圣安东尼奥·迪·兰弗索。

评介：纪尧姆·迪费的《弥撒-脸儿苍白》属中世纪后期和文艺复兴初期宗教音乐，有必要追溯下复调音乐的形成与发展，我们知道，欧州音乐史始自公元500年左右的宗教素歌，因为素歌的发展与规范又与教皇格里高利一世（540-604）有联系，因而素歌又被称之为“格里高利圣咏”，素歌毫无疑问是单线性音乐，它的旋律是语言化的、平静自信的，用以表现中世纪人对宗教坚定不移的信念，中世纪后期，由于宗教统治的松动，视觉艺术与民俗音乐开始逐步缓慢影响渗入到宗教音乐，有学识的作曲家开始尝试把两条、或更多的音乐线条揉合在一起，使音乐听起来更有“深度”，这样的音乐，即称之为复调音乐。

文艺复兴始于意大利，但这时期意大利领军文艺复兴的并非音乐，而是绘画、雕塑与建筑，如达·芬奇，米开朗基罗，拉菲尔，在音乐上尚缺乏与之比肩的巨匠，而这个时期不能不提到的作曲家是法国“勃艮第时期学派”的代表人物纪尧姆·迪费 （Guillaume Dufay  1397-1474），迪费可圈可点之处不仅表现在作曲技巧的高超，而是他颇有见识的在世俗音乐中汲取养分，并将其大胆引入宗教音乐中，这样的效果会怎么样呢？—— 迪费大为提升了宗教音乐的旋律性！这样开创性的尝试对当时音乐发展的促推作用相当重大，当然，将民俗音乐作为“定旋律” 引入宗教音乐并非迪费一人，但结合的最为完美、效果最出色的则毫无疑问是纪尧姆·迪费

迪费现存作品数量尚可，质量也高，这包括了宗教弥撒、经文歌曲、法语尚松等，他一个显而易见的贡献是规范了《弥撒曲》的曲式，迪费之前，弥撒曲是单乐章形式，自迪费始，五乐章的“慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经”作为一个完整弥撒曲式被确立了，此外，他也是有意识将民俗音乐作为“定旋律”（在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律的弥撒曲，称为定旋律弥撒曲）引入弥撒曲的第一位作曲家，他的经典弥撒《脸儿苍白》写作出色，听过全曲，我们能清晰感觉这个C大调的“定旋律”作为全曲音乐轴心始终出现在它的“固定声部”。

此作是四声部弥撒，没有乐队伴奏，声部全凭人声，现在听起来结构并不复杂，基本上由定旋律、前导动机旋律和对这两者的旋律性变化组成，四个声部的协调性与变化都显示了高妙的写作技巧，声部时而浑厚，时而精巧，时而相互重叠，时而互相模仿，堪称是当时的经典佳作，特别是第二乐章“荣耀经”，声部在复杂的旋律性变化中保持着相当悦耳的和谐统一，而“圣哉经”与“羔羊经”纯净的风格、柔和的旋律也为这两个乐章后来几百年的发展演化提供了很有价值的参考。


https://pan.baidu.com/s/1h1B6WafU2XkeCso1gATFxg?pwd=y5oq

gdyy223

szgh9111 发表于 2024-7-5 22:02
不是这个，需要的是斯蒂芬·克莱奥布里指挥版本，也就是299楼的分轨或CUE,但还是感谢您的提供

弄错了，这版我没有cue

gdyy223

MusicAV 发表于 2024-7-5 22:32
从硬盘里又找了出来，约3个月前曾分享过一次。从蓝光Audio中提取的音轨。两个整轨，内置外带CUE。
链接 ...

谢谢链接！

怀念逝去的风

szgh9111 发表于 2024-7-5 22:02
不是这个，需要的是斯蒂芬·克莱奥布里指挥版本，也就是299楼的分轨或CUE,但还是感谢您的提供

找不到楼主的版本，有几个其它版，资料都比较齐全

Handel - Messiah





magnet:?xt=urn:btih:52BE675E06A7F6BAC38D1B79BD11260F8584D687





Messiah (1752 Version 1) (Stephen Cleobury)



magnet:?xt=urn:btih:D75D90558AA2D327A074C86171DB8B36A773B0AE


Handel - Messiah (1752 Version) (Stephen Cleobury)



magnet:?xt=urn:btih:8A6FC317214A67DC29DC48AE2A4EF4C7907FEE68

怀念逝去的风

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 15:34
找不到楼主的版本，有几个其它版，资料都比较齐全

Handel - Messiah

楼主可以比较下，看值不值得洗版

链接: https://pan.baidu.com/s/19We31jPM8ef03XmAdE-UUw?pwd=7evt 提取码: 7evt

szgh9111

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 15:34
找不到楼主的版本，有几个其它版，资料都比较齐全

Handel - Messiah

您留心了，也收了您不少资源，这里一并感谢，愿您生活愉快

gdyy223

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 15:50
楼主可以比较下，看值不值得洗版

链接: https://pan.baidu.com/s/19We31jPM8ef03XmAdE-UUw?pwd=7evt  ...

超棒的版本，谢老兄及时雨。

这3版，前两版是一套演奏班子在相邻时间内的两个录音，Brilliant版与我发在299楼的一样，都是1993在荷兰莱顿圣彼得大教堂的现场录音，克莱奥布里标志性的《弥撒亚》，只是出版厂家不同。
DECCA版分别于1992.12和1993.3月录于剑桥大学国王音乐学院，录音棚版，演出稿仍是1752稿本，演出班子完全一致，由于是两个录音，演出与音效有细微差别。

第3个录音录于2009年，仍在剑桥国王学院录制，不同的歌唱家和不同的乐团，合唱团还是剑桥学院唱诗班，据我所知，这三个录音应该囊括了克莱奥布里《弥赛亚》的全部录音（待考证），好极了，待后我听听，给出这三版的异同。

gdyy223

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 15:50
楼主可以比较下，看值不值得洗版

链接: https://pan.baidu.com/s/19We31jPM8ef03XmAdE-UUw?pwd=7evt  ...

简单写了几句这三版的录制演出资料，待审核。

gdyy223

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 15:50
楼主可以比较下，看值不值得洗版

链接: https://pan.baidu.com/s/19We31jPM8ef03XmAdE-UUw?pwd=7evt  ...

好版，谢过老兄！

怀念逝去的风

gdyy223 发表于 2024-7-6 18:08
好版，谢过老兄！

Dufay的

先上一个，其它的传好了一起上，供挑选：

Dufay · Complete Secular Music (The Medieval Ensemble of London) · 1997

链接: https://pan.baidu.com/s/1On-Tcyz5IeJnenWhTy_mOA?pwd=mnm7 提取码: mnm7

怀念逝去的风

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 18:32
Dufay的

先上一个，其它的传好了一起上，供挑选：

这次的已经包含了前面的，请避免重复：

链接: https://pan.baidu.com/s/19ny7R34fZrJ_3zqfFP0MAg?pwd=rcff 提取码: rcff

newmanyan

MusicAV 发表于 2024-7-5 22:32
从硬盘里又找了出来，约3个月前曾分享过一次。从蓝光Audio中提取的音轨。两个整轨，内置外带CUE。
链接 ...

感谢分享

gdyy223

CD存档：纪尧姆·迪费《武士弥撒》- 希利亚德乐团
唱片：EMI CDC 7 47628-2 正价版
内容：保罗·希利耶尔和希利亚德合唱团1987版迪费《武士弥撒》及5首经文歌
高男高音：大卫·詹姆斯\ 迈克尔·钱斯
男高音：罗杰斯·科维·克伦普\ 约翰·波特\ 利·尼克松\ 查尔斯·丹尼斯
男低音：保罗·希利耶尔\ 迈克尔·乔治
指挥：保罗·希利耶尔
录音：DDD 于1986年1月7-9日录于伦顿 特姆普勒教堂，1987年首版发行。

评介：查不到具体作曲时间，估计在1450-1470年之间，在音乐上，迪费是中世纪末期通往文艺复兴的桥梁，他当然还保留着等节奏等宗教弥撒缓慢的脉动，但在旋律上，抒发情绪、诉说心曲的自主意识有所增强，无论是旋律还是和声层次，都已经显示出了较丰富与富杂的结构层次，同时也展示了迪费将圣咏旋律转变为优雅流畅复调音乐的轻松方式——换句话说：宗教音乐愈来愈向音乐性方面演变。

听听他的和声——在声部上，高男高音（2条声线）与男低音（2条声线）这一高一低构成和声基础，其中2个声部又各自分离出一条线与男高音（3条声线）共同依导“定旋律（来自民俗歌曲）”去演唱变异旋律，从而构成浑厚有层次的中间织体，这是迪费此作乃至他几部宗教弥撒的基本架构，这样的织体结构在此作中不难听出来，这样的结构方式，不仅影响当时的宗教音乐，而且影响近而规范了近200多年宗教弥撒的发展方向，特别是低音线部分，把它做为和声的基础，对1470年以后古典音乐的结构发展至关重要。

这部《武士弥撒》真是精彩异常又美不胜收，我甚至以为比他的《弥撒“脸儿苍白”》更为动听，架构与布局更为大胆，演唱完全尊循近古时期模式进行——纯嗓、平直、虔诚、纯净，运嗓不加任何修饰，共鸣极为简单，因为简单，所以纯净，透过歌声，仿佛能看到一张张虔诚的面容与眼眸。

希利亚德合唱团演唱近古时期宗教音乐的成就无与伦比，英国声乐合奏团，以英国微型画家尼古拉斯·希利亚德的名字命名，成立于1974年，成员个个实力强劲，如大卫·詹姆斯、迈克尔·钱斯、保罗·希利尔、 迈克尔·乔治等等，在这张唱片里发挥异常精美，可惜于2014年解散。


https://pan.baidu.com/s/1PpwKIilmUX-Y8v59PMOnGg?pwd=plz4

gdyy223

怀念逝去的风 发表于 2024-7-6 18:32
Dufay的

先上一个，其它的传好了一起上，供挑选：

好极了，超棒的资源，对我极有价值，收了，谢老兄。

怀念逝去的风

gdyy223 发表于 2024-7-7 10:00
好极了，超棒的资源，对我极有价值，收了，谢老兄。

那我可太高兴了。

我闲时间多，有需要找的资源，只需在贴子里提下，我可以随时到鹅网找，对我来说真的就是动动键盘而已，不算个事。

但凡有助于你的研究解析，那才叫沾光了呢。

lam8888

谢谢分享。

怀念逝去的风

gdyy223 发表于 2024-7-6 18:04
超棒的版本，谢老兄及时雨。

这3版，前两版是一套演奏班子在相邻时间内的两个录音，Brilliant版与我发 ...

这条出来了，不明白为什么会被审核。

等后续精彩分析。

gdyy223

CD存档：若斯坎·德·雷普 《马其顿语弥撒- 张口吧》《la sol fa re mi弥撒》-塔利斯重唱团
唱片：GIMELL  CDGIM  009 （英国牛津吉梅尔唱片公司）1986首版  2001再版
内容：彼得·菲利普指挥塔利斯学者（合唱团）1986年录制若斯坎·德·雷普两部弥撒曲
1-：单声圣歌《张口吧》
2-6：《马其顿语弥撒- 张口吧》
7-11：为5个音而作的《la sol fa re mi 弥撒》
女高音：莎丽·顿克莉\德布莱希·罗贝丝
高男高音：罗伯特·哈里·琼斯\蒂莫西·威尔逊
男高音：鲁弗斯·穆勒\尼古拉斯·罗伯逊
男低音：唐纳德·格里格\弗朗索瓦·斯蒂尔。
指挥：彼得·菲利普

评介：如果说纪尧姆·迪费（1395-1494）是文艺复兴初期古典音乐发展的第一高峰，若斯坎（1440-1521）毫无疑问是紧随其后的另一座高峰，他是由纪尧姆·迪费开创的通往文艺复兴巅峰之旅无可替代的桥梁与枢钮，他对音乐发展的重要贡献是在很大程度上摆脱了宗教音乐和弥撒已显僵化的模式和写作套路，极聪明地把模仿（乐句与旋律）作为构筑结构的重要方法之一，而又前无古人地把音乐表情纳入音乐语汇自身之中，使之不借助歌词也能感觉音乐的表情与情绪，这完全可称之为革命性的，而他在运用模仿上不着痕迹，节奏与和声手法灵活多变，音程圆润宏亮，作曲的复调技法十分高明。

专业评论对此版《马其顿语弥撒- 张口吧》出现了相反意见，它被《留声机》杂志评为1987年度唱片大奖，《企鹅唱片》也给予很高评价，认为是同曲录音中最好的，声音混合非常完美，每个线条都稳固、清晰、优美，但音评专家马修·韦斯特法尔认为：“对伟大的《马其顿语弥撒- 张口吧》进行了相当平淡的阅读~~平衡是不对的~~一些关键的节奏关系被误读；歌手们听起来好像是在演唱帕莱斯特里纳。

单音圣歌《张口吧》是没有任何修饰的纯唱版本，单一线性，节奏自由，而《马其顿语弥撒- 张口吧》就演唱本身上说是相当精湛的表演，我从不怀疑诸如塔利斯学者（合唱团）、希利亚德合唱团这样诠释近古时期宗教音乐团体的专业性，他们歌唱家强大的实力更勿庸置疑，作品结构上，复调的重唱性质基本取代了轮唱性质，各声部的模仿对位技法应用已相当成熟，由女高音主导的高飘的旋律不仅比比皆是，而且悦耳动听，据考证，此作创作于1520年左右应为可信，属成熟的复调早期作品，如第四乐章尾声的快速卡农在哪个时代颇为罕见。

《弥撒 La sol fa re mi 》是一部罕有的才华横溢之作，约写于1470-1490年间，发表于1502年，“La sol fa re mi ” （对应简谱 6-5-4-2-3） 对应于近古六弦琴中的 AGFDE，此作主要为弗里吉亚调式，虽然有许多转移到伊奥利亚和多里安调式，La-sol-fa-re-mi在弥撒过程中出现了200多次，大多数时候在男高音中，固定音型以不同的排列出现在所有声音中，而且它的组合排列不断变化，如逆行(Mi-Re-Fa-Sol-La)等，简直令人叹为观止，而女高音莎丽·顿克莉、高男高音哈里·琼斯、男高音鲁弗斯·穆勒和男低音唐纳德·格里格等歌唱家都发挥出很高的演唱水平，带给人难以言表的嗓音美与和声美的享受，能享受这样高质量高品味的唱片，真乃音乐旅途之幸。


https://pan.baidu.com/s/1bXh0wjd5uJkCxQ7587lwSw?pwd=gdh6