本帖最后由 taomeikuangke 于 2024-11-13 22:18 编辑
音频时钟一直是一个很“抽象”的概念，讨论它似乎就等于讨论“玄学”，但它的解释并没有多么复杂，比如下面这种说法 “音频世界的一切都与“时间”有关，是它们使音符聚集在一起，形成律动，并最终构成音乐，这是宏观意义上的时钟。数字音频时钟则是一种具体的、微观层面上的概念，它可以简单理解为——特定频率的电脉冲，一个时序信息，一个高频率节拍器。比如我们常说CD碟片采样率44.1KHz，这就对应一个时钟信号频率。”
在数字音频系统中，时钟信号是无处不在且必备的，唯二的问题是——-1.数字音频时钟信号从哪里来，2.数字音频时钟信号对声音有多大影响。
“时钟信号从哪里来”这个问题，以解码器为例，有三种来源，对应三种工作模式——Audio Sync/音频同步时钟、Internal/本地时钟、External/外部时钟。 （说几句题外话，我对于时钟的理解均基于电声理论+实物+实际听感，用过，拆过，测试过，这篇文章说的是“综合的整体情况”，不过时钟这个问题确实比较麻烦，我也只能讨论通用的情况）
Audio Sync/音频同步时钟是最简单的，通常也被认为是效果最差的。 它的时钟源自前端机器，无论USB、S/PDIF、AES哪种传输方式，传输的数据中都包含时钟信号。解码器的USB界面或DIR电路接收之后，将其分离转换成I2S信号发送给下一步（如果我们了解I2S总线的定义，这问题就更有意思了，I2S有四根线，LRCLK/帧时钟、BCLK/位时钟、MCLK/主时钟、Serial Data/串行数据，合着四根线里面有仨时钟）。 说得更明白一些，此时时钟准不准，抖动大不大，解码器说了不算，得看前面的转盘给不给力（比如选用一个高性能 USB界面，相关讨论可以去看我的另一篇文章）。 尽管有解决办法，但这种模式变量太多，不太靠谱，唯一的好处可能是——简单、便宜、省事，但HIFI嘛，不能糊弄事，由此就引出了第二种模式——Internal/本地时钟。
这是目前高性能解码器广泛采用的时钟方案，大概流程是这样的——第一步，同样是接受数字信号+分离时钟，第二步，解码器看一眼分离出来的时钟信号，知道是什么频率，然后从内部高性能时钟发生器调用一个同样频率的信号。这种情况就不太吃前端了，毕竟只用作识别参考，设计上也是丰俭由人，而且随着供应商器件水平的进步，几千块的解码器也用上飞秒时钟了。
说到“飞秒时钟”，哎，开始玄学了，没办法，这个概念很多人不太了解。 按照我们的朴素认知，一般都会纠结“时钟准不准”的问题。这个认知没毛病，时钟嘛，不准就是最大的问题。但是，怎么描述它“准不准”？专业的说法是“相位噪声”和“抖动/时基误差”，本质都一样——描述实际时钟信号与理想值的偏差。所谓的“飞秒”就是按照“抖动/时基误差”的方式介绍时钟的性能。（抖动是一个时域概念，所以单位是fs） 这东西也没必要不信，HIFI机器上常用的Crystal Oscillator就那么几个，CRYSTEK CCHD-950（第一代）、CCHD-575/CCHD-957（第二代）、Accusilicon AS318-B/AS338，datesheet都在网上挂着，自己看一下就行了，而且也没有很多人猜想的那么贵，像AS318-B单颗零售价不到100。
这句话说完之后呢，我猜立刻就有人要说了——这帮奸商，一个机器用俩晶振，成本100多，但外置独立时钟要卖几千上万，太黑了，对吧？ 别急，上一张测试图给大家看看，也就是我手里这台HIBIKI cksLite v2整机实测参数（最后做出来的效果，可不是单独测的晶振）。
虽然测试频率不一样，cksLite v2输出的是10MHz，稍微占了一点频率上的便宜，但就说这个参数，和上面那几个不是一个量级的吧？
这说明啥？ 飞秒时钟是一个“泛泛的概念”，很多时候就是个噱头，几百fs到几十fs再到几fs，都可以叫飞秒，实际上不是一个东西。（一个容易理解也很像的类比——平板耳机的“纳米振膜”，也是从几百纳米到几千纳米都有） 在机器实际设计中，也不止一种选择，SPXO、TCXO、OCXO、锁相环+VCXO，四种方案都可以做飞秒时钟。HIFI解码器常见的CRYSTEK和Accusilicon属于高性能SPXO，新款HI-END机型如dCS LINA Clock、ESOTERIC G1X，以及我手里的HIBIKI cksLite v2，用的则是OCXO。
所以，飞秒时钟是玄学吗？ 不是，核心在于三点——1.所用的飞秒时钟到底是怎么做的，什么水平？2.厂商能否提供全面的测试数据？3.你对数字时钟了解多少？
搞清楚这些情况之后，我用外置更高性能的时钟替代机内时钟有问题吗？显然没有，这就是解码器音频时钟的第三种来源——External/外部时钟，具体使用效果如何，就看时钟水平差异有多大了。由此还可以解决一个问题——选购外置时钟值不值？我认为最实际的答案是这样的： 1.高性能外置时钟并不是吹出来的，技术上也有优势，咱们就对比同一个厂商的产品，UINTERFACE界面内置的OCXO时钟系统可以看做主流级别的飞秒时钟，但它的性能比不上cksLite v2。 2.外置时钟被误解的最大原因是——非必需品，它不解决功能性问题，而是进阶型玩法，那就不是每个人预算都能支持的。预算有限的情况下当然是先补齐短板，何况解码器配置不到一定程度，也不会开放时钟输入接口。 3.民用HIFI和专业音频需求不同，他们的看法可以参考，但也仅限于参考，大家需求不一样。专业音频为什么要用时钟？多台设备构成复杂的音频链路+多次ADDA转换，此时，必须在一个统一的时序信号控制下工作，重点是——“时钟同步”，因为不同步很容易产生爆音等问题。然后才是音质，但这就又绕回来了，是不是先把母带级ADC和DAC安排上？ 4.如果你追求极致，想走到最后那一步，不用纠结了，数字时钟早晚都要买，无非是买哪一个的问题。我看重的是HIBIKI cksLite v2每台机器都有实测数据（也就是“HIFI出世纸”），价格也比较实惠。至于不同时钟音色差异的问题，过于虚无缥缈了，我比较相信实打实的电声科学测试。
说了半天，总算是掰扯明白“时钟信号从哪里来”的问题，也说明白了不同来源的时钟信号有什么技术上的差异，那么，听起来咋样？咱们还是老办法——云试听走起吧，我选了四首我比较喜欢也很有特色的乐曲，大家可以先听一下，然后说说我的个人感受。（建议搭配我之前做的USB界面对比云视听一同比较）（等下在回复中发链接，没办法，绿坛就这个风格嘛） 听着还是有区别吧？唯一不提气的可能是我用飞傲K19推HD800S做的录音，没达到“高级玩家”的配置标准，但这并不重要，能体现出区别就行。
这种区别在我看来是一种共性，高性能数字设备都有的共性，总结一下就是——声音清晰精致、干净凝聚、细节丰富、层次鲜明，我选的这几首歌也是希望尽可能的展现这个特点。比如La Cumparsita/假面舞会，我选的版本是Viveza乐团的专辑——Five O'Clock Foxtrot/五点钟狐步舞，很出名的一张音效碟，而且它的音效不是说后期处理做得很夸张，在录音阶段，话筒摆位什么的就有特殊处理。听它的钢琴，箱体共鸣非常明显，按键力量感十足，其实就是录音的时候把话筒插到钢琴里面录的，和人声味精碟是两回事。
由于这种录音方式，虽然乐队不大，用的乐器不多，但细节很多。钢琴鲜明的强弱力度变化，小提琴大量的切分音带来的音乐律动，尤其是断奏（staccato），乐队演奏过程中会突然停一拍，这也是探戈的特色之一。要注意的是，乐手停了一拍，乐器的声音并不会立刻终止，也就是常说的余韵残响。这个声音就很微弱了，你的设备重放的时候能不能听到？有朋友可能会说，不就停了一拍嘛，马上就过去了。这话说的对，但没有对比就没有伤害，细节如果被含糊过去了，录音听着就有点假了，不自然不鲜活。
第二首乐曲我选的是弗拉明戈吉他，一个现场录音，三位乐手水平都非常高，而且弹的特别快。很多人对器材的“素质”是什么感到疑惑，听听这个录音就知道了。首先，能不能听清楚？快但是不乱，大珠小珠落玉盘嘛，不是一整个掉在玉盘上的，有先后、有强弱变化的。然后演奏过程中，三位乐手之间有互动，现场观众也有互动，有没有一个明确的声像定位？不光是横向的，还要有纵向，完整的空间感。 这就是“素质”，我特意没选常见的交响曲，毕竟场面大有些东西确实听不清，虽然分轨录音也可以做的很清晰，但那显然是做出来的。而这个，三把弗拉明戈吉他的现场录音，没什么复杂的录音处理，大家自己听，素质差一点，吉他听着就有点黏糊、粘连的感觉。（第三首乐曲中的小提琴也是同理，有没有强烈的顿挫感？没有，那就是素质不够）
最后是选了一首欧美流行，Gin Wigmore的专辑Gravel&Wine，由于这张专辑风格很多样，我也不知道怎么分，Dirty Love应该算是摇滚/流行歌曲吧。
这位女歌手的嗓音非常有穿透力、爆发力，大概不是“老烧”喜欢的那种低吟浅唱，但从这首歌我觉得可以讨论一下“人声毒”的问题。前面提到了几个特点——清晰精致、干净凝聚，虽然都是好词，但听着好像有点偏向“数码味”，对吧？似乎人声就不够甜润了，但是，这个世界上并不是只有蔡琴、邓丽君才叫女声。 人声毒的本质我觉得是两点——1.人声的表现力够不够，全面的表现力必然是能文能武、能快能慢的，而且后者兼容前者，先有动态大、张力足、质感强，然后才是悠扬从容，听啥玩意都是一个声，都是慢慢悠悠的，那就不值钱了。2.整体声场表现上，不同设备有区别，这点看耳机系统更明显，HD800和初代T1，前者声场大、人声远，似乎就算不上人声毒了。传统的解决办法是配电子管耳放，用HUFI来弥补。时钟呢，也能微调，咱们说了嘛，上了时钟后声音比较凝聚，声音听着没那么空了，也是加强人声。区别在于前者失真高，细节也没了，后者不够松弛，对于老头乐玩家来说听长了有点累。
整体上我觉得时钟的提升是正向的，是否选购使用取决于——你希望解决什么问题。 如果是提高素质、提高细节层次表现力，那没问题，用就完事了。唯一要注意的是——单纯一个高性能时钟并不够，解码器、数字转盘/界面的水平也要跟上，时钟最后选配就可以了。但如果是一些别的东西，比如韵味、特色音染，换信号线比时钟直接，只不过这种“直接的效果”是有代价的，线材是无源的、被动的组件，所谓的调音，不过是拆东墙补西墙而已，时钟却是从源头上减少时基误差，不是一个概念。
最后谈谈音频时钟怎么用，怎么接，用什么线接。
使用方面，就一句话——时钟可以常年通电不关机，否则每次开机都要预热，就很烦人。虽然cksLite v2锁定信号很快，但了解一下OCXO工作原理你就明白了，它内部是真有一个“小加热炉”，功耗倒是不高，通常1W多点，不会影响其他元件寿命。
传输方式只有一种——主从模式，外置时钟是发射端（即Master/host），一套系统中只有一个，解码器是接收端（即Slave/expansion），这就可以有好几个了，网播、界面、解码什么的都可以做时钟同步。此时要采用星形链路（Star Configuration）的连接方式，从时钟引出多根信号线分别连接其他设备的时钟输入接口。至于时钟上面用不上的端口，找个防尘帽扣上就行了，记住一点——不用的接口就不要接线。 然后，看看解码器的时钟输入是什么规格。常用的有两种，二选一就行。10MHz频率的叫主时钟/Master Clock，用50欧阻抗同轴线（RG58规格）连接。44.1KHz和48KHz频率的叫字时钟/Word Clock，用75欧阻抗同轴线（RG59规格）连接，而且别嫌麻烦，两根线都要接，否则一切换采样率就尴尬了。
话说我现在讨论的话题好像越来越“抽象”了，或者说也不是抽象，而是脱离群众，但HIFI就是折腾嘛，厂商又很大方的支持邮寄试听。从实际效果而言，UINTERFACE界面+cksLite v2时钟，只要解码水平过得去，确实有一种打开新世界大门的感觉。是否喜欢，每个人感觉不同，但这种体验非常值得一试。
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