《猫咪的睡睡念》 -浅谈HIFI系统的听感与观感

乐町

四.听感与观感的演化



对于HIFI系统的观感，我们从开始拘泥于有限的系统构架和创作材料，都很难想象作品最终的样子（因为所有的部件都不是装饰）。同样的道理也适用于听感。有时我感觉，对于艺术品的创作，一如一则古老的寓言对于婚姻的比喻：“好像在走过的一条路中随手拔一颗麦子。对自我经验和需求的理解，与对未来欲望的眠灭所搭起的平衡决定了它最终的样子。”HIFI系统的观感可能就是这样，就像一天我从仓库里翻出了一只10年前的老耳机开始，到如今这个“星河月下，横吹喇叭竖指天”的造型……从起初的点滴想法到基本成型，足足花去了一个秋天的时间。观感上来说，可能有人觉得不好看，我也觉得未必就算完美，其实就是现在这个样子，也是最后几天才逐渐清晰的。但是在创作的过程中，我所坚持的原则基本没有变。例如全套手工制作的细节精确到焊点的形状，所有设备围绕突出MOJO“温暖英国声”的主旨来选材，整体观感上以“乖张并具力量感”为基础，突出光怪热情的色彩感，不能有绿色。我基本上保住了自己创作的底线，剩下的些许塑型和摆位就随它去了。

至于听感的选择，我更倾向“雕刻失真”这个概念来形容分体机的组建。“雕刻”这一词，其实是猫咪自己提出的。音响是个庞大的系统工程，如果单个平台的设备升级可以理解为简单的加法，那么整个系统的匹配则是在做减法，也就是听感失真的“粗雕刻”，其余配套的周边设备可以理解为类似雕花一样的“精雕刻”。你如果觉得HIFI是骗局，那HIFI确实不是骗局。例如音源的升频，电力设计的优化，FPGA蕊片与滤波的升级，供电系统的净化。但有时更高的解析和更黑的背景未必会给你想要的那种“感觉”，比如这年头还有大量的人沉迷于黑胶和胆机。

你如果觉得HIFI不是骗局，那HIFI确实是个骗局。因为各大音响厂商似乎早就预感到了HIFI世界“向上迷途，向下有余”这个残忍的事实。毕竟与其花十倍的钱做研发未必能向上走上一步，不如花一点点钱做减法，做音染，也就是“雕刻失真”（这一点不得不服的是铁三角）。指标一降下来，可就是百花齐放的世界了，怎么失真怎么有道理，因为这些都可以归为“文艺”，是不能量化的再创作。想想也是，猫咪不是穿格子衫的理工男，很难想象所谓的“数据派”与“无用论派”听着白开水一样监听味的音色做何感想，也很难想象全世界的耳机店只卖一款SONY MDR 7506是多么的尴尬……

一花一世界，一叶一天堂。我不入你的天堂，我只想下我的地狱。这也许就是音乐与人（当然还有猫咪）最精妙的关系。

下篇：技术与经验说在后面

一.缘起 DENON AD2000



猫咪为什么留了个天龙的“中端”耳机，这还得从十几年前说起。大约是抹茶婊还捧着奶茶的时代，猫咪来到了中关村刘强东那个摊儿（那摊儿没啥好玩意儿）……旁边一个姓吕的老板开的音像店。本来猫咪是冲着著名的铁三角女毒W1000去的，无奈那时太年轻……太nave，一样2000块的价格三下五除二就被吕老板忽悠着买了天龙D2000。当时他的理由也简单……“你要的把铁三角得上耳放，你买这个天龙不用上耳放，直接插电脑上就能听……”那时我也不知道耳放啥东西，就知道是一大盒子，还贼贵……结果没过一年，W1000价格就翻了三倍，可怜的天龙无人问津。蒙圈的猫咪只能唏嘘商人的奸诈，现在看来不学无术真可怕，难得吕老板的真诚把自己也骗了，要不如今的京东叫什么还真不好说……

从统计学上来看，耳机应该算是HIFI界三大天坑（耳机，线材，黑胶）之首，毕竟是最没技术的东西，利润比贩毒还要高。胆机是失真的艺术，这里就不把它算作“坑儿”了。正常的小白都会觉得我只要换个好耳机，就能享受到好声音，当初猫咪也是这么想的。对于新手的建议，我觉得别总想着上来就来个什么德系老三样（Sennheiser，Beyerdynamic，AKG），真的未必适合你。你先搞清楚自己想听什么音乐，不然所有的后级可能都因为这个耳机被带偏了。就拿动圈来说，之所以有这么多选择，根本还是因为几十年前技术（振膜尺寸，材料，封闭设计）上就基本就那个样子了，没什么可进步的东西。整个声场就巴掌那么大，不如把灵敏度和阻抗做成一堆参数，变着花样卖钱。所有动圈耳机的发声单元都不会超过100块，相比之下买个珍稀木材做的壳子你也许能亏得少点。上面这个耳机鄙视链儿挺有意思，所有品牌鄙视重低音（Beatsaudio），Sony鄙视一切。刨除了特有的频响曲线带来的泛音正好迎合了你的口味不谈，就连一万多的机皇Sennheiser HD800也不如600块的Sony MDR 7506更“HIFI”。毕竟人家才是“扫地僧”，指标就是比你好，你不得不服。这里倒不是崇日排德，跟造车和炼钢差不多，德日的制造业历史上就是有这么多怪现象：德国人看不起奥地利，就像Sennheiser看不起AKG，反过来又各种被日本人“抽脸”。猫咪泡在维也纳的十几年里，AKG（Akustische und Kino-Gerte Gesellschaft G.m.b.H. in Wien）的心酸还是有点切身体会的……小时候有一次去维也纳技术大学（TU wien）蹭课，说起耳机有个物理教授拿着个AKG 701就开始骂……“Machmal 10 Euro, dann gibt’s dir ein Neues…soviel Model aber gar keineUnterschied…riesen Kosten，debatte…”（“这玩意儿在大学作坊给个10欧元就能做了……这么多型号没区别啊……卖他妈那么贵，**么这不是……”），猫咪当时还喃喃的不以为然，想着这么大的品牌人家肯定是有技术的。后来看过一篇拆机文章，我记得好像是拆HD580和HD500，两个完全一样，580就里面多套了层海绵……于是那个教授的话不信也就信了。算了，看见奥地利这几个字就烦，这里就略过不谈了。

说回正题，动圈耳机的选择粗略的讲也就是同等振膜面积下灵敏度与阻抗的选择。别相信什么天花乱坠的营销口号，新材料并不等于好声儿。先确定好你想听什么音乐，再去选择耳机的类型。阻抗的设定通常跟听感的受众直接相关，例如德系的受众通常更倾向于交响乐，歌剧，大编制混合听感的声音, 高阻抗的耳机可以较好的降低不同频率音源的自由简谐振动干扰,增强声场和分离度,同时对放大器电路的设计要求也相对较低。而日系的音乐环境脱离了古典乐和大编制的需求，轻音乐和现代音乐的比例更多一些。低阻的耳机更倾向于人声的单独刻画或乐器独奏的还原,这需要放大器电路更强大的瞬态能力（控制力）和整体设备电源噪音的高度净化。说白了，阻抗越低，对放大器的要求也就越高。


耳机的输入能量=受迫振动动能和势能+自由简谐振动动能和势能+输出的声压能量+空气和机械阻尼损耗。前三个加起来就是灵敏度指数，即电声转换效率。在同等振膜大小（也就是受迫震动能量）和输出升压能量恒定的情况下,我们只能在自由简谐运动和阻尼能量损失上做文章。这也是通常人们所说的扬声器失真。自由简谐振动影响了低频的收放能力（弹性）以及高频的泛音：在失真的领域，如何将泛音做得美，将低频做的收放自如，是所有厂商的核心价值，也是你真正该去选择的东西。而高阻抗带来的电磁阻尼损耗属于全频能量损失，是类似电网捕鱼一样大鱼小鱼一锅端的效果。提高阻抗的原始目的在于，通过提高电磁阻尼在复杂频率和复合音源环境中尽量挤压自由简洁振动所带来的能量损耗，从而达到降噪的效果。最开始的电话扬声器阻抗就被设定为高阻的600欧姆，这种类似七伤拳式的做法其实是在多元的音频频率环境中不得已的降噪手段。

从猫咪自己的角度来看，我更倾向于低阻耳机。因为对于泛音以及底噪的抑制并非耳机本身的设计缺陷。相反这对放大器电路以及整个系统的电源指标提出了更高标准的挑战。如上图所示，我们只要将动圈余震的阻尼系数降到一个合理的区间即可达到高保真的目地。过多的阻抗本身就是一种“失真”的来源，高阻耳机中通过调整线圈材质，线径以及绕法的手段本身就会提供额外的感抗，而且这种感抗的增加在不同频率也各不相同，导致高阻耳机整体平频响相比于低阻耳机呈现一种奇特的非线性失真。当然对于大编制音乐的听音感受来说，高阻耳机有着得天独厚的优势。但耳机这种巴掌大的玩意儿毕竟声场有限，你若真的喜欢交响乐，用音箱是否更合适一些呢？

在这里我们不能一直停留在“声儿大就觉得好”的幼稚阶段，觉得阻抗越高就越难推。耳机与放大器的关系，往往与人们惯有的认知相反：高阻最好推，低阻最难推。网上的水文都是垃圾，现在就是手机输出电平也足够了，没有什么高阻耳机存在推不动的情况。不信你拿个ipod推HD800试试，可以推得很响也挺饱满，因为推到110分贝也只需要2.5伏的电平。而普通十几欧的耳机因为动圈余震太难控制，理论上还没有哪个耳放能推的好。