烧~毁~了

完颜阿骨打

喜欢抓取种种尘缘，喜欢去研究，喜欢去追寻~

直到，不再好奇……

开帖叙事，路上的弯，慢慢讲吧

dxs390413

赞，学习了。
楼主不是发烧，这是在发心了

完颜阿骨打

发烧究竟是不持久的，当一个器材有了声音特点，其实很多器材它本身的特点都只是那么一点点，但是你能识别出来，有了一个辨识度，让你喜欢，让你欢喜，那么时间久了以后你会发现，让你不再喜欢，不再欢喜的也是这一点，色中一点，牌打一张，成也萧何，败也萧何。

发烧其实是一段缘，在这个过程当中经历的所有的人，所有的事，所有的物，都是缘的汇聚。

都是相关的人、物、事，在特定的时、空，奇妙的关联与聚合，产生种种境界、种种相，引发种种念。

当时似乎确然一切实实在在，乃至后续也坚持如是，又层层叠叠各种念头，围绕发烧不断心心念念，把这个梦，这个美丽的泡泡，越吹越大、长期维系、不另其破、哪怕明明破了，又接着吹起来~

退烧的真正原因，不是因为听过了各种各样的器材，把所有的名堂和花样都摸过一遍，那是不可能的。

因为你无法去穷尽这些事情，其实真正的原因是，并不认为这些差别存在意义，或者换个说法，在意其差别。

也就是说，变得平等的看待这些差别，那么既然差别平等，虽然东西不一样，价格也不一样，但是对于自己的意义却是一样的。

没有办法运用演绎的方法，而是一种归纳的方法，用归纳的方法来解决所有的问题。

那么归到一个点上，就是会响就行了，能听就行了。

然后进一步，希望最好不要有异常的声音，普普通通是最好的，有花样反而不好了，不耐久听了。

再接着就是希望能够耳根清净，不受扰乱，这么一步一步的就渐渐退烧了。

退去的真正的是什么呢？是好奇，不是其他的。

如果没有了好奇，就没有了造作，那自然就退烧了。

但凡有了好奇，你就不可能退烧，说是抱着一套器材或怎么样退烧，那是不可能的。既然有爱、有情，一旦遇到下一个能够促成“起心动念”器材，又开始重新复燃发烧的念头。

关键是念头的褪去，启动这个念头根源的那个动力的失去，而不是说念头（体验）的饱和，饱和不了各种境界，你没有办法穷尽，当然，不可否认，不断趋向饱和，是兴趣褪色的一个核心原因。

其实就是一念，不管多少念，不管摸过多少器材，和多少人交流过，这些都是概念所打造出来的框框条条。

把这个思维扩展了，让这个念头不断的去攀缘，认为这里有那样，那里有这样，有各种各样的东西，有各种各样的布局，有各种各样的名堂。

认为这是一个沙盘，这是一座城，这是海市蜃楼，实际上就是一念，时间也是一念，空间也是一念。

一旦坍缩，一念放下，什么也没有，梦醒时分。可一念提起，什么都来了，如同手风琴拉开，各种元素齐备，一个个故事浮现，栩栩如生~

我们描述器材经常会有一些“通感”，我们听到的很多境界，描述起来像是舌头尝到的，也像是眼睛看到的，也像是身体感触到的，也像是鼻子所闻到的。

也就是说，每一个感官，有相通之处，而他们之间的不同、的界限，是一种奇妙的分化，最终回归到那个根上，发现一切的本来。

写帖子本来就是妄念，妄念着有人会看帖子。妄念着若有人看了帖子以后会怎么想？然后这些又反过来，引导自己怎么去把帖子给写出来，怎么安排这些语言和文字？

所以说这只是一层一层穷穷无尽的嵌套而已，你想找到嵌套的源头那是找不到的，因为一起心动念源头就悄然存在于无始当中了。

发烧是很难得到自在的，如果自在的话也就不会发烧了。

如果能够自在的发烧，那是非常难得的一件事情，那也不是通常意义上的发烧了。

不管是对任何东西的不满意，都会引发对任何东西改善的念头，或者是抛弃的念头，那么有这些念头才叫发烧。

如果自在的话，没有这些念头，自由自在，安然而住，那怎么去发烧？

金钱是抽象的，它不具体，本身不具备属性，所以具备共通性、普适性。

它就像一个模拟造物主，可以由抽象变成种种具体，这个事物的设计，本来就巧夺天工，乃至于能够让鬼推起磨来。

所以，价格是一个器材最引人注意的属性，获得大家普遍认可，最深层的认可，以及建立于其基础上的一切念，而且往往是最大的执念。

其他的属性，做工、设计、用料、口碑等等，则各有各的喜好，各人有各人的偏重。

因此，就会有分化，各个不同，不易成为众矢之的，反而往往成为大家理解和接受的个人癖好，不但不争执，而且还理解。

想要骗自己，是不容易的，如果一部iPhone的自带喇叭，播放QQ音乐的低码率，就能轻易撩起你美妙的重重境界，当你发现，iPhone的喇叭，虽然仅能勉强支撑一种意象，而非实感，但是已经可以完全达成使命，而不需费力的去求那些复杂搭配的器材来达到类同的催化效果。

一个发烧友，会淡然、甘于接受这个事实，并且安心的用手机外放来自娱自乐，而将器材念想抛之九霄云外么？显然是不忍的。

诉求的美妙境界，只要稍微一煽风点火，就能马上产生，当然就不会去苦苦追求，也不会觉得某种境界非常可贵。

发烧，尤其是烧到后期，就是境界炼丹炉，希望通过各类提升，催生完美演绎境界，似乎很难获得的境界，必须借由器材的强化来实现。

哎，其实，乃至不费吹灰之力，但可是你为什么不容易得到他呢？

只因为不舍现前的境界，现前的坚固执着，所以没有办法得到各种各样的其他境界，否则，则层出不穷，如是而已，也就那么一回事。

发烧，是如何让我们的心变小的？

一层一层的变小，实际上如果不听音乐，你也可以有各种各样的境界。

然后你要听音乐才有。

进一步，听音乐，同时还要用器材听，才有。

再进一步，还要在指定的环境之下，然后用指定的器材，然后放指定的音乐，才有。

这就是新一层一层变小，聚焦、固化、浓缩，从有兴趣到有好感，从有好感到喜欢，从喜欢到热爱，从热爱到痴恋，从痴恋到沉迷，从沉迷到魔疯……

发烧的欲念，很粗，你不断的在想，一个个念头一阵阵冒出来，很大的波动性、很大的晃动性、很强的冲击性。

很粗的念头容易引起CPU的过载，所以称做发烧，代表高温高热，这个词用的很贴切，很上头，很容易上头，如是如是

究竟是哪一个项目让你执着于这个器材呢？

是因为它的品牌，口碑，价格，定位，做工，设计，还是哪一个神秘的要素呢？

不论是哪一个，它都是一场戏剧，一场精心排演的戏，通过各种各样的宣传、引导，让你把整个心念聚焦聚集在一个点上。

这是一个非常强大的技术，一种不一般的本领，当然要本人愿意配合为必要条件。

如果一个作者本事大，他的器材可以魔倒成山成海一般的烧友，乃至能魔倒古今中外的烧友~

完颜阿骨打

发烧别记

完颜阿骨打

完颜阿骨打 发表于 2025-8-1 17:32
【嫁接之声】O1海外版，这个机器的数字敏感性，说两点。第一点呢，它你给它什么数字源，它就反馈出什么样的 ...

换HYDRA这个数字界面，接驳老欧O1海外版，情况就同WEISS int204大相径庭。
O1海外版特有老欧那种『水』性声底，被干燥化，准确一点说，不会觉得干、也并不燥，只是没有之前的『水』感，那么，回头对比之前，就也可以说是干燥了，比量而言，老欧的特色调音本底被hydra界面挥手就给掩去了，变化、反差之大，颇有意思。

器材搭配组合，还真是看谁更有『权术』，赢家通吃，整个声音走向都得听命于它，哪怕是一根线、一颗保险丝、乃至一颗螺丝钉，莫小看微细。


那么hydra如此，可是它只是一个环节，趋向如此，如果它家的整套组合，不止一个环节，会不会叠加效果？呵呵，推断嘛，但是，也要考虑参量变化，有没有对冲属性的设计加入进来，挽回局面，扳回一城，还是，推断嘛，也不止，包含了实践，实践验证推断，即可形成闭环认知。

特定的缘分集合才有惊为人天的音乐表现，但是如果思维被现境所困，那么改变的局限性，确实很大。具体来说，想在现有系统基础上，设想仅通过调整某些环节，而且，还是自己意愿中的方式，去凑出一个新的缘聚组合，让声音变得圆满，光观察这个思路的梳理，就是一路障碍，一路条件，一路困境丛生。

倘若丢掉挂碍，那缘聚，就好像魔术师手中的水晶球，无拘无束，想要什么都能呈现。

或许放弃了六位数的主系统，却能在百十来块的耳塞上面找到了真爱，不要不信、不屑，不顾，缘就是这样，无有定法。

只有呆板僵硬的心，无法灵巧、方便的破局，贯穿，融通，被物理世界的质碍，及其关联的执念所困，一定要在一个什么条件、基础上，怎么样，才能，哈哈，唉，哎

舍，得，如是，如实，而已~

完颜阿骨打

【也说说器材间声音差别的感知大小】
①除了会响，要不是非常异样，差别都不会大，尤其市场竞争激烈，同质化内卷严重，差别会更小，或者变成几个山头，几类选项，几大派系的归类。

不以盈利为目的，或者不担心搞砸了，敢于尝试，胆大“妄为”，类似鲁迪MD系列耳机这样的。
乃至稍微没有那么夸张，但是也比较出挑的，比如SOLO耳放这类，毁誉参半却有广泛被讨论的，毕竟稀少。
而且人家品牌口碑的前期积淀够深厚，加之作者调音确实有实力，敢玩一点花哨的项目，一点不一样的味道，感觉相对独有的境界。

②不要执着于花了很多钱，但是买来一点点变化，而这个结论是建立在乍听之下。
这种想法有一个根本的悖论，器材是靠时间维度、内容维度的展开，来堆积感官刺激的，就好比手风琴拉开，又好比孔雀开屏。

虽然是预制菜，但是只有足够的时间堆累，其境界塑造效果，才能有比较稳定的结论，或者观察者经验非常丰富，非常用心对比，则也可以缩短判定时间长度。
另外一方面，就如同预制菜一般，作者在内容上的调音铺设，涉及到多个点位，需要不同的一系列的曲目内容来“跑分”，才能呈现出预制菜的全貌。

不充分的比对，犹如没有撑开的新伞，妄加评论其整体的花纹、花色；
反过来，如果已经充分对比，发现确实差别小，应该要高兴才对。
在整体把稳的基础上，一点理解的不同，难能可贵，可贵在微调不易。
既然微调也就意味着有保留，有改变，求同存异，不是全盘推翻，而是查缺补漏，那才是改善而不是革命，稳中向“优”。

③所以，综上，得到2点结论：
第一，随着时长、内容变化，器材之间的真正差异，差距，不同及彼此优势，才能尽现，而不是盲人摸象一般，在非全括的情况下就给一个判定；
第二，鉴于第一的结论，乍听觉得小的差距，在时间、内容扩增后，得到的结论，可能是并不小的差异，当然，都是会响，这个角度是不二。

④再者，细微的，才是高手！
如果一个作者，不同型号机器，略有差别，但是价格大不同，用家对比，乍听差异不大，嘲笑定价策略，再细细品，发现其中奥妙，方才感叹作者高明。
并不是愣头青一样，简单的素质改变，而是妙不可言的完成度，理解度上面的所谓实力展现，那么，方才说明作者的功夫。
可以做到细致入微的精准把控，对声音的审美，的理解和用器材表达出来的那种技术的纯熟，微小才是巨大

此刻，妄念完结~

完颜阿骨打

【嫁接之声】

O1海外版，这个机器的数字敏感性，说两点。

第一点呢，它你给它什么数字源，它就反馈出什么样的声音，就像在一间黑屋子里，你点什么样的灯就是什么样的光。

你点白灯、彩灯，它都会有不同的光，它能够真实的反馈确实，而且呢，反馈的也很充分。

说白了，就是提供了一个足够大的舞台，因这样，才能完整的，完整的体现出来，具体的，把数字源的这个特点，给反馈出来，这个是第一点。

它能够做到，能够提供，这么一个舞台，提供这么一个花盆，这么一个效果。

第二点呢，和第一点有关联！

就是说，这个机器，它这个前级或者是耳放，本身，带有自己的一点音染，所以说，无论你接什么数字源，出来的声音，还是带有一点老欧的特性的。

而正是因为，带有这个特性，才能够让数字源完整的反馈，反馈数字源它自身本来的这个特性。

O1海外版，它不怎么删除信息量，所以说才允许信息量，有一个足够宽广舞台来呈现。而且的话，在这个舞台的边缘，你还能够听到，老欧他那种不是特别注重质感、棱角的，那种“水性”淡雅的审美方式。

什么意思呢？就是说白了，他这张纸给的比较大，小孩子画画嘛，纸给的比较大，周围总是留白的，就不容易把它全部都画满，是这么一个意思，那纸比较大。

这个比较隐藏，藏的深的本地秉性，是这样的一个东西，作为背景，作为声底的。

老欧的调音特点，就是因为他这个特点，所以，才能够让数字源变化的反馈，说白了就是个舞台，然后呢，你中间数字源，只是像一个歌手，怎么唱都能“观”的狠清楚。

因为这个舞台够大，空空旷旷的，你在里面跳吧，反正你那些伎俩也好，名堂也好，手段也罢，都能看的很清楚，感受充分、完整、到位，所以很很有意思。

O1海外版，它和别的，那类什么敏感的机器不一样，有些是很直接，就是你换数字源，他似乎整个声音会变掉。

但O1海外版，他这个不是就是说全变，是会变，但是只是中间核心的一部分变了，边缘、本底没有变。

周围的那个，最外缘的那个，框框还是老欧的框框啊，说白了，像一个透明的玻璃瓶，你在里面跳舞吧，就是这个意思，所以说很有意思。

是以纪念weiss int 204嫁接O1海外版的输出感受~

完颜阿骨打

审核延迟，发重复了两层楼

完颜阿骨打

鲁迪的md2也是一样，如果没有我说的这个特性，他也没有办法在hd800那个年代崭露头角，达到特立独行，剑走偏锋的一个目的。
正是因为整体的音乐修养加上这样的一个特别的特性，整合出了一个非常有意思的东西，所以他才能够有这么一个市场间隙。

另外我还遇到了一个设备，是我那一台。老掉牙的柏林之声的独立解码器。
其实柏林之声这个品牌，早些时候也只做过一台单独的独立解码器。
然后，后期有一些独立解码器，但前期主要还是以CD机为主，唯独那个阶段有这么一台独立的解码器，那个古董被我收来，其实它的味道还是很铂金之声的。

都说老的机器声音要糊一点，其实这个柏林之声的解码器我之前帖子也说过。
他所谓的胡就是声音要比新一代的要厚实一点，要更加老实一点，没有那么取巧，没有那么锋利，没有那么亮眼，但是挺扎实，也是很德国的味道。

那么这个机器也是一种笼罩感，我当时写过一篇帖子，叫做在穹顶之下。
说白了，你用这个机器放音乐，你感觉音乐里面的所有内容都好像被你的天使之眼所观察，而你就好像是在水晶球外面看着水晶球的那个人。

他会给你这么一个意像，也就是说你能够在一个穹顶之外去观察这个穹顶里面的东西。
换句话说，你是一个很好的第三者，观察者，你没有融入到其中，但是其中的所有内容被打包了。你可以一览无余，都锁定在一个固定的场之内。

新的柏林之声好像没有这么样的一个，浓浓的氛围感好像更多的是突出犀利，快速，和在高频那种独特的染色。
但是老机器的这个特点呢就像什么呢？
就像你戴上了茶色的墨镜观察这个世界，那么就如同看老电影胶片一样，立刻回复到那种境界当中去的。
它具有这样的一个转化视觉”场”的效果，能够瞬间转化你的精神世界，改变你的意识形态，那你所理解的世间，瞬间变样。

另外还有一个是一个国内作者的手搓的线，他的这个线当时有一个旗舰电源线的版本，我拿来试听，但是我发现接上这根电源线以后，声音好像变”短”了，变成短衣襟小打扮，就是变得会非常的利索、干练，丝毫不拖泥带水。
不过你会发现有个问题，在这种张力亢奋的背后，似乎音乐表达好像不是那么尽兴，因为收的太快了，尾巴好像被切掉了。

这是一个反向的例子。美国声是这样子，好多美国声和意大利声的区别，就是美国声要激昂一些，美国人很少有那种让你觉得偏柔，比较拖沓的感觉，一般都是显示霸气，张力，活性。
然后美国声就会被人说为没有修养，没有素质，没有文化，没有历史积淀。只会秀肌肉，只会拼素质。
喜欢美国人的人，就会觉得喜欢欧洲声的人，尤其是喜欢那种偏柔的欧洲声，比如英国声，意大利声，就有点儿靡靡之音的感觉，总之，各执一端，都有他的道理。

还有那个headamp那个耳机放大器，旗舰型号好像是GS2吧，是一个分体机，电源和放大部分是分开的，机器我在几个场合都听过。
它的特点也就是快速，切的快，不拖泥带水，也不会糊。
分离度比较高，教科书一般的准确，这个教科书一般准确的评价是别人给的，但是我也认可，是这么一回事。
但是这个机器就没有那种强烈的氛围感，有强烈的对比感，有强烈的动态感，但是没有那种打包在一起。不分不离，一起晃动的那种氛围感。

如果震撼来临，它会让你感觉到震撼的力度，但是你会始终处于一个观察者的位置，你不会被震撼所撼动。
但是鲁迪的md2不一样，有一点点震撼，你就会感觉像看5d电影一样，裤管都被风吹动起来的感觉。
所以我始终强调Md2耳机的这种代入感是非常独特，强烈的，非常鲜活，活灵活现，现场逼真。

完颜阿骨打

鲁迪md2这个耳机，在带给我惊喜以后，也带给我了一些迷惑。
突然想起用手头的Q701做一个对比，结果这一对比，就像一个照妖镜一样，把鲁迪md2他的伎俩给解构出来了。
当然也只是一家之言，也只是一种推测，今天笑笑，仅此而已。

这个耳机的声音，我前面说过了，有一种很强的代入感。就好比你正在看一幅画，然后背后有个人，忽然把你摁到画里面去的感觉。
意大利的机器，比较容易有这个习气，因为它很容易让人感觉到有这么一个特点，就是具备整体感和流畅感。
让你感觉是整个画幅的动态，而不只是局部变化快速，吸引眼球，聚光于此，却失去了对整体的把握。

鲁迪是意大利的机器，我手头还有一台百宝仕，不过百宝仕，听上去要新派一些，他的声音会更加有激情、现代和张力一些，但是也没有丢掉意大利是那种传统的，你说浓度也好吧，或者说是整体感也好吧，反正就是战线拉的不长，不会让你感觉到稀疏，一定会让你感觉到一体感。
话说鲁迪还是一个手作的意大利品牌，极其小众。说白了在市场上，可能在耳机圈里有一些名气，其他地方都很难了解到，如果不玩耳机的话，可能永远都不会认识他。

那么你用这个耳机听音乐，你会感觉到你好像随着音乐在摇晃，让你抱着他在摇晃，又好像他捆绑着你在一起摇晃，反正，就是属于同频共振的状态。
这种状态呢？有一种锁定感，说白了就是你无法抽身于外，你很容易就被其吸附，而不得不或者是你愿意的话，也会很欣喜的参与到这种摇晃当中去。

所以我说有一种晃动感，你拿其他耳机听音乐呢，你会觉得音乐在那里摇晃，而你是固定的。所以它的代入感会非常强，它的氛围感几乎是一刹那之间的。这是我反复强调的一个特点，因为这个耳机这个特点太过于强烈，以至于特别的凸显，那你觉得之前都没有听过这样的风格。
我还拿歌德的125做了对比，那么我当时的对比是一个是水里的鱼，一个是穿着潜水服的人，他本性质是不同的。

这个耳机在这个维度上的调音被我称之为比较柔和，但是这种柔和又不是通常意义的柔和，说白了维度不同，但是表达的词汇有限，所以很容易混淆，其实是风马牛不相及的东西。
那么它究竟是个什么东西？它的点到底在哪里？他并不是软脚，也不是混、散，那他为什么显得比较柔？
显得比较宽松，显得比较包容，显得比较淡定，显得比较从容，显得温文尔雅，不急不躁。

它很容易让你觉得音乐有整体感，连贯感是连成一片的，没有任何的断续。
这种感觉，我在其他的经验当中有过体会，但是没有这个耳机这么强烈，所以他尤其突出，以至于他让我有兴趣来了解，这一系列的器材到底是什么样的一个操作手法达到了这么一个效果？也是md2这个耳机引起了我的联想和兴趣。

而且很有意思的是，我之前的这些体会，有的是器材。有的是线材。有的是正向的体会，有的是反向的体会。
比如德国的rkv三代耳放，但是我实际当时听的并不是他的真正的第三代，而是第三代同期的另外一个型号的放大器。
据说味道并没有第三代那么浓，但是我在现场听的时候，我感觉就是一种浓浓的笼罩感，是有很多管子的胆子非常大，也非常热，非常震撼，然后有这么一个强烈的氛围感，让你完全笼罩在其中。

这个放大器给人印象是很深刻的，因为它当时卖的也很贵，然后他又有这么强的一个特点，所以你就会自然的挂钩起来，这个价格，所以说有这么一个表现，是对等的。
实际上这么一个表现也可以不是这么一个价格，只是你自己在做这么一个对等分别，因为它独有的特性给了你这样一个对等分别的动机，挺好的一个商业的噱头，反正只要能够把人迷糊住，就能够卖一个高价格。

完颜阿骨打

鲁迪md2这个耳机，在带给我惊喜以后，也带给我了一些迷惑。
突然想起用手头的Q701做一个对比，结果这一对比，就像一个照妖镜一样，把鲁迪md2他的伎俩给解构出来了。
当然也只是一家之言，也只是一种推测，今天笑笑，仅此而已。

这个耳机的声音，我前面说过了，有一种很强的代入感。就好比你正在看一幅画，然后背后有个人，忽然把你摁到画里面去的感觉。
意大利的机器，比较容易有这个习气，因为它很容易让人感觉到有这么一个特点，就是具备整体感和流畅感。
让你感觉是整个画幅的动态，而不只是局部变化快速，吸引眼球，聚光于此，却失去了对整体的把握。

鲁迪是意大利的机器，我手头还有一台百宝仕，不过百宝仕，听上去要新派一些，他的声音会更加有激情、现代和张力一些，但是也没有丢掉意大利是那种传统的，你说浓度也好吧，或者说是整体感也好吧，反正就是战线拉的不长，不会让你感觉到稀疏，一定会让你感觉到一体感。
话说鲁迪还是一个手作的意大利品牌，极其小众。说白了在市场上，可能在耳机圈里有一些名气，其他地方都很难了解到，如果不玩耳机的话，可能永远都不会认识他。

那么你用这个耳机听音乐，你会感觉到你好像随着音乐在摇晃，让你抱着他在摇晃，又好像他捆绑着你在一起摇晃，反正，就是属于同频共振的状态。
这种状态呢？有一种锁定感，说白了就是你无法抽身于外，你很容易就被其吸附，而不得不或者是你愿意的话，也会很欣喜的参与到这种摇晃当中去。

所以我说有一种晃动感，你拿其他耳机听音乐呢，你会觉得音乐在那里摇晃，而你是固定的。所以它的代入感会非常强，它的氛围感几乎是一刹那之间的。这是我反复强调的一个特点，因为这个耳机这个特点太过于强烈，以至于特别的凸显，那你觉得之前都没有听过这样的风格。
我还拿歌德的125做了对比，那么我当时的对比是一个是水里的鱼，一个是穿着潜水服的人，他本性质是不同的。

这个耳机在这个维度上的调音被我称之为比较柔和，但是这种柔和又不是通常意义的柔和，说白了维度不同，但是表达的词汇有限，所以很容易混淆，其实是风马牛不相及的东西。
那么它究竟是个什么东西？它的点到底在哪里？他并不是软脚，也不是混、散，那他为什么显得比较柔？
显得比较宽松，显得比较包容，显得比较淡定，显得比较从容，显得温文尔雅，不急不躁。

它很容易让你觉得音乐有整体感，连贯感是连成一片的，没有任何的断续。
这种感觉，我在其他的经验当中有过体会，但是没有这个耳机这么强烈，所以他尤其突出，以至于他让我有兴趣来了解，这一系列的器材到底是什么样的一个操作手法达到了这么一个效果？也是md2这个耳机引起了我的联想和兴趣。

而且很有意思的是，我之前的这些体会，有的是器材。有的是线材。有的是正向的体会，有的是反向的体会。
比如德国的rkv三代耳放，但是我实际当时听的并不是他的真正的第三代，而是第三代同期的另外一个型号的放大器。
据说味道并没有第三代那么浓，但是我在现场听的时候，我感觉就是一种浓浓的笼罩感，是有很多管子的胆子非常大，也非常热，非常震撼，然后有这么一个强烈的氛围感，让你完全笼罩在其中。

这个放大器给人印象是很深刻的，因为它当时卖的也很贵，然后他又有这么强的一个特点，所以你就会自然的挂钩起来，这个价格，所以说有这么一个表现，是对等的。
实际上这么一个表现也可以不是这么一个价格，只是你自己在做这么一个对等分别，因为它独有的特性给了你这样一个对等分别的动机，挺好的一个商业的噱头，反正只要能够把人迷糊住，就能够卖一个高价格。

鲁迪的md2也是一样，如果没有我说的这个特性，他也没有办法在hd800那个年代崭露头角，达到特立独行，剑走偏锋的一个目的。
正是因为整体的音乐修养加上这样的一个特别的特性，整合出了一个非常有意思的东西，所以他才能够有这么一个市场间隙。

另外我还遇到了一个设备，是我那一台。老掉牙的柏林之声的独立解码器。
其实柏林之声这个品牌，早些时候也只做过一台单独的独立解码器。
然后，后期有一些独立解码器，但前期主要还是以CD机为主，唯独那个阶段有这么一台独立的解码器，那个古董被我收来，其实它的味道还是很铂金之声的。

都说老的机器声音要糊一点，其实这个柏林之声的解码器我之前帖子也说过。
他所谓的胡就是声音要比新一代的要厚实一点，要更加老实一点，没有那么取巧，没有那么锋利，没有那么亮眼，但是挺扎实，也是很德国的味道。

那么这个机器也是一种笼罩感，我当时写过一篇帖子，叫做在穹顶之下。
说白了，你用这个机器放音乐，你感觉音乐里面的所有内容都好像被你的天使之眼所观察，而你就好像是在水晶球外面看着水晶球的那个人。

他会给你这么一个意像，也就是说你能够在一个穹顶之外去观察这个穹顶里面的东西。
换句话说，你是一个很好的第三者，观察者，你没有融入到其中，但是其中的所有内容被打包了。你可以一览无余，都锁定在一个固定的场之内。

新的柏林之声好像没有这么样的一个，浓浓的氛围感好像更多的是突出犀利，快速，和在高频那种独特的染色。
但是老机器的这个特点呢就像什么呢？
就像你戴上了茶色的墨镜观察这个世界，那么就如同看老电影胶片一样，立刻回复到那种境界当中去的。
它具有这样的一个转化视觉”场”的效果，能够瞬间转化你的精神世界，改变你的意识形态，那你所理解的世间，瞬间变样。

另外还有一个是一个国内作者的手搓的线，他的这个线当时有一个旗舰电源线的版本，我拿来试听，但是我发现接上这根电源线以后，声音好像变”短”了，变成短衣襟小打扮，就是变得会非常的利索、干练，丝毫不拖泥带水。
不过你会发现有个问题，在这种张力亢奋的背后，似乎音乐表达好像不是那么尽兴，因为收的太快了，尾巴好像被切掉了。

这是一个反向的例子。美国声是这样子，好多美国声和意大利声的区别，就是美国声要激昂一些，美国人很少有那种让你觉得偏柔，比较拖沓的感觉，一般都是显示霸气，张力，活性。
然后美国声就会被人说为没有修养，没有素质，没有文化，没有历史积淀。只会秀肌肉，只会拼素质。
喜欢美国人的人，就会觉得喜欢欧洲声的人，尤其是喜欢那种偏柔的欧洲声，比如英国声，意大利声，就有点儿靡靡之音的感觉，总之，各执一端，都有他的道理。

还有那个headamp那个耳机放大器，旗舰型号好像是GS2吧，是一个分体机，电源和放大部分是分开的，机器我在几个场合都听过。
它的特点也就是快速，切的快，不拖泥带水，也不会糊。
分离度比较高，教科书一般的准确，这个教科书一般准确的评价是别人给的，但是我也认可，是这么一回事。
但是这个机器就没有那种强烈的氛围感，有强烈的对比感，有强烈的动态感，但是没有那种打包在一起。不分不离，一起晃动的那种氛围感。

如果震撼来临，它会让你感觉到震撼的力度，但是你会始终处于一个观察者的位置，你不会被震撼所撼动。
但是鲁迪的md2不一样，有一点点震撼，你就会感觉像看5d电影一样，裤管都被风吹动起来的感觉。
所以我始终强调Md2耳机的这种代入感是非常独特，强烈的，非常鲜活，活灵活现，现场逼真。

但是md2没有办法给你带来一种明确、鲜明、正确，正常的对比感。
反过来你用AKG的Q701，你就感觉到那是一个很正确，很中性，很常见的一种调音方式，一种比较健康的声音。

歌德的125比akg口型要大一些，能量要凝聚一些。但是在这种正确，和中性方面他也不像鲁迪那么偏，保持着一个阳光，快乐，健康，自在的声音形态。

而md2不会让你觉得很爽利，而是让你感觉始终是被一种氛围所笼罩，脱也脱不开。
也萧何败也萧何，任何一种调音形态，你如果完全中性就没有意思，但是如果你偏离太多，也很容易出现反噬。

那么鲁迪md2这种声音到底是怎么构成的？
它给人的第一个感觉就是好像在声音消失的那个位置有一层共通性的东西。
就有点儿像科学当中，推拟的一个概念”以太”，存在一种若有若无的东西，他作为垫底，作为一切变化的源头和根基。
而不是说，声音完全熄灭作为垫底，所以这一层垫底的存在让东西连在一起了。

但是再仔细观察，你发现并没有这样的一个东西，因为声音是变化的，不同的旋律变化，那个底如果不变的话，就很容易被发现出来，但实际上并没有那样的一个，一致性的东西的存在。

再然后你会观察到，其实这个耳机声音虽然柔，但是它并不慢。他的节奏推进和其他的耳机一样，它不会拖拍子，不会说声音该到某个位置的时候，它没有到慢半拍，那是不可能的事情。

那就只能回到他的对比度上去找文章。他的声音的对比度要偏弱一些，所以让你感觉到那个最强音和最弱音好像相差的不是很远。
有点像有人感冒了以后，他说话总是带点鼻音，所以说你听起来他说什么东西都好像是嗡嗡的那种感觉。
这也就是对比度丢失的一个根本点。吃了多少呢？其实也就是一点点一切都是微调，只要一点点调整就有带来这样明显的感觉效果。

实际上总结下来，我个人的理解是时间上做了文章。
这种时间上做了文章，换一个比喻方式可能会好理解一些，就像画这个动画一样的，像日本动画，它很多是用手画出来的，一张一张的这个纸每张都画不同的画面，然后凑成每一帧的画面，虽然很辛苦，但是这是传统的一种，可以说是艺术吧，艺术形态。

但是在每一张纸上面，你的构图，你的图像的留白，你的画幅的设计是不同的，那比如说是中性一些的器材，那么它的这个有画面的部分和留白的部分是搭配的比较均衡的。

那种比较激进，比较亢奋，声音收的比较快，让人觉得意犹未尽的器材，那么它的画面留白是偏多的，它的这个真正图画部分是偏少的。

而这种缠缠绵绵，让人觉得很有画幅感，有整体感的器材，那么它的这个画幅当中可能图画的部分几乎占满了，留白的部分是比较少的。

通过这样一种视觉概念的描述可能会方便理解一些，但是这个画幅当中留白和图画的部分又是什么东西呢？
就是一个声音从发出到消散当中的一个能量分布，如果它让消散变慢，其实说变卖是错的，因为他并没有落下节拍，他是让消散的这个程度变缓。

也就是最强音和弱音之间的这个差异变小，就会让你感觉到战线似乎拉长了，变得柔和了，没有那么唐突，没有那么快的被切断，而是慢慢的化散了。
所以你会感觉到柔，你会感觉到没有那么波澜起伏。没有那么稀里哗啦，而是始终都是绵延不绝，形成一体感。

他就像做面食，不是把那个面用手揪断，还是揉搓揉搓让它变得又细又长。那同样是面。但是形态不一样，感觉也就不一样了。
还是在时间维度做文章，只是不是我们通常认为随着乐曲节拍的那个维度，所以说你不会觉得他真正的变慢，但是在他能量涣散的这个维度上，在能量，随时间而消散，的这个特殊的纬度上他做了文章。

而且就像我前面说的，会遇到的不同的器材也好，线材也好，都能达到同样的效果，只要一个系统当中有这样的一份心意的存在，它就能够以各种不同的形态表现出来。
不一定是放大器，解码器也可以，耳机也可以，线材也可以，或者是电子管也可以，它都能够达到这样的一个效果。

我记得原来美国的一个整流管，他也会让声音变得生产非常的开阔，宽松，柔和，淡定，不紧不慢。
但是整体声音会有一些拖拍子的感觉实际仔细听并没有拖拍子，但是你会有这种感觉，这并不是很愉悦。
其实说白了就是有一些偏离正常，特别的声音，没有普遍的适用性，那也是类似的一些方式吧，当然和这个MD2耳机还是有一些不同，但是也类似的一个特性。

说到这里说一个比较有意思的地方，就是平板耳机和静电耳机，所有的东西都固定在那个板板上面。
板式振膜，所以你无论在什么技术，其实从根本上来说这个都是联动的，就像草船借箭一样的，你所有的声音都随着这个板而晃动，尤其是高频和低频，这么有差异，但是也得一起动。

而这个板它就是平面一块儿，所以说整体的晃动，晃动的这个节奏是一致的。
但动圈会有一点不同，它的动圈的形态不一样的话，它的不同频段它应该是可以做一些微调的，所以说他可能不会那么那么的齐步走，能够更多一些前凸后凹的效果体现，不会像板式发声那样，那么具有板的味道，那种齐刷刷的一致性。

说着说着分神了，扯到这个发声的原理上来了，若有若现的有一点关联吧，所以就分神了。
再回到这个MD2耳机特别的声音，那他的反过来的一面就是感觉声音意犹未尽，切断的比较快，那也就是说像一个慧星，慧尾很短，这个能量化散的过程会变得很短，而不是被拖长。

刚才说了虽然如此，但是并不拖拍子，因为拍子就是动画作家画的一页一页的画，那么每一页固定的，给你留出的空间是固定的，只要你在这个里面去安排，作画的内容和留白，都不会让整个拍子，觉得有所变动。

这也就是如果不换维度去理解就无法理解的根本原因之所在，因为本来就不是一个维度的东西，不要觉得偏柔，偏绵密，偏缓和，它就一定会在实际意义上真正的让你在看着秒表的时候，会觉得这个声音确实是变慢了，不会的。

因为我们的分别意识，在判定节拍的时候是按照一个新的音符升起，来作为不断的节点。但是在旧有音符本身能量衰减的这个过程当中，我们还是会执着的认为，这还是并没有过渡到下一段，你的判断决定了结果。没有真正的事实，只是你感觉而已。

只要影响了感觉就达到了目的，实际上这些参数应该是都可以测的出来的。如果把它量化的话，我们就应该可以看到它明显的一个变化，但是这些参数是怎么去调的？怎么在不同的器材、线材上面都能做到这样的效果，那就是真正的高手了。

我还是喜欢正常一点的声音，因为它更常见，更常见也就是代表着更习惯，更习惯也就是意味着更常见，这两个东西其实是一个同义词。

当然我可以培养我对md2这个耳机的喜爱，以至于让我的听音习惯在天长日久的熏习后变化。
这也无所谓，因为这一类或者是与之相反的一类声音是怎么给弄出来的，我大概也想清楚了。也可以让我傻乎乎的笑一笑了。

但是都没有任何意义，还是原道无迹好听，苦乐参半，喜忧参半，好坏参半，动静结合，不偏不倚，全面适用，也全面平庸，做到无咎，其实就挺好的。

烧吧，烧理念，烧感觉，烧哲学，烧尝试，烧方法，烧性能，烧效果。
烧的都是妄念，妄念一起，满盘皆颠倒。因为有一念，其他的念就不会有了，在这里，就不会同时在那里了，起心动念皆是执迷不悟，这帖子写的也是恶见稠林，染污净心，慎阅之！

完颜阿骨打

鲁迪MD2耳机的那种特殊听觉感受解构尝试

完颜阿骨打

鲁迪这个品牌的器材走向特别有意思。

我，没有爬官网，但是，从驱动渗透的各类广告、评论的信息看来：

他不是去追最新的技术，去追最新的芯片。

他也不是去堆料去强调他原件的优势。

他也不鼓吹作者的艺术修养，念过什么学院，上过什么舞台，参加过什么音乐会。

他也不强调这个机器究竟是去驱动什么具体的耳机。他不会去做这些强调。据说以前这些耳机是未能够被完全驱动的，现在可以了。

他就是把机器做出来，他也好像不说什么。让用家自己去琢磨，自己去把握。

他家的机器，有的是单端的，有的是平衡的，还是是双口平衡的，反正就是按照自己的个性去做，然后放在那里，用户自己去玩。

而且它涉及的面比较广，不仅仅是放大器，也包含了解码器，不仅是大台式机，也包含了随身器材，最后把电声的转化系统，最后一个环节，耳机也给做了出来，总之所有的环节都打通了。

他的声音有很强的参与感，有那种沐浴其中的感觉，当然你没有办法，感觉非常通透或者是非常的开阔。因为毕竟要让你沐浴在其中。

但是它的氛围感是很棒的，就拿他这个md2的耳机来说，你带上的那一瞬间。

你就会觉得其他的耳机完全不具备它的感染力，什么样的感染力呢？就是一种氛围的烘托。

这个氛围就是氛围本身，它并不是真正的一个事实。好像恐怖片的伴奏一样，让你能够更好的入戏，但它本身并不增加剧情中的恐怖内容，他只是让原有的内容在这样的烘托下具备了更强的影响力和震撼力。

这个比喻比较间接，但是也就只能通过这样的方式来做一个说明。MD2这个耳机的声音确实是非常特别的。

我原来在实体店听过他的上一代，但是那个声音给我的记忆，其实已经不是很清晰，但是大体是有的。

就是整体的能量成一个金字塔型的分布，但是低频有一点太过于多的量有点蓬松，或者说是比较散，或者说是比较混。

就是下盘比较软，然后不是那么清晰，雾蒙蒙的一块。

那个年代是森海塞尔hd800，还有拜亚T1，登台亮相，一决江湖地位的时候。

鲁迪，默默的发布了他的第一款耳机，标价就是冲着hd800去的，像是来踢馆的。

借助深海、拜亚的流量，鲁迪的耳机确实获得了不少关注，很多人留意到了这个耳机。

而且有一个点，就是鲁迪的这个耳机，你说它外观嘛像hd800嘛，它不像，但是呢有没有那种方向？有没有那种味道呢？多少是有点的。

你说的声场嘛，他真的像hd800那样吗？

也不是，但是呢他确实很开扬，而且呢比hd600这些老旗舰又要提升不少。

就随便举这两个例子，能说明一些东西。

所以，鲁迪的第一个耳机作品，它这种说不清也道不明，不是那么具体，但是你又不能说完全和hd800扯不上关系的一些特点，让他除了能在价格上与当时的旗舰同台共济以外，在属性上也有类同之处，那就引起了更多的一些关注。

当然那个时期，美国歌德也出了新的GS系列和PS系列的旗舰，他的长相和鲁迪的这个耳机非常的类似了。这也是能够让这些相近的顶流机型忽然间火一把，很凑巧的一个原因。

鲁迪的第二代耳机出来，大概是2015年左右，10年前的事情了，当时也有很多评测，但是当时就没有去听，也没有去做对比，现在也没有办法对比，只能凭记忆。

也就是因为我现在手上只有这个第二代的机器，我感觉它本身相对来说比第一代要平衡一些，没有第一代那种明显的，下盘发虚发糊的状态。

但是有的人说他的重心更往上了，或者怎么样，那不管，反正整体来说，至少他作为一个独立个体，在我这里，在和记忆的对比当中，它的平衡度是有所提升的。

但是这种平衡度的提升，也没有让他失去一代那种特色，我觉得是几乎没有，还是那个配方，还是那个味道还是那样的相似。

他几乎还是保留了，鲁迪一代耳机的特色，一种非常非常具有包容力的声音。你用偏柔的或者是偏刚的放大器去驱动它，它都能适应。因为它太过于柔了，所以说你可能用硬一点儿的放大器。它发出的就会偏硬一点儿，但是那种硬也是在柔中，多了一点点刚而已，它不会让整个局面变成翻转，这里不需有任何的担心，鲤鱼跳龙门他是跳不过去的。

当然，他还有平衡驱动的版本，特别签名版等稀有物种，但是，那就更无缘接触，不过就记忆中的一代和二代，我觉得大底未变，纵使平衡款或者签名版，也只是在范式里面，一定的变化而已。为什么要去强调这一点？在自身声底基础上的改善，作为高配版本，不是能够有更高的完成度么，不是更好的事情，可以让声音更完美？

是的，但是，要反过来看，这个描述里面，有2个点，第一，根本声底，第二，在其基础上的调整完成度或者均衡度。第二点改善，毕竟好事，能匹配用家喜好及使用需求。但是，凡事都有但是，如果第一点，被否定，那么第二的意义立刻就没有了。

这里说的很绕，鲁迪的耳机，是一个非常有“权术”的器材，因为它几乎具备绝对扭转力，也就是说，你前端如何，并不很紧要，只需要有一副鲁迪的耳机，整个声音的解决方案，就开始姓鲁名迪了。

所以，从某种意义上来说，它是非常简单的解决方案，近乎100%的适用性。但是，另一方面，它对系统的巨大扭转，可能无法满足那种微调互补的期望。

鲁迪的打法到底是什么？

开篇的问题，他的东西很多，从基础台机NX33，到单端的RPX33、35、38，到RP010、030，还有DAC 3X，静电放，随身放，MD系列耳机。

比如，很典型，在我同时拥有RPX35和DAC X3的时候，我反复对比，DACX3的适用面、均衡性、自然度要优于RPX35。

虽然，解码放大一体机，放大环节是NX33的模组，理论上说不是很强，但是，一方面DAC 3X的放大部分，当然，也无法独立评价，因为毕竟带着、连着解码，不过声音出来，比较少调料，比自家RPX35，要淡泊、开扬、自然。

可以有一个比较个人的结论，就是其实不是特别在意放大，有其他外接耳放，要几乎全部一体，西装组合的鲁迪声，DAC 3X是除了MD系列耳机外，的一个选项，而且，比MD耳机来的正很多的调音，也可以同步，替换掉RPX35，取而代之，一台就够了。

又比如，NX33上面那种妖娆魔幻的高频，在RPX35上找不到了，变得正经一些，但是也不乏有点闷，藕粉一般的特质，高密度、高浓度的声音，但是相对大的结相，到了RP030那个档位，结相明显变小，但是小颗粒里面的配方还是鲁迪味。

也就是说，这个品牌，战线很长，各个产品差别很大，出品逻辑接近意识流，似乎一定程度上抛开了传统的轨则，两个“很”字，其他品牌同时做到，比较少见。

鲁迪不变的是什么？鲁迪味？是的，但是，这里还是但是，就看你怎么理解鲁迪味，因为不同产品，声音差异大，那么同样的鲁迪味，具体是什么，不容易形容，但是细听就知道，出自一家之手。

个人觉得，作者是在玩理念、玩调音哲学，或者说再玩“玄学”，他不是通常的路数，反而那些路数，都是他不同产品之间差异的变量，各类都有体现，正当你觉得几乎要出格的时候，它还是提醒你，我是鲁迪，鲁迪是鲁迪，玩的就是审美哲学。

作者胆子很大，头脑很清晰，很有手段，常见打法都不屑使用，游刃有余，总有粉丝，所以可以在自己的“江湖”里，为所欲为，挑战各种可能。这不同的可能，虽然有价格的差异，做工的不同，但是究竟谁最“美”？留给用家评

比如MD系列耳机，必然没有HD800那么抢眼，但是合理蹭了流量，顺势而升，也留给用家疑惑，究竟怎样的声音才是值得追求的，完全不同于传统的声音，来自鲁迪，让你顿时间觉得以往的耳机都白烧了。

当然，鲁迪已经是历史，今后也再无鲁迪，不过也无遗憾，MD系列和DAC打通了最后的任督二脉，作为圈内大魔王一般的调音高手，一切皆尽遍尝试。

说回到MD2，他的声音柔，不是通常意义，打个比方，水里的鱼，那么其他耳机，声音要柔，是穿着潜水服的潜水员，一个天生水生，一个靠让自己具备水里行动力，而间接“水生”，不可同日而语。比如给歌德SR125配最大号海绵耳罩，替换FLAT超扁平海绵罩，想尝试趋近MD2，效果怎样？

有一定变化，声场扩大，但是结相变散、模糊化一些，也就是变得调音完成度不够，因为它本身的设计就不是这样来用的，不较真的化，没事，但是曲目过的多了，就听出更多的一些新增短板来。

那么歌德的大碗呢，哦，那和鲁迪的耳机，没有任何关联，鲁迪的声音是柔的，宽松的，歌德是有力的，带劲的，凝聚的，阳刚的。

这个机器，被说成做工山寨，实际到手，你就明白，形如其声，那个海绵的质感，那个铝腔体的表面加工，那种光滑柔腻的手感，那个柔软的线，无一不是它声音特征的反衬，丝毫不爽，而且，设计简单，做工粗糙，但是品质和耐用性，给人感觉，比歌德要靠谱，或者至少不弱于，这是特别值得一提的。

鲁迪MD2的这种柔声，给人冲击力太强，前面略说一二，没有耳机可以匹敌，包括前几年的1266神器一众，在它这里都相形见绌。

那么，这个奇妙的器材，值不值价，是不是传说中天籁神器？非也，这个耳机，第一耳朵，完了你就掏钱包，多听一会，你就收起钱包了，为何？

因为太好听=难听，太抓耳=不耐听，这就是审美哲学的体现，我宁愿抱着不到10元的原道无迹耳塞，因为它四面八方的均衡，行住坐卧的合理搭配，能够持续。

MD2来一个漂亮的葛优躺，虽然真舒服，但是马上也会觉得声音太巴耳，导致很快就反弹，产生脱离的诉求。

我反复印证这这个特别的情况，起初，我也懵，不知道为啥那么带氛围，那么浓音乐味，那么艺术气息的机器，我用常规辞汇无法表达它不耐听的原因。

但是，到后来，我忽然想清楚了，耳机，不一定要好听，有些条条框框明显，乃至看起来有点硬、梗、楞的家伙，有那种固定套路和规则的耳机，乃至器材，久了能立于不败之地。

正是因为它的好坏参半，合理搭配的平衡点。让你的心念能够在一取一舍之间，不即不离，进而持续与之相依为伴。

这也是鲁迪给我上的一课，玩的不止是器材，而是心理，不止是设计制造，乃至审美，而是动态平衡与物极必反的哲理，器材也不尽然是表达工具，它也能讲道理，印证道理。

完颜阿骨打

鲁迪，我要怎么理解你？

完颜阿骨打

说到头来还是属性。
一个器材，最核心的东西就是它的那种调性、味道、属性。
就是他所能够带来的那种境界。
到了最后还是境界，其他什么也不是。

同一品牌不同的器材，不同的级别，不同的价格，实际上就是在维持这个声底的基础上，在平移属性的基础上，去改变参数。

多半数是变得更清晰，更精细，更具备素质化，但是参数，这个层面已经不再是战略层面，而是战术层面的事情。

只是，就是，怕在改变参数的时候，改变了本底色，所以说在选择同品牌升级，而不是用其他的周边或者是其他的搭配去弥补，因为毕竟，还是要完整的一体，才能够维系境界的持续。


那么那些串烧、嫁接的做法呢？
那种，多种相违、相悖风格都齐齐具备的，可多选的，可任选的，时髦的，当代的，流行的。

我还是太老了，老的不能接受新的事物，不能吾道一以贯之的调音，的品牌，的器材，在我看来是一种无信，一种不能说为一种而是多种拼凑的玩意。

我无能为力把它在意，因为拥抱了散乱，我就什么也无法定义，无法依靠，无法攀缘，无法集而起念，也进而无法评价，但是，它好玩，我也还是真的能见到它，无奈也不可能。

出自一家之手，跑不脱的共性，只是，不要太散，就不那么喜怒无常，能够更加温文尔雅，全在一念的选择，为了盈利，怎么都对，加油朋友，百花齐放，不要凋谢

完颜阿骨打

补说明：
①老欧的O1海外版，的这种“水”属性，不是听起来叮叮咚咚的那种，有那种器材，声音很典型，水漫金山的听感。
但是不是老欧的面目，所以描述，语言描述，很难准确，没有误解。

如果说是显湿不突出润，或者说有水性没有水态，或者有水的柔性，但非阴柔，不萝卜的柔，柔的中性，没有那种类似混响强化的水属性，只有直接的水形态，等等，没有用的，说的越多，越迷惑。

要有足够听音经验+听一下，哪怕是云视听，就基本能七七八八明白，靠文字遐想，偏移还是容易产生，乃至容易比较大。
②老欧的O1海外版，包括其他产品，这个声底，大面上如一。但是具体呈现却又有别，不过有这个底就认得出来，再少这个底也还是伏在那里，让你若爱会有一丝欣喜。

本帖的描述，建立在老欧自己那个“缺”信息量，多了几分CD般安稳的USB界面VIOLIN的基础上得来，后续，老欧没有进一步倒腾界面，改攻一体机，然后又是SUPERFET纯放大器，这个Violin是KKMASTER近乎同时代的产物，也代表了老欧的审美，除了一体机，这个界面+他家解码，近似≈他一体机那样完整一体的声音完成。

所以，所谓，水的形态，水的故事，换一个界面，就不一样了，不过，还是水，就是水干掉，蒸发掉，挥发掉了一些，或者大部分，隐隐还有一点，可能这样会更平衡一点，更像大部分常见器材一样，不过那种不算特性的特性也就没有了。

我换上翩美的NP5流媒体界面，立刻就不一样的故事，门关上，尾巴被夹住，那条“水”的，湿漉漉的尾巴，仅剩的，被夹住，留了下来，哈哈哈~

完颜阿骨打

结论：：：
老欧的O1，人声会多一丢丢鼻音；如同画家，但是不是工笔细描，是用泼墨法的，不是用狼毫细笔，而是用拖把一样、人一般高的巨笔站着作画的；声音的边缘有水盾牌，声音是包容的，水属性突出，明显的液化操作调音派系，儒雅的感受也主要源于这里。
不强调边缘的细节，不强调质感，大条一点，不钻牛角尖，洒脱，但是因为这种宽泛的包容，在轮廓外围，或者说在主干以外的细节，就显得有点处理方式一致化。
进而突出、引导注意力在主干上面，不挪移到无尽的细节上面，不会显示的很细腻、精致、嫩，而是显示的比较平，淡定，洒脱、自然，无束缚，流淌，开扬、无障碍、无遮拦；
所以，老欧的器材，不打聚光灯，中频段口味稍微重一点，就难以索取到自己希求的那种饱腹感，但是器材友好，均衡性一流，舍而得之。
低频也不求形态、形状，不硬，不刚，不清晰，无棱角。但是也不蓬松，不空虚，不扬尘，没有飞沙走石，水性的，依旧，还是水性的理解方式，液化，非果冻，不那么Q弹，但是能晃一下，潮湿鼓面来上一锤，不要去求空气感，三频表达无法分裂，各个派系各有千秋。

那羽商11.2，雕像，精致感、细腻感、高级打磨、梳理、文雅修剪存在感。具备一众高端器材的共通熟悉，共法，怎么理解？
一个品牌，你听他的入门，再听同品牌高一级别，或者更高级别，高端对比低端的那种素质差异感，就是所谓的级差，羽商11.2可以给你，能给你多少呢？
正好不多不少，不要贪，要无咎，所以能打，不是因为打得赢，而是因为打不输！
都没啥个性，没有馅，没有溶质，只有白馍，只有纯水，但是我选老欧作为没有个性中的个性，选羽商11.2作为比照一众他品的贴身知己。
羽商的这种感受，在于质感提升，水熟悉下降，土属性增长，固体部分占比提升，质感、细节提升，干燥一些，轮廓，边界，声音发出核心部分更抢眼，从主发声点衰减而出的能量扩散，更典型，更快衰减，更凸显主干的能量。
说大白话就是，似乎清晰了，但是宽容度下去一点，器材存在感上来一点，高清一点，素质感多一点，更认真了一点，压强大了一点，更像常见一众器材的那种感觉了一点。

除了这个，O1海外版和羽商11.2还有啥差别？
额，呵呵，我只表述最明显的，作为一个故事，其他，还没有强到能站的住脚，让我能愿意把它写进故事里面去的地步。
老器材，很好的东西，偶尔听一下，很偶尔，还行，不要听久了，不要听多多，不要拼多多，一切如梦，莫痴~

完颜阿骨打

忽尔一念，老欧和羽商，难得一聚，来场对唱~
都是老品牌了，可惜羽商似乎退休了，老欧这么多年坚持了下来，陆陆续续，不论如何，至少还在线。
老欧几次新品，主干卖点有二，追最新芯片、追对当下器材的充分驱动，强调新架构、选材，但是不一味推崇堆料，更注重结果端描述和架构。

羽商，纯耳放，近些年，就一款，还是好几年前的事情了，之前一直做功放大件，也是强调设计的合理性，低失真，强调的是器材的设计能够保真，从这一脉去聊的，也不是堆料的倾向，后续有个11.2的签名版，只看一贴，且无制作和声音的具体对比，然后，就没有然后了。


2个牌子，我都多次不同场所，不同型号产品听过，自己也都有对应产品，算是比较熟悉。都是很中国的牌子，中式派系、风范，素、雅、正、淡。

要说选一，全能王我选羽商，因为它贴近竞品，可是个性少而百搭，是能打而又无咎，曾经同台对比过SOLO、莱曼、鲁迪等一众歪果仁的设备，都能得个无咎，给我印象深刻，只是，味道，呵呵，没有馅。

非典型，我选老欧，碧海晴天般的声音，注意，不是碧海青天，老欧可喻为矿泉水不能喻为茶水。
在国产器材中，在中式不突出个性的调性中，老欧以一种似个性，却又不是个性的方式，勉强差异于其余一众机型，多年来依旧坚持，底色还是那个味。

那么，DT860，呵呵，还是你，因为我实在只有不到半小时，而你就在那，就不折腾其他耳机，不过，冷却一周，再用DT860，又好听了，拜亚的严肃、认真，不刻板、不呆楞了，分别心没有起来，860让我听着又hi了，好听没有挑剔，O1海外版驱动的真带劲，这烧发的，都是自己的戏，都是自己的心，心一变，念就变，要爽由自己。

再说一下O1海外版的耳机孔，用着用着，我才发现，那才是真爱，很多帖子里面，尤其二手销售贴里面，专门说了，这个机器耳机孔，很松，但是，不会接触不良，是个普遍情况。

那么，我用起来的时候，嘿，那个爽啊，我才体会到了，和鲁迪RPX35这些有2孔的放大器对比，O1有两点最大区别。

第一，A孔、B孔，差异很大，而不是略有区别，A孔大力，B孔驱动力要小不少，也就是同样DT860，在B孔上面就发挥异常，不是音量可以弥补，A孔音量一点就驱动的满满的，哎，不是新时代、次世代耳机，真好伺候，随便就能驱动完美，不掉驱动坑，可以欢唱，素质也足够了，听个歌满满欢喜，还是一心，自己的戏。

第二，也是非常有意思的一点，正因为耳机孔松，且不会接触不良，切换实在太太方便，单手操作，机器不移位，另一只手不需要帮忙，这个完全不是BUG，只要不扯线，接入也非常顺畅，也是单手，使用感受一流，顶流，殊胜。

那么对比的结论？
虽然，用了一根老掉牙的绿联RCA去连接O1的DAC OUT到羽商11.2，毕竟不是机内线，但是，也就只能这样了，笑笑就好的玩耍......

完颜阿骨打

O1海外版 VS 羽商11.2

完颜阿骨打

很巧，17年前，08年，还在初烧阶段的我，努力积累零花钱，试图凑上一个拜亚中高端机型，尝试一把大耳的发烧，从之前耳塞的阶段跳出来。

为什么选择拜亚，原因很简单，森海预算不够，拜亚口碑给我的理念就是一个性价比非常高、专业，能够越级打怪的品牌。

正好DT860，勉强在预算范围内，在那个网购也才起步没多久的时候，冲一个新860似乎能够满足我战胜假想敌，立足在发烧阶段中一个既定的自假设的虚伪而虚荣的位置上，取得莫须有的成就感，成为一个发烧的里程碑

确实是一个里程碑，被系统记录了下来，但是却是失败的里程被，手上没有能应付DT860的放大器，更关键的是，也没有驱动合理搭配的认知，完全盲修瞎练。

至于歌德RA1那个手搓魔改的放大器，也是深深着魔于JENSEN战神电容的那篇远古的毒文，带着炽热的脑放。

金黄色的大电容用拙劣的手法焊接后，完全没有文字描述的美满，但是处于脑放温度实在太高，终究还是比之前换下来的某品牌毒液电容，还是有点改变，也算是一点慰籍。

至于毒液电容嘛，正是因为毒字，让人充满了挑战感，这个字和声音没有必然关联，但是当年发烧上头，会觉得用这样的元件更狠，更能跨越、顿超发烧的阶级界限

总之，一切都是赤裸裸的慢心，傻的可爱，就是欲望，无知，错误知见，构成的奇异行为和理解，在860失败后，奔入了歌德流，从塑料，到金属，到木头，一路狂飙

每一步，都是满满的功课，满满的理由，做功课，产生理由，支撑行为，自娱自乐，似乎一致在越来越“高”的烧。

当年的购买评价，还能依稀“看”到当年发烧的场景，08年的DT860，搭配08年的O1海外版，真是很巧。

我第一台欧氏设备，是KKMASTER，但是如今换回到其前身，搭配08年代左右的耳机，依旧般配，KKMASTER后，还有很多故事，无缘参与。

抛弃了这种蓝天般自在自然的声音，去寻找浓浓的味道，直至最近的SUPER FET，换回到久远的O1海外版，还是那个声底，还是那个味

当年DT860的冷薄刺，如今在Violin界面搭配O1海外版驱动下，完全判若两物，还是一切都看搭配，也看心态和状态。

许久没有听台式设备，刚开声还是挺有冲击力，找回了我第一次听店里KKMASTER驱动拜亚的那个感觉，海外版的厚度搭配拜亚的锋利，总体比机器后面pre out接有源箱的搭配要更轻盈，畅快一点。

通俗来讲，薄利一点，但只是相对而言，这个组合整体平衡性还是很好，听一阵子，挑不出什么毛病。

不知道是不是许久没有挑剔，这个组合挺满意的，不觉回头想想，以往那些分析，挑剔，不知道去哪里了，总之觉得挺美，不亚于那些贵很多的。

老欧喜欢用蓝色，也表示着他的风格，纯净，清凉，不论LED灯，还是旋钮，你总能在老欧的设备上面找到蓝色的身影，用水不用火，你几乎很难看到红色的身影。

要说老欧的声音特点，执着什么，执着一个不纠结、不纠缠，那种不会牵肠挂肚、拖泥带水的个性。

底子里是中正的普适性，清爽、畅快、相对干净、透明，乐器确实可以清晰、原味、不混不杂，人声不上杆子，但是也不薄情寡义，居中，还是居中。

但是，也不是没有特点，啥特点，还是说回来，就是不纠结，不纠结就是特点，一点点，但是有那么一点个性，就是相对的分离度高一点，清爽，通透。

DT860，本来可以瞒天过海，博得我持续欢喜，可是还是出了BUG。烧友对这个机器的评价：860就是特别硬朗，倔脾气，但是素质比hd600等要高半头，比880也要高一点点，但是没有880那么古典。

是啊，只是典型的发烧向描述，至少，在我这里确有同感，有点工具向的声音特点，但是，问题来了，许久没有听大耳机，也没有用台机，其实，在刚刚接上老欧界面+老欧解码放大的那一刻，DT860是没有让我捕捉到失望点的，如果接续来用，应该是比较和谐的。

那为啥后面开始变异，让我又些许找回17年前的那类似的不快？是比较，虽然不是故意，但是忙着操作电脑，这个姿势，长时间戴头上劲椎扛不住，所以换成用音箱，结果音箱调音比耳机钝化一些，显得略微圆滑、随和、模糊一点，耐听度更高。

结果再换回耳机，就不待见了，长时间没有比较，其实已经把这种习惯性的，擅长的，所谓的金耳朵的，强烈的分别心，给冷却了。

但是稍微一做对比，这个脾气又回来，马上又坐到了发烧的皇帝位上面，故技重施，一切都又回到轨道，比，是发烧的根本乐趣，根本动力，根本罪过，停不下来的始作俑者，一旦启动，连锁嵌套。

17年，也只一晃眼，一念之别，只要缘凑的差不多，境界也不差很远。很多音乐，听的不是音乐，是当时听的时候的境界，的场景，的境象，是彼时的感觉感受，是一类境界，其实，要翻出来，也不难，随时，也都可以翻出来，都在那里，都摆着，就是被现实的信息给遮住了，靠“药引子”，能够翻老家底，反刍反刍，如是如是~

完颜阿骨打

梦回08，一念17载，巧、妙、绝