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这套唱片的钢琴伴奏，罗桑德的夫人艾琳·弗里斯勒(Eileen Flissler)的钢琴亦十分出彩。弗利斯勒毕业于柯蒂斯音乐学院，是“柯蒂斯传奇班”("Fabulous Curtis")的杰出学生。柯蒂斯音乐学院的这个传奇班培养出了许多音乐界的杰出人物，如伯恩斯坦、沃尔特·亨德勒（Walter Hendl)、卢卡斯·福斯(Lucas Foss)和阿隆·罗桑德（Aaron Rosand）。弗利斯勒被伦敦《泰晤士报》评论具有的“敏锐的乐感”、“甜美而富有表现力的音色”（《纽约时报》）和“令人眼花缭乱的技术”（东京《朝日新闻》）她赢得了全世界观众和评论家的尊敬。
弗利斯勒当年是美国女钢琴家中冉冉升起的一颗新星，在此之前，美国音乐会舞台上一直是男性钢琴家的天下。弗利斯勒被认为是继克拉拉·舒曼之后在美国女钢琴家中出现的又一位才华横溢、魅力四射、情感丰富的女钢琴家。她当年的巡演遍布全球，足迹所到之处，无不受到热烈欢迎。
更让我欣喜的是，这套唱片的录音师是大名鼎鼎的鲁迪-范-盖德（Rudy Van Gelder）。当年他自己有个录音公司，后来他为爵士唱片Blue Note录的每一张唱片因为音效出色，都成了音乐爱好者们趋之若鹜的抢手货，以至于鲁迪录过的片子都价格不菲。海外发烧友们对这位录音大神简称为RVG。
“罗桑德：我是第一位录制贝多芬为小提琴和钢琴创作的每一首音乐作品的艺术家，包括贝多芬早期作品《Se vuol ballare》的变奏曲。他写的《德国舞曲》和回旋曲。我和我的第一任妻子艾琳·弗利斯勒（Eileen Flissler）一起录制了这些作品，希望唱片公司以后还可以再版这些作品。我当时还很年轻，刚三十出头。可惜艾琳多年前去世了。我们在阅读了贝多芬的两卷书信之后，我们对贝多芬和乐谱充满了崇敬，感觉好像我们很了解他，我们在音乐表现中如此诚实地做到了这一点。
沙利文：你们演奏的“春天”是一张非常优美的唱片。
罗桑德：我真的为“克莱采（Kreutzer）“感到骄傲。这是一段优美的录音。尽管我们很年轻，但正如我所说，我们是以极大的尊重和精湛的技艺完成的。在我看来，现在的“春天奏鸣曲”演奏得太慢了。人们甚至不喜欢贝多芬在他的乐谱中加入的节拍器标记。别忘了，发明节拍器的梅尔泽尔给了贝多芬最好的工具，也是他最早的发明之一。贝多芬在许多我们忽略的乐谱中都加入了节拍器标记。后来坊间传说贝多芬的节拍器坏了，因为人们不可能弹得那么快。但这不是真的！
沙利文：海菲茨在他的“春天“的节奏也非常快。
罗桑德：海菲兹可能是最接近原作预期的人。贝多芬写了“allegro moderato”。但是贝多芬协奏曲有时的演奏方式需要一个小时！我听过简直不敢相信这样的表演。第一乐章是三十、三十五分钟。但你就是做不到。贝多芬，在第一次演奏失败之后——实际上是贝多芬的错，因为第三乐章交付时墨水还没有干。布里奇塔当时首演，他试图逗乐观众，在动作之间玩倒置的小提琴，但表演反响不佳。之后贝多芬为钢琴重写了作品。你能想象吗？你能在钢琴上做到这一点吗？人们不敢采用这样的节奏。我看到一个非常有趣的节目，是乔治·索尔蒂爵士; 我记得是第八交响曲，整个节目都致力于在他自己的节拍器标记上演奏贝多芬的作品。太神奇了，这是一部不同的作品。整个演奏就是这样进行的。所以索尔蒂花了五十年的时间才发现，你真的应该注意这个人的想法。“
罗桑德于1927年出生于美国印第安纳州哈蒙德，他的父亲是波兰歌舞表演歌手，母亲是俄罗斯钢琴家。他的音乐天赋很早就显现出来。当时他全家搬到芝加哥，目的是确保这位年轻的小提琴家可以接受良好的教学。他于1936年9岁时首次参加独奏会，次年在弗雷德里克·斯托克（Frederick Stock）指挥的芝加哥交响乐团（Chicago Symphony）首次担任管弦乐团演奏门德尔松的小提琴协奏曲。
罗桑德自幼在父母的熏陶和教育下就以音乐神童而出名。他9岁时首次亮相登台演出，曾在芝加哥音乐学院师从莱昂·萨梅蒂尼（Leon Sametini），并多次作为独奏家在芝加哥交响乐团演出；
罗桑德回忆1944年他16岁那年，“正是在那个夏天，我的赞助商，负责照顾我职业生涯的芝加哥阿德勒天文馆的马克斯·阿德勒决定，他要让我去给埃弗雷姆·津巴利斯特试奏，看看我是否能成为他的弟子。那年春天我高中毕业，我专程前往缅因州罗克波特去接受他的面试演奏。他听完说，你无论如何都应该来柯蒂斯（Curtis Institute of Music）。这是一个非同寻常的肯定，因为柯蒂斯入学非常严格，他们每年早春或三月举行面试和试奏，这些试奏都是在弦乐教师面前进行的，他们决定你的命运是被录取还是被拒绝。而我直接跳过这个阶段，作为学院院长的津巴利斯特就把我带进了学校。对我来说，这就是学习利奥波德·奥尔（Leopold Auer)风格的开始。那年秋天开始，我在柯蒂斯学院开始学习”。
1948年大学毕业后罗桑德开始了个人的演奏生涯。在随后的几十年里，他与第一任妻子、已故钢琴家艾琳·弗利斯勒（Eileen Flissler）一起举办了不少音乐会，作为独奏家与世界主要管弦乐队和指挥家合作演出。他生前录制了不少唱片，被誉为上世纪杰出的浪漫主义小提琴大师。
1981年柯蒂斯音乐学院著名的小提琴教育家加拉米安去世后，罗桑德在津巴利斯特的邀请下加入柯蒂斯音乐学院(Curtis Institute Of Music)担任教学职位，在那里任教38年，后来担任小提琴部的主任。他的教学和表演延续了俄罗斯小提琴学派的传统，特别是建立了利奥波德·奥尔和尤金·伊萨伊（Eugene Ysaye)的演奏传统之间的联系；同时也融入了法比学派（Franco-Belgian School)的特点；因此他教的学生几乎都常在国际各大小提琴大赛上获得佳绩。曾经一度他的学生赢得了每一次大型小提琴比赛的冠军，其中包括本杰明·施密德、亚历山大·克尔、斯蒂芬妮·郑、现在很活跃的澳洲台湾裔小提琴家陈瑞（Ray Chan）、林理德、曾钰成和斯蒂芬·瓦特等。他的教学风格要求严格，别具品味。“我不知道拉小提琴有什么捷径，”他在2007年告诉 著名的“弦乐杂志“（《The Strad》） ，“天赋只占百分之五。”其余的百分之九十五是靠努力。"
除了罗桑德出色的技巧外，他优美的音色与他用的一把号称世界音色最美的“Kochanski” Guarnerius 小提琴有密不可分的关系，以至于听他的每一张唱片都极富魅力。他自从买到这把琴之后的53年来，一直都在使用这把号称世界上声音最优美的小提琴。而他这把琴的背后还有着感人的故事。
罗桑德在采访中饶有兴致地回忆了他这把珍贵的小提琴的来历：
“这把琴是如何落到我手里的，这是一个很长的故事，有点像一个爱情故事。当时我没有小提琴，演出时总要向伦伯特-乌尔利泽（Rembert Wurlitzer）先生借乐器。乌尔利泽当时是纽约的最主要的小提琴经销商，他让我继续演出，一直借给我乐器。但我却没有足够的钱去买小提琴。但是我一直在演奏着斯特拉迪瓦里和瓜内里小提琴--- 这是乌尔利泽所能提供的最好的小提琴了。他允许我用它们演奏，因为我对它们爱惜有加，还可以帮他把琴卖了，为潜在的买家演奏这些名琴。这是我报答他，作为让我使用最好的小提琴演奏的好意。
我当时肯定演奏超过 30、40 把斯特拉迪瓦里！我可以在下午拿起一把小提琴，甚至在没有摸熟乐器的情况下，在晚上演奏一场音乐会。他给了我一种巨大的技能，能够拿起他给的任何一把小提琴并立即演奏。
但是那里有一把小提琴，他绝不允许我带出商店，那就是著名的意大利1741年的“Kochanski” Guarnerius。它属于一个患有帕金森病的收藏家，他每周都会来 – 但他从不通知过他什么时候会来 ----来看他的小提琴。我在店里拉着那把小提琴，我意识到，这就是我要的声音。每次我在纽约，我都会走进商店，在后面的房间里呆两个小时，用我爱的这把珍贵小提琴演奏。尽管我没有钱，但我还是问Wurlitzer的一位成员，如果有一天这把小提琴准备出售，请允许我成为第一个出价购买它的人。好吧，他脸上挂着笑容答应我，然后我们大家就把这茬忘了。
大约在1956年，我第一次在卡内基音乐厅举办独奏会。我问他，“伦伯特，你知道，我下周将在卡内基音乐厅演奏一场音乐会，我有没有可能借这把小提琴来演奏音乐会？你可以待在那里，演完你就可以把它带回去，然后放回保险箱里...... “好吧”，他慷慨地答应了我，这让我热泪盈眶; 他又说，这把小提琴明天就要卖掉了。这让我伤心欲绝。我跑出商店，撞见了一个朋友，他看到我眼里含着泪水。他问我：“亚伦，发生了什么事？“ 我告诉他，我的小提琴，我非常喜欢的那把小提琴，要卖掉了。他说：“天哪，这太可怕了，我必须把这件事告诉我的房东太太。” 这话有点滑稽。我跑到地铁上，然后回家，当时我住在纽约的森林小丘（Forest Hill；笔者当年去看望在纽约NYU读博的Brother-in-law 时也住在他在该区的公寓，在纽约是个环境幽静的一个地方）。
几个小时后，电话突然响了，我朋友的电话：“我和我的房东太太谈过，她被这个故事感动了，她和她住在公园大道的最好的朋友谈过，等等，她也被这个故事感动了，那个女主人想见你，因为她曾帮助耶胡迪·梅纽因买下了他的第一把小提琴，她了解所有这些圈子里的事情“。
我打电话给那位女士，她说：“我想下周见个面”。好吧，我想，我可能会遇到另一位艺术赞助人，这并没有什么坏处，当然，对于小提琴来说为时已晚，因为它将在这周五出售。
下一个周二，我去了在她位于公园大道的公寓里，去见她和另外一位俄罗斯老妇人一起喝茶。大家相见甚欢，她说自己很喜欢我，然后说，“我准备把一把小提琴送给亨利街的琴行去卖，你能帮我检查一下，看看它是否完好吗？“； ” 好吧“ 我说，于是她走到她的银色壁橱前，打开壁橱门，拿出一个旧箱子，拿出小提琴，正是那把瓜内里乌斯琴小提琴！我一眼就认出来了。我说，“哦，我的上帝，”然后我开始演奏它。她眼里含着泪水。我说：“这怎么可能？“
接着她告诉我一个非常有趣的故事：当小提琴销售拍卖接近最后完成时，她就在拍卖现场，但买家并没有出现！于是她有权获得这件乐器，因为卖它的男人正处于帕金森病的最后阶段，而她和这位卖家本来就是亲戚关系。这真是一个非同寻常的故事。
那天是星期二，我在卡内基的演奏会是星期五晚上，“我可以用这把琴在音乐会演奏吗？”我问，她说，“当然。但现在事情是这样的，你可以有六个月的时间来筹集资金来购买它。她被我爱上小提琴的故事所感动，她想多给我时间，看看我能不能用来筹集到足够的资金购买它。在当时这是你能想象到的最昂贵的小提琴之一，价格大约为 50,000 美元。那是在1957年。这是一笔巨款。
当我试图从银行借钱买小提琴时，银行家们都嘲笑我。他们说，可以用卖房子，卖车抵押，但是我们要小提琴干什么？他们根本不尊重它。为了试图借钱买这个东西。我去找了几位千万富翁，和他们一起演奏四重奏，让他们对这个小提琴感兴趣。其中一人说，'如果你给我4.5%的利息，并签署抵押抵押贷款，以防你把自己给搞破产了，那我就给你做担保签名。‘ 最后我不得不自己想办法，我很自豪我做到了，但在一些奇迹的帮助下。
最大的奇迹是 Chock full o'Nuts。我曾经去 Chock full o'Nuts 吃坚果奶酪三明治或热狗和一杯咖啡。这些商店就像蘑菇一样，遍布纽约，然后他们推出了16美元的股票。无论我做什么工作，无论我是否有钱，我都会买股票。尽管我当时对股票一无所知，但我想，每次街角转个弯都会有新的 Chock full o'Nuts店，所以我一直在买他们的股票。
我开始攒钱为了给自己买一把小提琴。在那六个月的时间里，无论我挣了什么钱，我都买股票投资，后来，奇迹发生了，塞克满满的坚果股票‘登上了月球’，股票从16美元涨到了135美元。股票分红四分半，这成了我押给银行的抵押证券。
最终我花了 7-8 年的努力才付清了买琴的所有费用;如果我经济上出了什么意外，可能就不会有那把小提琴了。
所以现在你知道我是如何得到这把珍贵的琴了。这是我过去53年来的声音，这是多么优美的声音。你在我所有的录音中都能听到它。这是最靓丽的小提琴之一。
阿隆在背部手术后宣布退休，不久，2009年他将心爱的这把名琴拍卖，当时卖出了1000万美元的天价，这是当时小提琴拍卖的最高价格。罗桑德把拍卖所得的1百50万美元捐给了自己心爱的任教了38年的柯蒂斯音乐学院。
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发表于 2025-7-6 16:30
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