求一个《魔笛》全剧的录音

kidd

最新迷上了莫扎特的歌剧，好想听魔笛，什么版本都可以，现代一点，录音好点就行，先谢过各位大神了！！！

田中客

录音：一，卡尔伯姆指挥的版本：Mozart - Die Zauberflote, Der Schauspieldirektor (Bohm, 3CD WAV)：https://pan.baidu.com/s/1i4fmkQx#list/path=%2F&parentPath=%2F
二、卡拉扬指挥的版本：莫扎特 -《魔笛》(Die Zauberflote)Karajan 卡拉扬： https://pan.baidu.com/s/1bn1TN8V#list/path=%2F&parentPath=%2Fsharelink4127655534-746440293157904
三、克伦佩勒指挥的版本（这个不算全本，因为去掉了对白，但是很经典，演员全是大牌）：莫扎特 -《魔笛》(Die Zauberflote)Klemperer, Philharmonia; 克伦佩勒, 爱乐乐团[APE]：https://pan.baidu.com/s/1gd5Pz8n#list/path=%2F&parentPath=%2Fsharelink4127655534-433641478796363

录像（比较新的演出）：Mozart-Die.Zauberflöte.2011.720p.BluRay.x264.LPCM-974y：https://pan.baidu.com/s/1hsvZZqk#list/path=%2F&parentPath=%2Fsharelink2886773448-187264317388505

以上都是网上找来的，为传播歌剧，权当一回搬运工。

jimguo

歌剧肯定是越新越好听，越老越呆板简陋。

kidd

田中客 发表于 2023-7-11 18:45
录音：一，卡尔伯姆指挥的版本：Mozart - Die Zauberflote, Der Schauspieldirektor (Bohm, 3CD WAV)：http ...

太感谢啦！绿檀古典区还是卧虎藏龙啊~

dink

比较新的录音可以试试雅各布斯和弗莱堡巴洛克乐团的莫扎特系列歌剧，阿巴多那个也不错。

mop1818

jimguo 发表于 2023-7-11 18:58
歌剧肯定是越新越好听，越老越呆板简陋。

不敢苟同。。。。。。。

jimguo

单纯听的话，个人按个人当时接触的情况听，都可以有好的效果。个人自己可以尽情沉浸在自己的发展阶段里，不必求同。
但是对一些广义的道理，应该是面向社会统计规律有效的。个人关注的深度如果没发展到这个程度是无法交流的。

jimguo

理解力的提升，需要把各种版本基本全听过，交响也是这个道理。不然为什么那么多专业里面拔尖的作曲家没有一个人因循守旧的。尤其是对比，单独搞一个较狭窄的范围肯定会使人掉坑，和玩器材类似。
最近一年之内的大量接触之下，老的角度已经熟悉之上，从新的角度看问题，关注力又升级了。尤其是看女高音，大量接触研究透了就会发现同样问题。比如萨瑟兰在近代是最拔尖的，也欣赏了很久。但是一单接触了大量新人歌剧女高音，就会发现7，80年代的交响乐坛和演唱界，只是一个历史阶段。最关键的问题就是承上启下各占一半。对比新人，老一代在严谨和精湛以及声音的音色全都不足。这些问题单纯有技巧，还差很多。老一代的最大特点就是追求一点也不掉链子，但带来的问题就是四平八稳，反而失去自然灵动的个性表达。

反观对比欣赏角度也是同样道理，不在特定调谐频道就必然不会看到问题。那一代比较突出的个性化演奏家就是阿格里奇，以鲜活灵动的个性写意表达为突出特点，要是仔细细抠技巧的话，会发现很多不足。新一代女高音，男高音都是如此，相对男高音比较偏稳定，比如维拉宗。而新一代女高音更多的是灵动，比如安娜奈瑞贝科。这是一种超越时代工笔表演风气的写意派表演方式。越是现代表演越是个性化自然灵动为主的典范。尤其是在绘画和造型艺术角度，现代交响乐也是同样追求不抄袭任何陈旧的观念和解构，在当下风格中不断创新。

二楼

太好了，居然有三个版本的魔笛

莫听穿林打叶声

jimguo 发表于 2023-7-13 18:09
理解力的提升，需要把各种版本基本全听过，交响也是这个道理。不然为什么那么多专业里面拔尖的作曲家没有一 ...

太高深了。不过，老一代在严谨和精湛上，还真就不是现代的一些歌唱家所能比的，声音音色另当别论。比如卡拉斯的艺术修养，还真就不是新生代能比较的。听音乐也是一件很主观的事情，各有所爱百花齐放才是常态。我纯属听个热闹，高深的不了解。

jimguo

歌剧主要是剧而不是歌，很多歌剧大部分宣叙调好像念经一样，就三五个咏叹调。音乐剧也类似。听的主要是激情。卡拉斯看到别人吹的多就是好吗。那个时代是唱片业发达但流行歌还没起步的年代，卡拉斯是个绝对的唱片销量冠军。但卡拉斯的风格接近于音乐剧跨界，表现方式比较用情偏多不大客观。情感表达类似于伊娃卡西迪那种民谣风。纯正的古典音乐和声乐基本格调，应该是具有客观性有一定距离感的表达。不能像音乐剧那样特别用情的直接去趴在听者的心上去取悦听众，或者叫感染听者。这样听着累。

jimguo

以前钟情于萨瑟兰，觉得是古典时期最完美的歌唱家。以后听多了就发现7，80年代的歌唱家普遍的技术还是粗糙。杯品对比了以后新一代的歌唱家就能秒速知道。时代总是在进步的，说今不如昔的大比例都是人云亦云不入门的跟风初哥才这样看问题。因为本身就没有好好全部对比过。

jimguo

《魔笛》全剧的录音多了，网搜很多。比如注册过的撸串。

(Opera) Mozart - Die Zauberflote - Toscanini / Helge Roswaenge, Jarmila Novotna, Willi Domgraf-Fassbaender, Alexander Kipnis 1937 (performed in German
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(Classical, Opera) [AN] Mozart - Die Zauberflote (Beecham; Berlin Philharmonic Orchestra; Strienz, Rosvaenge, Lemnitz, Berger) [Prima Voce, Berlin 1937
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(Opera) Mozart - Die Zauberflote - Karajan / Nicolai Gedda, Elisabeth Schwarzkopf, Giuseppe Taddei, Rita Streich, Mario Petri - 19.12.1953  
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(Opera) Mozart - Die Zauberflote - Solti / Elisabeth Grummer, Ernst Kozub, Gunther Ambrosius, Gottlob Frick, Erika Koth 1955 (performed in German) -
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(Opera) Mozart - Die Zauberflote - Bruno Walter / Brian Sullivan, Lucine Amara, Theodor Uppman, Jerome Hines, Roberta Peters 3.03.1956  
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(Opera) Mozart - Die Zauberflote - Joseph Keilberth / Fritz Wunderlich, Liselotte Folser, Walter Berry, Gottlob Frick, Erika Koth - 12.08.1960   
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(Opera) Mozart - Die Zauberflote - Fritz Rieger / Fritz Wunderlich, Anneliese Rothenberger, Hermann Prey, Karl Christian Kohn, Erika Koth - 26.07.1964
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(Classical opera) Mozart - Die Zauberflote; Der Schauspieldirektor [3 CD's] DG (Fritz Wunderlich, Dietrich Fischer-Dieskau, Arleen Auger / Rias Kammercho - Böhm - 1964
11932f54b5ed4a90eddcb2c3a30551bfdfacb7a5

(Opera) [Lp][24/96] W.A.Mozart "Die Zauberflote" - Eterna Stereo 8 26 176 - 1975, FLAC
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(Classical / Opera) Mozart - Die Zauberflote (Lucia Popp, Edita Gruberova, Siegfried Jerusalem - Bernard Haitink, 1981)
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Mozart - Die Zauberflote [Hadley, Anderson, Allen - Charles Mackerras, 1991] (1991) (2 CD) - Telarc
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(Opera) Mozart: Die Zauberflote / Волшебная флейта; Klemper, EMI - 1994, FLAC (image + .cue)
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MOZART - Die Zauberflöte (1996) [Christie, Erato] (Natalie Dessay, Anna-Maria Panzarella, Laurent Naouri / Maitrise de l’Opera de
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(Opera/Vocal) Mozart - Die Zauberflote (Arnold Ostman, Barbara Bonney, Kurt Streit, Sumi Jo) - 2001, APE (image+.cue)
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(Classical / Opera) Mozart - Die Zauberflote (Barry Banks, Elizabeth Vidal, Simon Keenlyside - Charles Mackerras, 2004) (2 CD)
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这里只是历史全剧的一小部分，以前下载完有些名字没整理留下来的。最新演绎的版本就很常见了。

cityman

田中客 发表于 2023-7-11 18:45
录音：一，卡尔伯姆指挥的版本：Mozart - Die Zauberflote, Der Schauspieldirektor (Bohm, 3CD WAV)：http ...

敬仰敬仰，谢谢分享这几个版本的“魔笛”资源

kidd

谢谢！最近买了苏特纳的版本，真是美不胜收

jimguo

现在看2010年以前都是上一代了，那是阿巴多的时代。新的2010年以后的版本一般也没人抓出来发，也可能有行业规约没见到有。可以直接看哔哩哔哩上的视频。抓的蓝光也有。

kidd

不知道大佬们有没有弗里恰伊的版本？

田中客

cityman 发表于 2023-12-17 14:00
敬仰敬仰，谢谢分享这几个版本的“魔笛”资源

不客气。上次匆匆忙忙，简单推荐了几个版本。
1791年9月30日，莫扎特的歌剧《魔笛》(The Magic Flute)在维也纳剧院首演，莫扎特亲自担任指挥。此后，《魔笛》的演出场次数不胜数。毫无疑问，《魔笛》是歌剧史上最伟大的作品之一。作为一部歌剧经典，该剧的演出录音和录像真是太多了，好的版本也非常多，不同版本也是各有各的好处，借用一句古话“环肥燕瘦，各擅胜场”。本人在这里再补充一点资料，夹杂一点评论。

一，为什么很多人都推荐卡尔-伯姆指挥的录音版本？主要是因为这版比较规矩，没有多少短板，比较均衡，当然也很出色。这是一套录制于1964年立体声黄金时代的录音，由卡尔·伯姆指挥柏林爱乐与柏林美国占领区广播电台室内合唱团灌录，参参演者主要有男高音翁德利希、男中音费雪·狄斯考、女高音罗贝塔‧彼得斯、女高音爱芙琳‧里尔、男低音克拉斯等名演唱家。
男高音翁德利希，德国著名男高音，歌声音质甜美、松弛、舒展、流畅。他曾被誉为史上“最伟大的莫扎特男高音”，其中《魔笛》中的塔米诺一角是翁德利希出演过的最著名的一个角色，他演唱的塔米诺被誉为最伟大的“塔米诺王子”。
费雪·狄斯考（Dietrich Fischer-Dieskau），德国男中音，擅长德剧，尤其是德语艺术歌曲，比如舒伯特的歌曲。他还具有一定的幽默感，可以说他是帕帕基诺(Papageno)的不二人选。
夜后一角由女高音罗贝塔‧彼得斯扮演。彼得斯真是人靓声美，其花腔无比灵动，而且是艺术舞台上的常青树。但平心而论，让彼得斯演唱夜后这种需要爆发力的角色，好像并不是很合适。彼得斯唱高音毫无问题，可以飙得很高，但音量却不大。窃以为这是这套录音的一个短板。当然，如果你不把夜后想象成强大、暴怒、威严的女性，让彼得斯来演，那也没什么问题。

二、为什么克伦佩勒指挥的录音版本非常另类（去掉了所有对白，可以算是精简版），却仍然不断地有人推荐？克伦佩勒指挥爱乐乐团为EMI灌录的《魔笛》不常被人提起，因为它是阉割版，但是其音乐价值却仍旧无与伦比 。克伦佩勒对作品出色的把控能力和独特风格在这份录音中得到了充分展现，比评论家们认为的更加轻灵、更加富于智慧。 一些评论家认为，一开始的序曲就展现克氏绝妙的管弦乐观点，以接近贝多芬的戏剧广度与力度来诠释，还有捕鸟人乐段那让人会心一笑的幽默感，也是其中的亮点之一。

据说EMI公司当时的制作人瓦尔特·李格在了解到克伦佩勒的想法后，全力支持，找来了一众大牌歌唱家参演。其中男、女主角塔米诺和帕米娜分别由瑞典著名男高音尼古拉·盖达（Nicolai Gedda) 、著名德国女高音昆杜拉·雅诺维茨（Gundula Janowitz）演唱，雅诺维茨以壮丽的嗓音和高音部分出色的声音控制而闻名，被誉为现代史上最优秀的抒情女高音之一；出生于捷克的奥地利女高音卢契娅·波普（Lucia Popp）饰演夜后，相比彼得斯、史塔里希，露西亚·波普的声音显得更加雄壮和底气更足一些，所以她唱夜后应该说更适合一些。她唱的夜后那两段著名的咏叹调音色壮丽，语调铿锵，颇有霸气。帕帕基诺由奥地利低音男中音沃尔特·贝里(Walter Berry,1929－2000)饰演。李格还找来了自己的妻子舒瓦兹柯芙及露德薇希、贺芙根三位在当时已具有顶级歌唱家名声的女歌唱家担任剧中三位侍女的小角色，从而成就了这版空前绝后的豪华阵容版莫扎特《魔笛》录音。
此版《魔笛》被后来的乐评人称为是克伦佩勒“唱片中最成功的作品”。《留声机》杂志赞誉道：“在这份融合了崇高乐念和人性光辉的演出中， 有许多超凡脱俗的表现，其中最值得一提的，就是它让所有参与演出的乐手们都竭尽所能， 这份录音特别值得推荐给那些想听到《魔笛》一剧中的神秘和庄严意象的乐迷们”。《BBC音乐》杂志评：“克伦佩勒此版《魔笛》的演员阵容读起来 几乎就像是当时歌剧界的名人录，所有角色既神秘又极具辨识度”。
最后说一下阉割版的问题，去掉了对白，当然让这个录音不完整了，但是确实也更精炼了，其实一般欣赏还是没问题的，甚至反而让人觉得更精彩、更能抓人。

三、上世纪的录音，还有几款很重要，值得一说。首先就是弗里柴Ferenc Fricsay（另一种翻译是“弗里乔伊”）1955录音版（DG 435 741-2）。在这一版中，捕鸟人帕帕基诺仍由费雪·狄斯考演唱。夜后由二战后最重要的德国花腔女高音丽塔·史塔里希（Rita Streich）演唱。史塔里希是德国人，但其实其父是德国人，其母却是俄罗斯人。对于她演唱的夜后，我认为跟彼得斯有类似的问题，就是比较清新，但“号”不够大。塔米诺的演唱者，此版中的Haefliger和伯姆版的翁德里希不相上下。就指挥的整体把控和乐队的表现来说，一般认为这一版是超过伯姆版的，弗里柴的气质是充满激情的，其指挥干脆火爆，此剧的序曲爆炸有力，整体速度保持在一个“紧张”的状态。这一版是单声道，但是音质极佳，音色纯正干净。

乐评界对上述三版的评价是：伯姆的严谨、规矩，克伦佩勒的华丽、典雅，弗里柴的自然、清新。

四、最著名的夜后。夜后是《魔笛》中最吃重的角色，她那两首著名的咏叹调已经成为衡量花腔女高音的试金石。据一些人说，就是因为听了（看了）夜后的演唱，才喜欢上歌剧的。那么，哪位演员（歌唱家）扮演的夜后最有名呢（不说最好，因为好这个标准很难说）？毫无疑问，是德国女高音狄安娜·达姆饶（Diana Damrau）。她在2003年皇家歌剧院版《魔笛》中扮演夜后的角色，一鸣惊人。她演的夜后，无论是造型、表演还是演唱，都非常——哎，怎么说呢，突出、夸张、惊艳……总之，她那种狂暴的独具特色的表演让人印象深刻，她的嗓音洪亮，能算是“大号”的女高音。当然，也有一些业内专家认为，她的演唱在技术上有不少瑕疵，比较粗糙。但不管怎么说，她演唱的夜后确实是很有个性的，也受到很多听众（观众）喜爱。她参演的那版《魔笛》，指挥是科林-戴维斯（Sir Colin Davis），主要歌唱家如下：Will Hartmann (Tamino), Dorothea Röschmann (Pamina), Diana Damrau (Königin der Nacht), Franz-Josef Selig (Sarastro), Simon Keenlyside (Papageno)。这一版，已经是21世纪的录音录像了，技术上不知甩上世纪六七十年代几条街，加上有蓝光版，能听能看，更有利于传播，所以这一次演出以及达姆饶演唱的夜后就更加广为人知、深入人心了。
附：莫扎特《魔笛》Mozart: Die Zauberflöte 2003年皇家歌剧院版，中文字幕_哔哩哔哩_bilibili  地址：https://www.bilibili.com/video/av4854304/?vd_source=8044dfedf80169a08ce6f687917237ba

五、卡拉扬和伯姆的两个版本
前面说了伯姆的1964年版魔笛是流传最广的《魔笛》版本之一，卡拉扬在1980年录音的版本也很受人推崇，但实际上，这两人都有两个录音（也许更多，没有去考据）。
卡拉扬1980年录音版本的主要卡司：Edith Mathis;Karin Ott;Francisco Araliza; Gottfried Homik;Jose van Dam;柏林爱乐乐团，柏林国家歌剧院合唱团

卡拉扬 在1953年有一个录音，主要卡司是 Gedda ，伊丽莎白·施瓦茨科普夫 Elisabeth Schwarzkopf，朱塞佩·塔代伊(Giuseppe Taddei）。出版者: MYTO Records，唱片编码：ISRC(中国): CNA680135000。这个塔代伊值得说一说，他是意大利人，非常好的男中音，以演唱莫扎特歌剧见长，最著名的角色是《Don Giovanni》中的Leporello和《Le nozze di Figaro》中的Figaro，并与Carlo Maria Giulini及伦敦爱乐管弦乐团合作由EMI制作成唱片，之后还成功出演了《魔笛》、《塞维利亚的理发师》以及威尔第的Rigoletto、Falstaff、Traviata、Otello、Macbeth，普契尼的Tosca、Bohème、Gianni Schicchi等，1974年退出舞台。

弗里柴版与卡拉扬1950年EMI版被《企鹅》评为三星戴花（卡版后被摘花）。

伯姆的魔笛录音除了1964年版之外，还有一个1955年与维也纳爱乐乐团合作的录音(448 734-2)，主要演员如下：Pamina ——Hilde Gueden；Tamino—— Leopold Simoneau；Queen of the Night·Konigin der Nacht——Wilma Lipp；Sarastro——Kurt Bohme；Papageno——Walter Berry。此版由Decca 出品(德版)， Royal Sound 系列 SMA 25006-D 1/3 (3LPs box set) (rec. in 1955) (with Dialogue)。其主要演员都是德奥的歌唱家，尤其是奥地利人，加上维也纳爱乐乐团也在奥地利，所以也许可以说是奥地利版魔笛吧。
　　Wilma Lipp (4月26日, 1925-, 维也纳) 奥地利女高音.莫扎特花腔女高音，以演唱《后宫诱逃》和《魔笛》中的夜之后而闻名，70年代中期开始转向教学
　　古登 Hilde Gueden（1917年9月15日－1988年9月17日）出生在奥地利的维也纳，是奥地利著名的女高音。是当代着名‘维也纳’合唱组Viennese ensemble成员。1941年，Hilde Gueden和著名的指挥家Clemens Krauss一起在Munich State Opera歌剧院工作，在那里她的音乐事业获得了成功。
　　列奥波尔德.西莫诺(Léopold Simoneau,1916－2006)，著名加拿大男高音，1916年5月3日出生于加拿大魁北克附近的St.Plavien，2006年8月24日在维多利亚的家中去逝，享年90岁。
　　库尔特.贝姆（Kurt Bohme，1908－1989），德国男低音歌唱家，1908年5月5日出生于德累斯顿，1989年12月20日卒于慕尼黑。
其中Hilde Gueden是我最喜欢的女高音之一，人极美，声音也极美。

六、除了上述一些录音版本之外，比较有名的还有索尔蒂指挥的版本、詹姆斯莱文和大都会歌剧院合作的版本，还有哈农库特的版本，还有很多，这里所说的，只是一些常被人提起的版本，肯定是挂一漏万。上面一些文字，主要也是介绍，并不都代表本人的态度（其中少量一些是本人的看法），所以如果有不同意见，请不要来反驳我。萝卜青菜，各有所爱，觉得有价值，就看看，没意思就略过。

这里附上一些地址：
莫扎特《魔笛》Mozart: Die Zauberflöte 2017.10.14大都会歌剧院 中文字幕_哔哩哔哩_bilibili  https://www.bilibili.com/video/BV16x411M7wG/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=8044dfedf80169a08ce6f687917237ba

【莫扎特】魔笛 Die Zauberflöte K. 620 (莱文指挥，1982年)_哔哩哔哩_bilibili  https://www.bilibili.com/video/BV1TH4y127us/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=8044dfedf80169a08ce6f687917237ba

西蒙·拉特尔/柏林爱乐 莫扎特《魔笛》(音乐会版歌剧) 第一幕 Mozart: The Magic Flute, K. 620_哔哩哔哩_bilibili  https://www.bilibili.com/video/BV1d8411L7sE/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=8044dfedf80169a08ce6f687917237ba

【BD中字】莫扎特：魔笛 | 2012萨尔茨堡音乐节_哔哩哔哩_bilibili  https://www.bilibili.com/video/BV1bG4y1L7ii/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=8044dfedf80169a08ce6f687917237ba

cityman

田中客 发表于 2023-12-18 16:44
不客气。上次匆匆忙忙，简单推荐了几个版本。
1791年9月30日，莫扎特的歌剧《魔笛》(The Magic Flute)在 ...

谢谢提供这么详细的资料。莫扎特的魔笛，我从开始收听到现在，都认为是给小孩（未成年之前）的作品，这与费加罗的婚礼有非常大/截然不同的风格。魔笛故事情节中，不仅有东方神秘的色彩，还保留了欧洲神话的传统精神。乐器有着莫扎特一贯的欢快特点，捕鸟人和她的女伴，就是快乐的亮点。这里还得点一下夜后的几段咏叹调，花腔上的运用非常非常的经典