【升级线协会】也许是最便宜的古典器乐线 - 泽丰“黑色贝九”

figaro!

先抛给各位一个问题：百元价位的耳机升级线，你所期待的是什么水准？

这次要说一条并不算新的型号，叫“黑色贝九”。它的得名从名字本身就能猜出一二，“贝九”。起名的人，是泽丰老板老朱的一位挚友，也是老朱特别崇拜的一位来自台湾的大师，姓王，这里叫他王老师。这位王老师是多个世界顶级大学的客座教授，在商业理论和古典音乐上造诣颇深，说是能与“倾其所有指挥一部马勒第二交响曲”的华尔街金融出版大佬吉尔伯特卡普兰相提并论也许也并不为过。这位老先生对于贝多芬第九交响曲是真爱，对总谱烂熟于胸，能不看谱指挥演出整部作品。王老师听了“黑色贝九”，认为这条线可以完整的还原作品风格，让他听清楚贝九录音的每一个细节，对于作品的气势和力度把握得非常好，从来没有一条线可以将贝九表达“如此完美”！因此起名“黑色贝九”。事实上“黑色贝九”也许还有另一层意思，当然这是我揣测的。在诸多“贝九”的版本中，唯有一版被称为“黑色贝九”，传说是富特文格勒在1942年4月19日的演出，这个版本的演出可以说是富特文格勒的“至暗时刻”，“好像是站在自己的坟墓中为自己演奏一曲悼歌”！其沉重和黑暗的色彩无可匹敌，是所有贝九爱好者不可不听的一版“贝九”！

因此，对于这条线材的评价，我只用了一首“贝九”。这里选用的是布鲁诺瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团的版本，索尼CBS录音出版。耳机是最近知音堂清仓购入的Empire Ears Vantage。先说下这副耳机的问题在哪。Vantage的低频由2个动圈单元负责，中高频是一个动铁单元。低频的量感很强，下潜也不错，但欠缺控制力，且解析力差点意思。中高频虽说润泽，但延伸不够，能量感略微欠缺。在原线（Effect Audio定制单晶铜）下声场和空间感不算太大，中规中矩。因此，在原线下，Vantage用来演绎交响乐是有所欠缺的。

带大家走完一整部贝九不太现实，以我粗浅的音乐理论功底也讲不明白这部作品，就是用简单的音频器材的评价维度来说这条线材的表现。

高质量的低频。Vantage本身的低频是有些混浊的，量感偏大。“黑色贝九”在低频上具有很强的控制力，保留了较深的下潜，收了一些量感，使得低频不再轰头，变得较为克制。与此同时，极大提升的低频上的透明度，多了不少细节，同时增加了更加浓厚的氛围感。低频乐器的结像也非常好，例如铜管乐器，原线下的Vantage只能辩识出这是一个铜管乐器，而“黑色贝九”下的乐器具有更好的质感，能够使乐器的形状，出音口的宽度，也显示在眼前。

明显改善的中频和高频。Vantage由于单元配置的原因，仅有一颗动铁单元负责中频和高频，对于管弦乐这种三频都比较复杂的作品就会显得力不从心，无法应对复杂的唱片，显得势单力薄，高频的延伸不足。在“黑色贝九”下，中频和高频的表现力有了明显的进步。中频虽然不能说是游刃有余，但已经不再吃力，更加的丰满和饱满，密度更高，细节更加丰富；而高频上虽然不能说有高级耳塞的极佳的延伸和具有贵气的光泽感，也能表现到收放自如，不显得干涩。这样的改变事实上已经很大程度上弥补了耳塞本身的不足。

拉开的，音乐厅式的声场。作为一部交响乐作品，需要的是大场面，大声场，具有冲击力的纵深，以及较大的规模感。Vantage在原线下的声场并不算太大，规模感只能说是中规中矩。“黑色贝九”使其横向和纵向明显拉开，乐器的定位拉远，非常明显的感觉到从排练厅挪到了大剧场，有了更强的立体感和纵深。这样的改变见仁见智。场面大了往往会有种拉空中频的相对的感觉。即使中频本身的密度已经变大，但也架不住大场面下中频的能量的百分比的降低。这样的表达会更加适合管弦乐，对纯人声的表现可能并不合适。

乐器的气势、力度和速度感恰到好处。如果低频虽多但是一坨，中频上软弱无力没有细节，高频被压抑，如此无论气势感、力度还是速度都无从谈起。“黑色贝九”改变了Vantage三频的素质和表现力，气势感和力度就在那个恰好的点上，不多不少，整体宽松而从容，整个场面的框架感规整而宏伟。速度感，是评价一个器材的重要参考，过快的速度感会显得太具有攻击性，而过慢就完全不适合管弦乐的表达。“黑色贝九”不至于让Vantage过于凌厉，至少能做到不拖泥带水，让每个音符都在那个需要他的点上落下来，这就已经进入了高素质的范畴。

人声部分，独唱、合唱与管弦乐的和谐共鸣。这一部分是“贝九”这部作品中最应当关注的部分，“黑色贝九”的表现相当出彩。独唱的共鸣腔还在，丰富的泛音亦然，且歌唱家所在的位置也能清晰分辨。合唱起来时，不会有糊、杂、乱的感觉，能够大致分辨每个声部的层次和位置，合唱力度的收放也是游刃有余。第四乐章中有多个段落，合唱和管弦乐是齐鸣的，这样的小节中很多器材就已经糊作一团力不从心了；而“黑色贝九”仍然保持了很好的涵养，合唱和管弦乐没有哪一方可以喧宾夺主，清晰的层次感，每个乐器每个声部在其应有的位置发声，从容不迫的演绎让人印象深刻。

动态的释放，并不算最理想。这里也许就是“黑色贝九”稍有弱势的地方了。动态并非够用就行，就像一个能量池，这个能量池如果不够大，即使动态够用，也会显得勉强；而如果能量池的积蓄足够的大，动态的表现就会更加游刃有余。很明显的是，“黑色贝九”在需要大动态的释放时，感觉略有些硬撑，仍然够用，但有些已经快摸到上限。

综上，贝九对于器材回放水平的考验，主要在于器乐部分的复杂性、大动态、以及第四乐章独唱和合唱的加入后的层次感和解析力。许多超高价位的线材，人声演绎也许很不错，但对于贝九第四乐章或多或少有些问题。这条“黑色贝九”也许真的是为演绎贝九这部作品而生，在这个规模上的管弦乐的表现非常出彩。古典器乐表现好，比人声演绎好难的多，在于器乐往往更加复杂，对音色准确性的要求更高，对声场、解析力、动态、瞬态、层次感、分离度的要求相对于人声来说是云泥之别。基于这样的声音表现，“黑色贝九”的售价足以上千。而事实上售价并未过千，对于器乐爱好者来说是性价比极高！

泽丰的千元以下线材并不少。之前聊过千元以下的泽丰线材，包括灰龙、极光、黑白，无一不是超值的存在，分别有它们自己的优势，按其优势来说都是可以达到至少千元以上的水准，而实际售价都仅有几百元。加上黑色贝九，这些几百元的线材对于音乐类型的适应面逐渐增加，更低的高品质升级线门槛，也足以说服不想为线材付出高价的烧友尝试高品质高性价比的升级线。