渐行渐远的Walkman——索尼新金砖WM1ZM2不完全体验（非测评向）

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很清楚地记得，当年玩的第一台Walkman是索尼hi-md绝唱——RH1。当时入烧没两年，还是个松下党，手里屯了十来台家电论坛收来的CD机，印象较深的有S600、SX500和CT570，当时的松下CD乃白菜神器，便宜量足。而对应的索尼Discman包括MD价格都比松下贵不少，早年封神的D-Z555、D-100、D-350等黄金时代Discman好成色二手基本都过千，还没炒上天的D777、NE20这类也都在千元附近，新时代的himd“三驾马车”——NH1、EH1、RH1无论全新还是二手，绿坛二手区的正常行情也在四位数。一台索尼抵3台松下不是随便说说的。



玩松下纯粹是囊中羞涩，之后被朋友收藏的Discman毒到，又开始向往随身听的发明者——索尼。既然是玩随身，索尼总是绕不过去的。于是蹲了一阵二手区花了1300从深圳一位博士那收了套95新箱说全RH1，之后便是折腾，用松下SX500和CT570的光纤口1比1直录各种专辑。自然而然的，也烧起了各种MD碟和CD原盘。喂的碟有品质之分，特别钟爱的专辑，就拆原版碟拿TDK XA PRO录，普通的就打口/中古+ES碟。当然还“斥巨资”屯了好几包Hi-md碟，打算以后长期用，其实也有买不起原版碟无法继续录的原因。之后又花了850蹲了台成色一般换过电容的D-303 Discman。当hi-md和d303双修之后，也陆续把手头的松下CD清空，只留下一套收藏成色的CT820压箱底。中间还短暂折腾过录放一体老旗舰NH1和廉价版EH1——单放机EH70，但玩了一圈，发现碟更好玩，还是回归音乐吧~

那时用Walkman听歌，总是充满仪式感。因为每一张碟都是自己录出来的，一张37分钟的专辑，就需要耗费37分钟的录音，听到有自己“参与”的音乐，也更容易融入其中，以聆听为享受。如今，提高的是效率，缺乏的则是心境。无论是传输介质还是生活节奏，所有的一切都在加快，而品味音乐之美，恰恰需要慢下来。

很难得会不做其他事，专心致志听歌了。即使纯粹如Walkman，它也需要拥抱新的时代。索尼的强大在于定义规则，从发明Walkman开始，联合飞利浦定义CD标准、发明MD、定义ATRAC压缩格式，新世纪再度和飞利浦联合定义SACD，之后便是Hi-MD的昙花一现。短短数年，CD、MD等传统、低效的Walkman便被以iPod为首的MP3数字音源取代，分别在04和05年发售的NE20和RH1，也只能当“末代皇帝”见证随身听音方式的新老交替。数字化时代，索尼从Walkman 30周年纪念款X1050/1060开始重新抖擞，把NE20里的数字放大（Digital AMP）借鉴过来塞进MP3机身里，即S-Master。这种纯数字放大理论上有失真低、全频无相位差、动态大等优势，但很“吃周边”，对供电颇敏感。因此尽管数字放大已是一门成熟的技术，但未必有好声，就像NE20那样，尽管号称解析力比前任机型大幅提升，但和80、90年代的Discman相比仍有质的差距。

从X1050到WM1ZM2，整整13年光阴，MP3时代也悄然转变为DAP时代。10年前的2012年，苹果停掉了最后一条iPod Classic产品线，同时韩国的艾利和公司以Astell&Kern的全新品牌名推出采用WM8740芯片的便携播放器——AK100，标志着DAP时代的到来。同一时间，索尼却发布了首款安卓DAP：Z1050/1060，试图用这样一台内含“智能操作系统”的Walkman开启新时代，结果则是一盆冷水当头浇下。

正如某热评所言：Walkman，Yes！Android，Yes！Walkman+Android，No！从XK到ZK，从ZX1到ZX2，从金砖I到金砖II，索尼似乎下定决心：“从哪里跌倒就从哪里起来”，这次的新金砖用了安卓11，与ZX500和A100系列构成了完整了流媒体Walkman产品线。工程师関根和浩也明确说新老金砖最大的改变就是加了安卓！但，这真的是一众已有阅历的Walkman用家以及高端DAP用家想要的改变吗？



增加安卓，势必增加功耗，以及数字部分的大量干扰，所以新金砖专门用了块无氧铜屏蔽板对电路噪声实行物理隔绝，并建议用家使用Walkman APP确保音质不受系统（SRC）干扰，减少第三方APP带来的副作用，则是通过开启“高解析度”功能去补偿。而以上所有的加法，只是补救措施，并非正向作用。



真正的提升之处，在于围绕与金砖一代相同的S-Master HX数字放大所做的周边优化。比如提升供电稳定度的FT CAP3电容、大型固态聚合物电容，以及对于“金”的运用——双晶振的电极片上作镀金处理、所有元件和电路板焊接都用含金焊料（新黑砖同）、甚至耳放和耳机口的连接线还用了4芯加粗金宝线。

索尼设计师眼里的对手只有自己。因此，新金砖本身的定位就是一台不折不扣的“金砖MOD版”——核心元器件（S-Master HX）和电路全部保留，但做了局部的优化，试图从总体上增加声场和透明度。诸如外壳调音、焊锡调音、导线调音等等，甭管玄乎不玄乎，反正“我能听出区别”——正如佐藤浩朗所言，他对元器件的选用是基于控制变量法测试下的“个人主观听感”，而非仪器测量，这才是最有意思也是最具争议的地方。



单从新老金砖的对比来讲，新金砖的音质的确往更明亮、更锐利、更细致的hifi型调音靠拢，总体会呈现更高的清晰度，很契合高解析度音频对硬件的需要。但在同价位的国砖面前，它的所谓细节则会暴露出较多数码味和真实素质的“软脚”——

以手头的P6P（老款，非灰曜石版）为参照：

• 乐彼的全频密度明显更大，人声尾音更足、位置更靠前，平衡口的口型稍大，换成单端刚刚好，而新金砖无论是单端还是平衡，基本的密实感都不够，人声的嗓音偏薄，呈现清脆的质感，P6P则是醇厚饱满；
• 低频的结实感，两者差了一档。P6P能完全收紧又瞬间回弹出足够的力道，收放自如，新金砖的低音打击感在R2R面前实在偏硬、弹性全无，对付黑黄鹂LTD这样的冷声塞感知不明显，换成Z1R，低频问题就放大了；
• 高频的差距是两者最小的，也是新金砖唯一能称得上改善较明显的频段，器乐的音色起码不会像老金砖那么暗，索尼试图改善的空间高度也或许是有，但形体感、音色的自然度，仍不及P6P出彩。此外，整体的结像，从声乐到器乐，P6P都更为清晰、背景更黑。
  

当然，除了熟悉的“W”型LOGO，我还是可以从新金砖上找到Walkman的专属DNA：大而不笨的类ZX1的“溜背”造型、宁可牺牲推力依然坚持S-Master方案所换来的30+小时超长续航、延续多年的Walkman自带播放软件界面、模拟致敬磁带Walkman的播放界面、以及分别记录左右声道播放时间的“理工男特色浪漫”。别忘了，还有原汁原味的hi-res小金标以及Pentaconn 4.4mm平衡端子，这俩可都是索尼定义/推广、行业风向标一般的存在。




索尼很强，强到一切优秀都习以为常。对市场来说，这也是把双刃剑。光靠积累的口碑即可让粉丝轻易达成信任，以信仰之名拿下，就像之前和朋友闲聊所说，最适合买新金砖的，就是那些原来想买金砖一代，但因为各种原因没买成、不想买的，这次算是满足了念想。至于换代带来的大提升，考虑到实际听感、客观用料和官价对比（22999->24999），本就不现实，所以，再次强调，新金砖本质上就是“磨机版金砖”，你也可以说成“hifi版金砖”，二代的作用是让一代没买的入坑，而不是让一代换二代。5年半的等待，托起的高期待值是有瞬间垮塌的风险的，在这段时间里，高端DAP圈早已不是一家独大或二人转的局面，如果仅仅冲着音质去尝试新金砖，起码我个人是不建议的。甚至索尼自己也认同这点，在工程师访谈中，佐藤浩朗多次提到一些设计参考的是“hifi”器材，这意味着本质上索尼并不觉得新金砖是算hifi类产品，它更准确的定位是介于hifi纯音机和高端消费品之间的便携旗舰机。而真正算是hifi定位的旗舰播放器，应该是索六万——DMP-Z1，那个没有用S-Master而是AK4497和TPA6120的大家伙——“如果要实现想要的声音表现，用双dac芯片，播放器的尺寸会很大，考虑便携播放器的尺寸，我认为S-Master HX是最适合的解决方案。”



某种程度上，新金砖、黑砖的开发和部分国砖类似，都是小团队甚至独立工程师的“个人向作品”，论大公司里分小部门做个性迥异的产品，索尼肯定是最绝的。无论是音频产品还是其他，索尼式的想要一统天下的“倔强”依然存在。十年前参加索尼品鉴会时，虽然有音质和体验令人失望的ZK系列和XBA系列，但我还是能看到索尼在尝试把安卓融入Walkman、开始自研动铁，还看到QX10/QX100这样脑洞大开的产品。敢为人先、争当第一，索尼有这样的血统，也有这般任性的资格。音频系列，索尼的业务重心都放在了无线品类，最早的真无线降噪耳机——“降噪豆”系列做得风生水起，最近的开放式真无线linkbuds也让人眼前一亮。再看传统音频，只能感叹行业式微、生存不易：前段时间打开官网还能看到单列出来的“高解析度音频”栏目，如今，无论光芒四射的金砖、还是看家的重磅旗舰索六万，所有的Walkman都被合并到那个不起眼的“MP3/MP4播放器”类目里了。

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