本帖最后由 AudioTOP音频网 于 2024-7-18 15:34 编辑
在外形上，K11 R2R跟前两个机型不能说似曾相识，只能说一模一样。但是，它其实对于飞傲是一件标志性的产品。在这之前，尚未见到飞傲做过R2R类型的解码器或一体机，这可能意味着新赛道的开始。
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大概是为了便于就地取材，K11 R2R的外壳、结构、UI等都借用了前作。
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前后面板，显示屏，I/O端口配置，如出一辙。
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为了和其他机型做区分，在机壳显眼的位置打上了“R2R”标记。
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附件配置情况。DC口的外置电源适配器、电源线、数据线、转接插头。 ![]()
据悉，这次机身配色除了常规的银色和黑色，还有红色限量款。红色看上去很醒目。
之前的K11基础款采用的解码核心是CS43198，一颗现代的主流的∆-∑类DAC芯片。这次K11 R2R，顾名思义，里面装载的必然是R2R类型的解码了。
先大致了解一下R2R和解码是怎么回事。
解码器又称数模转换器（DAC），它是连接数字世界和模拟世界的桥。虽然说数字音乐或模拟音乐，都包含了等效的音乐信息，但目前为止，碳基生命的听觉只能对后者感知和理解。因此数模转换器的作用类似于翻译。
数模转换的办法很多，R2R解码器是兼具了直接和巧妙的一种。在R2R电阻网络的节点上，相邻的电阻的权重总是相差一倍，这和二进制数的排列是一样的。它的结构就是二进制数在电路上的投射。
每一个比特位，都对应了唯一的、标定了电流量的权。16比特解码器有16个权。如果是24比特的解码器，就有24个权。在过去，R2R被归属于多比特解码器这一类。
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在现实世界中，很像R2R解码器的东西就是天平。每一架天平都附带一个小箱子，里面装了克数大小不一的砝码，也就是一个个的权。虽然天平其实是属于ADC，但它确实是多比特范式的，并且权重分布的规律也接近于二进制。
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同样是多比特范式，R2R比天平巧妙。如上图所示，它的阻值很单一，只有R和2R两种电阻。越靠近运放的节点，电流贡献越大，权重越高。越远离运放，电流贡献越小，权重就越低。我愿称之为赛博秤杆。
又因为2R其实就等于R+R，所以实际上它只需要一种电阻。不论是用半导体工艺，或是分立电路，单一阻值都意味着容易制作。
图中的例子是一个4比特位深的解码器，那其实16比特或24比特的解码器也是这个样子的，不过电阻串更长一点罢了。
R2R的本色是简单，简单到似乎没有门槛。但不完全如此。在现实中，它的制成品反而和高端、昂贵相关联。而之所以这样，恰恰是因为成本。
权力越大，责任越大。到最高位MSB，一个权，就相当于其他所有权的总和。它的误差对整个电路性能的破坏最给力。所以，MSB有时候会有外接的微调电阻，修正误差，就是这个原因。
另外，随着位深的增加，电阻精度的要求也随之报复性地增加。总之，R2R解码器的性能的一点点爬升，都要付出代价。
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说完了电路模型，来看一下R2R的实物吧。R2R曾经是有大量的芯片供给的，盛极一时，不过那都是过去时了。在二手市场上还有零零碎碎的R2R芯片在交易，但这对音响厂家的批量需求而言，已然没有意义。
在产的芯片有一两个孤品。TI的高级货PCM1704目前半死不活，貌似仍然接单，但价格吃相难看，十分劝退。
另外TI还有个PCM56倒是处于活跃状态，随买随有。这是个活化石，天赋有限，位深只有16比特。拿来做CD机是可以的，做解码器就捉襟见肘，削足适履。
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几年前，我在某鱼市买了一塑料袋的PCM56用于考古。只花了一点碎银子，还任挑任捡。当时卖家给我展示存货的照片，足足有小半吨。出于好奇，我前两天去官网查了全新品的报价，发现这个鸡肋不仅不便宜，简直高攀不起。误会了，原来它并不是论斤卖的啊。
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总之，可以下一个暴论：用于音频领域的R2R芯片已经全体弃疗，都寄了。对厂家来说，就是放弃对芯片的幻想，撸起袖子，手搓。分立R2R才是眼下可行的操作。
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来看一下K11 R2R的拆解。
和前作一样的外壳和组装方式，但是K11 R2R更加的皮薄馅大。由于采用了外置电源，所以音频主板充满了整个腔体。
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R2R解码模块是其中体积最大的零件了。它的旁边是耳放的散热片。
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和上次的K11拆解图做对比。差别主要就是DAC区域。两个机型的主板布局基本相似，但布线是重新设计过的。
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模块通过多个排插连接到主板。
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掀开了屏蔽罩，它的材质是磷铜。除了阻隔电磁干扰，屏蔽罩也有一定的均热效果。
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R2R解码电路的全貌。左侧：FPGA芯片，作为数字预处理。右侧：运放两只，用于阻抗变换。中间的那一片密集的阵列是电阻网络和电子开关，它们构成了R2R网络。
通常，做一部24比特的立体声R2R解码，消耗的电阻数量48x2=96只，开关数量8x6=48门。由于K11 R2R是互补架构，差分输出，所以元件数要再乘以2。由此可见，论堆料和烧钱速度，分立R2R解码很有吞金兽的潜质。
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耳放区域。
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USB界面芯片：CT7302。
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K11 R2R版有额外的来自JRC的4通道音量调节芯片，NJW1195A。
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看一下AP测试情况。先说一下R2R这一类解码器的整体成绩水平。通常，R2R芯片做成解码器成品后，THD+N都能到-90dB左右，算是性能优良。PCM56刚好能踩到这条线，比飞利浦的翻红老炸子鸡TDA1541还要好一档。后期的芯片像1702/1704这些，能做到-93dB~-95dB，算是非常优秀。
分立电阻类比芯片类整体要差。从我们过往的测试来看，大部分解码器散落在-68~-88dB这个范围，少数能到-90dB。对于分立R2R来说，-90dB就是“很优秀”的成绩线了。
K11 R2R的THD+N最好成绩是-72dB，这是输入数字信号的幅度在-6dB的时候测到的。如果输入幅度大于-6dB，则THD+N会肉眼可见的变差一点。这说明，对MSB节点的电阻进行微调是有必要的。
其他单项如声道分离度、底噪水平等指标，都相当不错。噪声电平仅有两三个μV，非常低。耳放输出功率足够用，平衡口最大值接近1300mW。对于这么小体积的一体机来说，这是一个很体面的成绩。
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虽然相对于K11，新作K11 R2R采用了不同架构的解码核心，但在AB对比中，两个机型的音质区别并非预想的那样，HiFi vs HuFi的局面没有出现。
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《花心》二创自琉球歌谣，原创者喜纳昌吉是日本布鲁斯音乐界的扛把子。和其他的琉球歌曲一样，《花心》有好听的旋律但考验歌手的音域，一般人到副歌的第一句就会唱劈掉。当然，周华健是游刃有余。
虽然说这首经典歌曲在任何终端上听，都不会觉得难听，哪怕是在电视机。但不同的设备来播放，还是有高下。K11 R2R的演绎明显是更有感染力，人声质感真实有糯感。1:50，电吉他的solo，既有激情迸发又有韧劲。
我有一次听到一个电台的女DJ，一边讲述藕断丝连的故事，一边把《盛夏的果实》 这首歌循环了10遍。简短而拉丝的前奏，引出温婉的女声。我不是说K11 R2R的人声没有齿音，它有齿音但是经过了柔化，因而听上去更有人味。
因为同样的原因，听Nat King Cole的《Perfidia》时，感觉也有一股额外的温柔和深情。
四季《夏1》这里我是觉得K11表现更胜一筹，乐器的音色更具纯度，对高频细节的解析也更好一点。
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在一番比较之后，我的取舍是留下K11 R2R。它对于流行音乐的演绎更得我心。人声好听，氛围感好，同时解析也没有糊掉。虽然纸面指标赶不上现代解码器，但主观听感是不错的。
另外一个因素，是目前为止K11 R2R是飞傲仅有的一个R2R解码器，以后还有没有后续机型，不知道。
不管怎样，R2R是一个重要的解码器品类，是放在音响厂家面前的一座山。绕过去和爬上去，都是过山，但风景是不一样的。我是希望飞傲之后继续在R2R这条赛道上面发点小力的。
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发表于 2024-7-18 11:08
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