这真的是数播能达到的声音水准吗?
与前面只靠点击面板上按钮就可以实现的抓轨操作不太一样的是,在接下来的试听环节之前,用家必须提前准备好一台ipad作为ACS10的遥控器,Aurender旗下的数播目前都是通过ipad来实现点播的,不支持安卓,也不支持iphone,用家需要下载app之后,将ipad与ACS10置于同一局域网内,app启动后便会自动识别ACS10主机,每次启动之时,会从主机一端自动更新机器内部的音乐目录,让接下来的各类操作更加流畅,虽然并没有采用普及面更大的ROON,但整个app的界面设计、功能布置都是相当好用上手的。(注,本文写成于2019年4月,根据5月12日的信息,aurender刚刚发布了安卓版本的APP)
测试完抓轨功能后,便将机器接入自己的后端系统进行聆听和比对,因为聆听的音乐都是手头原盘的抓轨,所以对比的前端也很自然地选择了自用多年的THETA Jade机械转盘去播放对应的原盘。Jade机械转盘和ACS10数字转盘分别通过BNC和USB同时直连Chord DAVE,由解码两路输出分别连接到HA5050h+ADX5000耳机系统,以及XiaudioP1000前级+PASS XA30.5后级+LALS Classic 15M音箱系统。前者主要用于聆听人头录音,后者主要测试其他录音类型的音乐。
首先聆听的是前文那张STAX人头录音《绿袖子》,这张专辑发行于1991年的西德,限量2000张,由两位女性音乐家参与录制,分别是长笛演奏家GabyPas van Riet和竖琴演奏家Renie Yamahata。专辑中除了收录著名的《绿袖子》,还有多尼采蒂、罗西尼、比才、弗雷、拉威尔等多位浪漫主义时期作曲家的小品改编的二重奏版本。人头录音的特点就是“One Take”,即现场演绎,不加混音和任何后期制作,直接灌录为母带。因此回放起来,音质的下限和上限都很高,对中低端器材来说是遮羞,但是对中高端器材的还原度来说是一个严苛的考验。
使用ACS10进行播放的时候,第一曲《绿袖子》开声,头十几秒听得我有些懵,因为开声之前虽然对于声音有一定的期望值(毕竟是定价五万多的高级货嘛),但是事先猜测的音色走向却完全没有出现。本以为会听到直白的音色加磅礴的动态,最终结果却是自己从来没有在电脑或者数播类前端(包括树莓派)上听到的流畅润泽,一曲听罢,脑子里面冒出来的想法就一句话:这真的会是数播的声音?
其实这样的反差不算意外,因为自己对于PC架构对声音影响的多样性认知还不够多,从过去的经验来看,我会认为优化到位的PC或者数播,都应该呈现出突出能量动态、走中性音色的高级数码声,市面上很多数播或者PC专机也确实走的是这种路子,但Aurender之所以成为Aurender,正是因为他们在类似架构上做出了别人实现不来的境界,ACS10播放出来的音色,更像是一台中阶的黑胶转盘。整体非常顺滑,没有任何的毛刺,就像涓涓流淌的小溪流,音色上也是偏活泼的路线,人头录音里长笛的腔体共鸣显得很润泽,竖琴弦拨动之后的余震和尾音,是可以让耳廓感受到空气的颤动的。ACS10演绎这张专辑的表现,整体来说和THETAJADE在伯仲之间,ACS10更加顺滑,音色更加娇艳欲滴,而JADE则更加平铺直叙,更强调密度而不是音色。
同样的风格也体现在另一张试听专辑,由EMI唱片在1987年出版的比彻姆指挥法国广播交响乐团演绎比才的第一交响曲和阿莱城姑娘组曲,这张专辑录制于1957年,是比彻姆爵士晚年留下的为数不多的立体声录音,演绎和音效都达到了无可挑剔程度,既位列企鹅唱片三星榜单,也是TAS天碟推荐。用这张碟测试ACS10在大系统上的表现,也是合适的。
在箱子系统上,播放和人头录音完全不一样类型的大部头管弦乐,ACS10就像油画师一般给听者展现出一副很宽阔的画面,横向声场撑的很开,甚至稍稍大过了JADE,法国作品的特质之一就是旋律中是带着色彩的,而且往往是明暗交替的光影,比才的阿莱城姑娘就是这样的例子,完全没有同期俄国作品中的灰暗沉重,虽然这样浮华的欢欣热闹也会降低作品的深度和历史高度,但是对于比才来说,一生一次的500w大奖已经用卡门这张彩票兑现了,夫复何求呢。ACS10的特长,也就是用音色的“润”和旋律的“顺”在这张唱片的演绎上,达到了非常契合的地步,乐器群的互相应从不会让人应接不暇,却会在某些俏皮的段子上让人忍俊不禁。相比起JADE,ACS10更加灵动和活泼,轻松自然的路线也让这张作品拥有更大的可听性,而机械转盘更多的是在微动态上和中低频的纹理上拥有更大优势。可以说用这张比才作品来测试,是我对ACS10的偏心,毕竟不能像抓轨一样,处处都用困难模式的考题嘛:)但是如果换成传统德奥作品,需要沉稳扎实的声线,还是JADE更加匹配。
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