【转载】凯音 CP6，一台有“胆”更有“识”的随身 CD 机

cayin音响

以下文章来源于耳机美学 荧光笔

凯音作为老字号音频品牌，它的产品线其实覆盖得非常广。对主要玩便携设备的用户来说，凯音更多是以播放器或者台式胆机的产品被熟知，但实际上它在CD机领域同样有着非常长时间的产品积累。只不过凯音的CD机长期以来以台式系统为主，覆盖的价位也相当广，从上万元的Hi-End级别机型，到一千元以内以及小几千价位的入门和中端产品其实都有。而在这几年便携CD机的重返、甚至进入“井喷”状态的背景下，凯音反而显得相对克制和冷静。早在去年年初就已经有关于凯音要推出便携CD机的消息，但从zuì初的公开亮相，到后续不断的工程机调整与声音反复打磨，这个过程就又持续了半年多时间。

作为凯音第①台便携CD机，CP6的定位直接给到了3498元，在目前的便携CD产品里算是中高端价位。这个价格卡位还是比较巧妙的，一方面同价位直接竞品并不多，另一方面也确实因为CP6本身在堆料和功能完整度上确实做得比较足。相比纯粹CD机的传统形态，CP6是一个多功能一体的便携CD，对于年轻用户来说，功能自然是越多越好。CP6基本上把能想到的功能都尽量覆盖了，包括USB DAC、双向蓝牙、CD抓轨等；输出部分则同时提供平衡与非平衡线路输出，并支持DC/BAT双模式供电切换，同时还具备同轴与光纤数字输出。

硬件层面，包括凯音其擅长的双JAN6418电子管设计，三种音色模式切换，以及A类/AB类放大切换。同时采用两片Cirrus Logic新CS4308P DAC，配合四通道分立全平衡耳放架构。作为桌面设备，在DC供电状态下，整机输出功率可达1300mW，同时内置7300mAh大容量电池，兼顾便携与桌面使用场景。

外观设计上，CP6是一个比较规整的方块机，外壳由6063航空铝合金打造，表面经过细腻喷砂处理，搭配哑光铁灰色，并辅以硬质阳极氧化工艺。虽然内部堆料不少，但机身体积和目前市面上一些新款便携CD相比并没有明显差距。正面的碟仓采用茶绿色半透玻璃的全开窗设计，至于为什么要搞个有色玻璃而不是全透明的，因为茶绿色滤光玻璃在一定程度上可以弱化激光直射的可视冲击，这个小细节凯音考虑得确实比较到位。

所有功能按键集中在正面右侧区域，整体排布比较简洁，包括电子管窗口、音色切换与菜单集成按键、音乐控制键以及音量滚轮，操作逻辑非常直观。在同价位便携CD普遍使用推杆式音量调节的情况下，虽然更偏复古风格，但实际使用上我个人还是更偏向滚轮设计。它不容易误触，操作更直接顺手，相比按键式调节也更高效。CP6这个音量滚轮的手感和RU9比较接近，整体属于顺滑且带有一定颗粒反馈的类型。

机身正侧面布局包括开机按键、2.3寸彩色屏幕、3.5mm单端接口、指示灯以及4.4mm平衡输出。左侧为开仓推杆，右侧则是带防误触设计的LOCK锁定推杆。机舱开合并没有采用自动弹起结构，而是采用偏阻尼式设计，阻尼略重一些，但设计思路是让仓盖可以在约50度范围内任意角度悬停，同时减少回弹带来的磕碰光碟风险。凯音的机器在制造工艺层面一向是没得说的，至于说颜值好不好看，见仁见智因人而异了，但你去实际使用下来会发现，CP6的设计都是围绕实用性优先展开的。

我觉得凯音从N6III开始，就在尝试一些新的调音思路。CP6的声音从一开始的工程机到现在的成品，可以说是反反复复打磨了很多次。一开始我以为凯音做便携CD机，可能会去调一个更复古、老派的流行声，或者更偏向老式随身CD那种大开大合、力大砖飞，带一点厚实腻味质感的声音。然而CP6的风格反而是偏“现代”的，是一个很鲜活、精致、纯净、通透开阔，又很有韧性的声音。虽然可能对部分用户来讲，会觉得自己想听的其实就是那种“糊糊乐”的味精感，但老实讲，这种调音取向在年轻用户里其实已经没有太多市场了。CP6现在的调音我认为还是经过了比较慎重的权衡。从一开始听过的几个版本工程机来看，其实就已经能听出现在这种调音趋势。只是我觉得当时的调音风格反而体现出了一些不确定和犹豫，似乎想在“模拟味”和现代素质之间都保留一些，结果反而有点两头不讨好，或者说是没有形成特别明确的惊艳和抓耳的点。而且凯音也想让CP6和同价位、不同形态的RU9、N3Ultra之间做出一定的风格区分，但同时，它又要考虑到CD用户对于音乐类型多样性的需求，所以才会反反复复琢磨这么久。

正式版的CP6对音乐风格的包容性非常高，形成了一种偏“HIFI”的中性均衡感，但在低频和高频两端的一些处理手法上，还是能听出保留一些凯音自己的特色，因此对于老凯音用户来说，这种调音虽然有所变化但依然不至于陌生。

而上一个让我这么形容的凯音设备，应该是N6III的C201主板。之前在N6III几张音频主板的文章里也提到过，我觉得C201并不是一个很传统的凯音风格。相比另外几张主板，或者凯音以往的调音风格来讲，它的声音会更理性一些，更注重让听者比较轻松地提取到更多声音里的信息，CP6其实也是类似的取向。特别是CP6开到晶体管模式下的时候，两者其实我认为有不少相似之处。明显的就是声场架构所呈现出的层次感。CP6的声场是撑得很开的，整个横向铺陈可以延展得非常广，纵深层次的梳理也比较清晰，整体呈现出一个椭圆形的声场框架。第①耳听CP6，一定会被它充足的信息量吸引，但你并不会觉得这种信息量是那种顶得太阳穴发疼的侵略感。它是非常匀称地填满整个声场，也正因为如此，这个声场才能营造出很大的框架感，同时又不会显得发空。它并不是一个能量分布很聚集、很贴脸的声音，再加上本身的通透感和纯净感，整体会呈现出一种比较有严谨感的表达。但老实说，凯音再怎么做，也做不出那种死板乏味的均衡声。CP6虽然偏理性，但也不是那种非常犀利、硬朗，或者把结像轮廓扣得特别锐利的声音。因此到了声场边界，它又会有一种比较自然的弥散感，是在你能感受到整体清晰度之后，边缘逐渐化开的状态。只不过这种化开会相对快一些，并没有太长时间的残留，也正是这样，才让它保留了一种纯净感。

这点在它的低频和高频两端体现得zuì明显。CP6的低频还是非常有凯音特色的。或者说你能听出CP6依旧保留凯音味的地方，很大程度上就来自它对低频的营造。整体声音的醇厚感、微微的暖意和包围感，以及那种不紧绷的舒展，其实都来自低频部分。凯音的低频速度一向并不会太快，即使到了CP6这种相对理性的机器上，也不会被处理得太过拘束。但这也引出了另一个问题，CP6的中高频信息是给得比较多的，而且具备一定速度感，因此低频如果低频速度太慢了，上下盘之间就会产生脱节，就会有明显拖沓感。而CP6在这方面的节奏把握，我认为其实刚刚好。它保持了下盘的干净度，混响相比凯音其他一些机器也更为克制。低频的信息量是有的，但并没有额外添加太多纹理感，因此整体会呈现出一种块状化开的润泽感，同时也不会影响到中上盘的清晰度。这种听感也是造就CP6整体风格非常有意思的地方。

而说到CP6的中高频，这就是它“现代感”的来源了。即使在电子管模式下，CP6也能淋漓地展现出中高频响应迅速的瞬态和线条感，听起来很有冲击力和扎实感。因此，它在中频到高频的过渡上，难免会稍稍带一点薄感。但这个“薄”，我其实并不觉得是缺陷，反而是它的优势之一，这也是它清亮感和通透感的来源。对于一些需要精准、细节和快节奏表达的电子乐，或者需要展现金属光泽感的管弦乐来说，CP6其实非常有优势。而且它的这种薄，并没有刻意锐化的感觉，是能收得住的。它能让你感受到一种爽感的临界点，但又没有越过那个让人听得很累、很难受的界限。因此，即使你用它去搭配一些比较易推、同时对人声唇齿音有所特化的耳机，它其实也不会形成犯冲的搭配。反而你能非常鲜明、清晰地听到人声咬字、气音以及各种细节。同时，它的中低频支撑感其实是给够的，所以这种突出的唇齿细节，也不会变成那种空有一张嘴皮子浮在上面的怪异感。虽然前面说CP6并不算是一个很近场的声场，但其实它的人声位置还是相对比较靠前的。也正是因为它的声场足够大，这种人声距离反而不会显得压迫，层次感和分离度也能够被更好地拉开。

而在高频和极高频部分，CP6整体是相对克制的。它的抓耳感主要来自中高频这一段，而再往上的高频更多用于展现透明度，极高频则负责泛音与延音的处理，让声音不至于显得发干，同时高频的毛刺也被处理得比较干净。极高频的延展其实是有一定高度限制的，但这种限制并不是顶住的感觉，而是更偏向于自然衰减的消散，反而让整体形成了一种更具包围感的空间感受。因此在整体声场层次的构建上，这一部分也起到了补全空间感的最后一块砖的作用。

前面提到CP6在一些地方确实能听到C201的影子，但和C201不同的是，CP6是在这个声底基础上又加入了更多可玩性，比如电子管模式以及A类和AB类放大的切换。其中最明显的变化来自电子管介入后的声音。这里需要提到一点，CP6的电子管是需要一定热机时间的，冷机状态下甚至会比晶体管模式都略显凌厉，但一般一首歌左右的时间，电子管的润色感就会逐渐浮现出来。电子管模式本身并不会改变整体声学框架，主要变化集中在质感层面。Modern电子管模式下，主要体现在中低频厚度的增强，人声喉音部分会更饱满，下盘密度也会有所提升，但中高频相对晶体管模式并不会有太多额外染色。Classic电子管模式则会进一步增强低频的结像厚度与混响感，虽然不会压制中高频的亮度，但会对边缘做一定柔化处理，使整体听感更宽松、更松弛。因此，在电子管模式的加持下，CP6在不同音乐类型以及不同耳机搭配上，都能更容易找到适配点。

那么哪些用户适合选择凯音这台CD机呢？如果你追求的是足够的杂食性，听音曲风范围并不固定，从流行、电子、摇滚甚至到大编制都需要兼顾，并且希望一台机器就能覆盖大部分使用场景，不听CD的时候还能作为桌面的有线或蓝牙解码耳放来使用，那么CP6是可以完全覆盖这些需求的。它的调音风格并不是一台针对某一类曲风去做深 度调校的“风味机”，而是在这个价位段里更偏向均衡与广泛适配性的选择之一，在不同音乐类型之间都能保持相对稳定的表现，没有明显短板。从声音到功能层面来看，它都属于一台完成度高、综合能力优秀的选择。

结尾想多扯一个题外话，看到前段时间索尼要取消PS光盘媒介这件事，还是蛮唏嘘的。从这点去映射到音乐CD上，虽然两者还有一些区别，但也不免让人产生联想。毕竟现在大部分普通消费者都会认为CD作为一种音乐媒介，或许已经是“过时”的东西了。现在我们也能轻易获取到24bit以上的高规格音源，甚至对于生活节奏比较快的人来说，流媒体音乐早就变成了一个随时点开、随时切走的消费体验，几乎不再需要“拥有”这件事。但从另一个角度来说，我认为国内在高品质音乐这件事情上，其实还有很长的路要走。国内并没有类似MORA这样相对成熟的高品质音乐购买平台，而很多流媒体平台推出的什么“高清臻音”“超清母带”之类功能，本质上更多还是通过一些算法处理，让普通用户获得一耳朵的差异感。但在我们这些听得足够多的烧友来看，反而是一种不必要的劣化，甚至引入失真、削减动态，导致正常音源在结构上产生一些奇怪甚至不自然的变化。说得直白一点，这些都是偏向营销层面的功能，起不到任何推进国内高品质音源普及的正向作用。某种程度上未尝不是一种新时代的“24K黄金母盘直刻黑胶CD”。

而CD在当下这个阶段，反而仍然可以作为一种相对稳定、相对轻松获取高品质音源的方式。尤其是一些老作品上，本身在当年的制作条件以及电脑尚未普及的背景下，并没有现在这么高规格的数字格式，因此这些CD反而成为现在音质zuì好，保存时间zuì长的一种载体，而且也不用去下网上那些杂七杂八、不太清楚怎么处理过的音源，这也是我目前坚持玩CD的一个原因。在流媒体越来越快、算法越来越强的环境下，音乐整体变得越来越“轻”，但与此同时这几年确实又有一部分人开始重新去寻找一些“更重一点”的体验，比如一张CD、LP这类实体音乐。尤其是对一部分年轻用户来说，这种体验反而正在变成一种新的兴趣点。从这个角度来看，一台高品质的随身CD机，其实就变成了一种比较折中的又值得去选择的方案。

pengonline

虽然讲故事，但还是支持一下吧