本帖最后由 自持 于 2022-4-14 23:02 编辑
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釜山电影节曾邀请了73位来自世界各地的知名影评人、学者、电影导演来评选历史上最伟大的亚洲导演,结果小津安二郎拔得头筹,小津安二郎是谁?无与伦比的日本电影巨匠。小津生前作品经常入围日本电影旬报,但是几乎没有得到过国际专业电影节的认可。伴随着小津的去世,他的作品逐渐被世界重新认识,直到现在成为一个近乎难以撼动的地位。他的低机位,固定镜头,永远关于家庭主题的探讨,是他的标签。他横跨日本电影从默片到有声,黑白到彩色电影的历史,他在变化中坚守着自己的不变的风格,这种执着使得他穿过历史一直留在我们心中!新德国电影四杰之一的文德斯热爱小津,他说:“如果我来定义,电影是为什么发明的,我将这样回答:是为了产生一部像小津电影那样的作品。”
小津低机位会让我觉得就像是用孩童纯真又敏锐的视角深情地观察着家庭风俗生活,给人以简单却又蕴含丰富的统一性体验。演员表演都很克制,人物情感却显得细腻有着如俳句诗的节奏感,没有一丝余赘。整个场面调度都使人感到无比舒适的和谐之美。小津电影配乐用法像戏剧一幕幕之间的幕间曲,让观赏者精神可以小小休憩,伴随欣赏几幅充满稚朴之美的画面也让各个场景下发生的故事有了顺滑的过渡。好的电影总有着精妙的有机生命感,那种所有细节都在交互相应的感觉,在小津来说真是平衡感把握极好的大师。他的影像流动的都是平淡的生活,表现了日本传统文化中注重集体精神、相互依存的典型人际关系与理想之美。在这样文化下,一个人的孤独无一不以悲剧性面目出现。唤醒我们内心最深切的温情,让我们的生命感到温暖充实又起了深深怜惜之情,无怪呼有那么多影迷在小津的电影里落泪。
他的电影有一个重要的母题,即日本家庭秩序的崩溃离散,作品之间也有着惊人的相似性或联系性,总是叫“纪子”的女儿与父亲“周吉”被出嫁这一问题所扰,与他们延展出的亲戚同事在小酒馆或bar吃喝,聊着似乎毫无意义也无语调变化的对话。但是我们并不会因这一贯性而觉得无趣,也并不会因为人物的重复出现与看似机械的哭泣微笑而觉得人物不真实,相反我们从小津的作品中得到的是余韵悠长的回味,从人物身上见到的是众生,每一个角色都鲜活生动,充满着差异而多样的人性。他们那些无主题无关联的散漫对话正是去掉了戏剧性还原生活原貌的电影本质,生活便是如此的日复一日但常起波澜,家庭便是生活平淡日常中一个稳定的结构但又随时暗流涌动。你甚至不会在小津这些人物上见到小津自己,没有激动的情绪或强烈的批判,甚至很少见到许多艺术家藏于作品之中的“态度” 度盘1CfH5NGmTpTECyO-ZwLGOTw 提取码:vmcx 小津五十年代后的作品集 1TSiFZHGCAds8S5UwFD7wZQ 提取码:srnl 小津30-50年代集 (你的暖贴是我分享的动力,谢谢!)
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