新派+新派英国声——记美国NuPrime（新派）音响宁波巡回演示第六站

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原创： 邵巍  亡羊影音交流中心

演示第六站的体验方是我多年的朋友C先生。
C先生是一位唱片收集爱好者，对器材并不十分热衷，不过多少还是有种英式情结。
几年前我陪他去华东某HiFi大店买了宝华804D2，之后配套的器材一直没有跟进。



这次我们演示的器材包括AC-4电源滤波器、DAC-10解码前级、ST-10m单声道后级。




这对后级在之前的演示中已经多次亮相，而与它同系列的这台解码前级还是第一次演示。这台解码前级有很高的性价比，整体的声音走向与EVO解码前级基本一致，而只用了四成的价格基本达到85%（数值系个人主观感觉，仅供参考）的声音质量，尤其在AC-4滤波器加持的情况下，表现更上一层，与EVO解码前级的主要差距在于声场与声音的顺滑度。EVO解码前级由于已内置多级滤波电路，因此无须另加滤波器。



演示用的转盘为日本心乐CD机。

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这就是我常说的，一套系统能敏感地体现音源制作工艺的差异（包括录音年代、麦克风摆位、后期程度等），那必定是一套素质优异的系统。如果再加上整体的平衡，各频段平滑的衔接，那就一定是套好系统。

总得来说，现在的宝华高音不暗（甚至可以说亮），低频迅捷，有很好的素质。新派三10套装在本门滤波器的加持下，驱动804D2游刃有余。当然，转盘、电源（空开、专线、墙插等）如果能更加到位的话，我相信还能有更大的提升。

关于第五站，我简单地说一句，EVO旗舰解码前级+ST-10m单声道后级推动威信八号没有任何问题。

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开场第一首，米尔斯坦演奏巴赫无伴奏小提琴组曲，这是最难播放的小提琴唱片之一。米尔斯坦的琴声以犀利著称，搞不好就成了刺耳。第一声出来，与我想象中的宝华声有天壤之别。之前多次在另一位朋友处听过N805，属于有浓重中低频的传统英国声，而这次804D2一开声，高音比我的意力还亮，中低频还要理性。早听说宝华换了风格，但没想到变化这么大。整体表现十分理性、节制，高音亮，但不刺耳。

第二首，史塔克演奏巴赫无伴奏大提琴RCA版。这个录音的中低频十分丰满，想象中宝华饱满的感觉又回来了。由于804是前置倒相孔设计——我听过其他类似设计的音箱，如劲浪Sopra N2落地箱，这类音箱要获得较多的低频量感是比较容易的，但是如果对低频的质感有较高的要求，可能就得多费一些心思了。

第三首，内田光子演奏莫扎特钢琴奏鸣曲。内田光子诠释莫扎特简直抱着一种朝圣的态度，每一颗音都弹得小心翼翼，是比较保守的演绎，另一头极端是古尔达，率真烂漫。回到录音，播放中中高频我听出了一种甜味，一种忠实还原之后的甜味，犹如窥见人生的真相之后依然保持的乐观积极的态度，那才是真的甜味！当低频出来时，C先生对功放的控制力表示肯定。

第四首，霍格伍德指挥的维瓦尔第四季。这个录音C先生收藏了新版与首版，新版与首版的差异十分明显，这种明显不是玄学，是绝大多数正常人都能分辨的。首版的中低频要好很多。这种差异在其他录音那里不一定都这么明显。

第五首，卡拉扬指挥贝多芬命运交响曲第三乐章63年版。第三乐章中段由大提琴开始的赋格段是对低频控制力的考验。实际表现非常理想，既响应迅速，又推出了充足的规模感，非常难得。

第六首，克莱伯指挥威尔第茶花女中的咏叹调。这段咏叹调是女高音的试金石。在新派的推动下，宝华表现人声的优势充分体现，人声如丝顺滑，始终没有毛刺。我回想我们在购买音箱时商家让我们听某德国大牌功放推动，还是这首咏叹调，就没有那么顺滑。

第七首，霍洛维茨演奏拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲，奥曼迪指挥版。该录音首版的电平非常低，一般器材很难播放到位。而新派DAC-10有一个高增益模式，就是为这些低电平的音源而设，打开高增益模式，原来有限的动态范围就被优化还原成接近正常的动态范围。这一功能对所有低电平的音源来说非常有用，一键麻雀变凤凰。

最后一首，基辛演奏贝多芬钢琴奏鸣曲。同样是钢琴独奏，由于是近年录音、制作，质量就比内田光子那张好很多，整体全面提升。