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标题: ~~落日王者VS一代枭雄~~TF10与ER4P间的巅峰对决 [打印本页]

作者: 徒手煎蛋 时间: 2010-8-6 16:13
标题: ~~落日王者VS一代枭雄~~TF10与ER4P间的巅峰对决
前言
  不知不觉间，进大家坛也有两年半了。期间进进出出过不少器材。直到上了高三，学习负担一下子加重了许多，激烈紧张的高考备考复习使我不得不把它暂时放到一边去。好不容易，高考总算结束了。经过自己的努力，这次高考成绩还算不错，考上了自己心仪的大学。
  在高三期间，听音乐的时间少了许多，我为了不让自己分心，就把大部分器材都出手了，只剩下ZVM+ER4P这个组合。可以说，这是我目前为止听过最为满意的组合。我常常在想：既然我已经找到自己喜欢的声音，何必继续在器材上折腾下去呢？记得曾经有人说过：“烧器材不算是真烧，烧音乐那才是真正的发烧。”

入手TF10
  我之所以入手TF10，完全是因为思维国行的TF10价格全面下调。思维国行的TF10由原来的2000价位一下子跌到1600元价位，价格直逼美行TF10，它的竞争力和性价比都提高了许多。
  虽说我玩了那么多器材，但像这种三单元动铁还真的是没试过呢，这不得不说是我的一大遗憾。正好兜里揣着点钱，看到坛里出TF10的人还挺多的，咬咬牙还是从coco0008兄弟手中把TF10接过来。这个思维国行的TF10是coco0008兄弟21号在北京中关村耳机旗舰店购买的，由于佩戴杯具，才转手给我。因此这个TF10的使用时间非常短，到我手上的时候跟全新的没什么两样。
  开始因为这个思维国行的TF10的外盒非常奇怪，有点假冒国行的味道。后来经过我和coco0008兄弟多方查探和电话询问后，终于证实这是思维国行的TF10。虽然这个过程浪费了我们不少的话费和精力，但最后这次交易还是轻松愉快地完满结束了。

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TF10题外话
  经常看到有人说：“TF10要比5pro大不少，能戴好5pro不一定能戴好TF10”，但我认为这话说得不对。以前我有5pro，但没有试过TF10，所以不敢发表什么评论。但现在TF10正在我的手上，对比5pro，我可以很负责的跟大家说，TF10其实没比5pro大多少，只要是可以完美佩戴5pro的朋友，都可以戴好TF10。
  TF10跟5pro都是属于体型大、导管粗的浅入耳耳塞，所以对耳洞的深浅和大小要求不太严格，但对耳郭的要求就比较大了。简单来说，就是大耳朵的人容易戴好，小耳朵的人戴起来比较麻烦。

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试听器材：

音源：创新zen Vision：M

耳塞：UE TF10、音特美ER4P

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试听曲目：
<1>小编制古典弦乐小提琴（维瓦尔第《四季》.《春》第一乐章）
<2>大编制古典（德彪西《大海》第三乐章，“风与海的对话” 前段）
<3>钢琴（莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》第三乐章、K331 “土耳其进行曲”）
<4>女声（刘芳《七月初七》）
<5>男声（马修连恩《布列瑟农》）

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<1>维瓦尔第《四季》.《春》第一乐章
  一首很多古典烧友都耳熟能详的曲目，我就不介绍什么了。1970年，ARGO版本，据说是维瓦尔第《四季》全球销量第一的版本。小提琴演奏者阿兰·罗夫黛甜美的音调与准确精湛的技巧，使得这张唱片有上等礼服般的含蓄优雅；还邀得风琴名家西蒙·普雷斯顿助阵，时弹羽管键琴，一时又弹管风琴，内容丰富多彩。古乐器羽管键琴的加入让人惊喜，音色清脆，别具一格。而指挥马里纳与圣马丁学院乐团的密切配合，更是典型的英国风范。

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TF10
  开头的合奏，TF10对整体把握得非常好，把每件乐器展现在听众眼前。闭上眼睛，我仿佛坐在一座宏伟的歌剧院中，欣赏着这不朽的巨作。仔细倾听，TF10细致地描绘出每一件乐器，甚至在右后边上的羽管键琴，TF10也描绘得非常好，没有因为海量的小提琴而把它忽略掉。而且每一件乐器都按部就班地排列着，层次感清晰。
  令人欣喜的是，在提琴合奏中，大提琴声没有被铺天盖地的小提琴声掩盖了。TF10依稀地勾勒出几把大提琴，虽然有点模糊，但能看到大提琴的轮廓已经很不错了。
  接下来是小提琴模仿鸟语。TF10将这三把小提琴演绎得非常好，琴声变化迅速，没有丝毫的拖沓，就像三只小鸟在枝头上欢快地雀跃。琴声很美，就像在鸟儿嗓子里吐出来一样，按理说应让我惊叹地不住地鼓掌，但我却没有这样做，感觉上这还不算完美，总觉得差了点东西。
  下来是弦乐的颤音，力度和量感都很足，气氛很紧张、凝重，这段被称为雷鸣电闪，TF10诠释得很完美，将这种紧迫，局促的气氛渲染得非常好。独奏的快速运弓略有点迟缓，只是有点而已。高频的延伸不错，不过延伸到一定的程度似乎有点跟不上去。弓和弦的摩擦略显干涩，或者说有点毛刺吧。但总体来说，TF10已经做得很完美了。

ER4P
  接上ER4P，重播这首曲子。开头的合奏，ER4P就显得有点小气了，对整体的把握不如TF10。在解析力上来说，ER4P跟TF10是相当的，也把在场的乐器的轮廓勾画出来，羽管键琴的拨弦声较TF10来得明显，而且质感很好。但小提琴的声音过亮了点，大提琴被其掩盖了。我再仔细去品味，大提琴的声音有那么一点，若要寻觅其出处，还真有点难。
  虽然ER4P不如TF10那般大气，或者准确点说ER4P的临场感不如TF10，但ER4P的声音却能让人感到更愉悦、更舒适。闭上眼睛去感受这美妙的音乐，此时此刻犹如躺在一片翠绿的草地上，春天的气息轻抚我脸庞……恩，这种感觉真好，ER4P正以它自己的方式给我呈现这首曲子。
  ER4P下的“鸟鸣”段，琴声的变换没TF10迅速，甚至模糊了点。但那琴声——就是这种声音，刚才TF10缺少的就是这么一点东西——欢乐的感情。没错，TF10刚才演绎得非常好，小提琴被原汁原味还原出来，是非常真实的小提琴声。但人们欣赏音乐需要的不是赤裸裸的还原，而是感情，需要更感性的声音。这次ER4P做到了，春天小鸟在枝头上叽叽喳喳生机勃勃的景象，无疑ER4P描绘得更好。
  又是弦乐的颤音，ER4P在力度和量感都不是很足，但密度算是不错。力度的不足导致气氛不够紧张、不够凝重。可能是ER4P的低频不如TF10，从而使ER4P在紧张的气氛的营造不如TF10。ER4P下的独奏运弓显得相当老练，没有丝毫的迟缓。弓与弦的摩擦是那般的美妙，既不干也不油，琴体的共鸣也展示得很到位。高频的延伸是那样的出色，琴声似乎能升到很高，而且没有丝毫毛刺，听起来是多么的顺滑。在这里不得不惊叹：ER4P的小提琴简直是完美的极致！

小结
  通过刚才的对比试听，这两款塞子都有不错的表现，实力我觉得是不相上下的。但如果非要分个高下，或者让我在这两个当中选一个的话，我想我会选ER4P。烧友们常说，ER4系列听小提琴，有它的优势所在。没错，我也认为ER4P比TF10更适合听弦乐。无论是小提琴协奏曲，还是弦乐四重奏，只要一扯上小提琴，TF10只有低头的份了。但TF10的整体分析力较ER4P好，很多细节都真实地还原出来，层次感的拉伸很好，临场感十足。相比，ER4P无论在声场、解析、层次都不及TF10，但乐感比TF10好。从欣赏的角度来说，我更偏向于ER4P，毕竟小提琴协奏曲，耳朵当然留意小提琴多一些。

<2>德彪西《大海》第三乐章，“风与海的对话” 前段
  了解德彪西的人都知道，《大海》是他最成功也是最著名的交响曲。而第三乐章是最为激动人心的，它的名字叫做“风与海的对话”。因为这一乐章比较长，所以我只对比了前段。主要对比声场、低音弦乐、鼓点和铜管乐器，以及现场气氛。

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TF10
  音乐开始是遥远的定音鼓和大鼓的滚动，这里我不得不说一下，TF10的声场很大，浩渺无边。我觉得，对于一个入耳式耳塞来说，能做到这样大的声场已经是很完美了。快速拉奏的大提琴和低音提琴线条感明显，我想是没有中小提琴的缘故吧。对于快速的运弓，TF10没有丝毫的迟缓，声音非常饱满，量感很足。我微微感觉到大海溅起喧嚣的浪花，有节律地起落着。
  加了弱音器的小号从远方传来，声音的力量感非常大，铜管质感明显。小号过后，声音悠长的管乐器的加入展现出大海苍茫的视野，在广阔的水面上回响。低音弦乐低沉地奏出大海在逐渐沸腾起来。几下鼓声，下潜很深，量感十足，鼓面的震动似乎还在继续。鼓声通过墙壁反弹，弥漫了整个会场，气氛变得更加紧张。TF10的鼓点实在是出色，印象中比5pro的鼓点还要好。下潜和量感都跟5pro相当，但质感跟空气感无疑TF10更为出色。
  一次特别巨大的爆发来临了，一大半乐器同时发出声音，TF10依稀可以辨认出大鼓、定音鼓、钹、长号和大号，惊叹一下：TF10的解析跟分离度真是高。在这些乐器一起发声的同时，瞬间释放的巨大能量，TF10它扛下来了，没有产出任何的爆音，结像还是那般的完美。在那一瞬间的爆发之后，音乐骤然消退，一下子悄无声色。

ER4P
  换上ER4P，声场立马小了差不多一倍，准确来说是纵深少了一倍，横向声场ER4P还是很不错的。定音鼓和大鼓的距离都明显拉近了，空间没有了那么辽阔，一眼可望全貌，所以整体感还算是不错的。大提琴和低音提琴的线条感略逊色于TF10，但ER4P下的大提琴和低音提琴的声音声线变细，显得更为美丽，丰富，动人。不过在这首曲子看来，这样有点不对味，因为狂风大作，白浪滔天的大海是可怕的，而不是美好的。
  同样是加了弱音器的小号，在距离上不及TF10远，力量感也不如TF10，甚至有点柔弱。铜管质感同样很好，声音嘹亮，高音能延伸得很高，如果抛开这首曲子不谈，ER4P的小号是非常不错的。接下来说说ER4P的鼓声吧，其实不用说大家也知道，ER4P的鼓声本来就不怎样，虽然每一个鼓点的声音和位置都清晰可辨，但毕竟是点到即止，下潜跟量感都是很一般。
  在大爆发上，ER4P也能应付过来，但解析和分离度都不如TF10，齐奏时乐器是致密地“团”起来的，乐器跟乐器之间的界限可能没有那么分明，但是却有机地结合在一起。

小结
  在听完这首曲子后，我想我自己会毫不犹豫地选择TF10。TF10在低音弦乐和鼓点上的表现实在是太出色了，这次ER4P只有看的份了。而且我发觉，TF10在营造紧张、凝重的气氛很有一套，而不像ER4P那样无论怎么弄都没紧迫感。另外，TF10气势十足，表现出大海的汹涌澎湃；声场巨大，表现出大海的广阔无涯；力度强劲，表现出大海浪吞天地。可以说，TF10的大编制古典要好于ER4P。

<3>莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》第三乐章、K331 “土耳其进行曲”
  喜欢钢琴曲的朋友应该都听过这首曲子。这首曲子是莫扎特在1778年写于法国巴黎。其中第三乐章是最著名的，由于莫扎特在这一乐章的开头注明曲趣为土耳其风，因而被后人称为《土耳其进行曲》。《土耳其进行曲》采用回旋曲式，因此也有人称为《土耳其回旋曲》。如果你熟悉土耳其音乐，你会感到这支曲子土耳其民族风味并不浓。但是，在当时来讲，它的风格已经破除了俗套，乐曲显得独特而别致、又由于这支曲子的曲调流畅动听，技巧又不难，因而受到人们的喜爱。初学钢琴的人，有兴趣弹奏它；著名钢琴家们，也把它作为经常演奏的曲目之一。

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TF10
  开头节奏明快的音乐，TF10在速度和力度上都表现得很好，节奏流畅，音色优美。TF10把每一个音都还原得非常清晰，没有半点含糊。即使是快弹，每个音都还是独立分开的，没有因为速度快了就粘在一起。整首曲子，无论是快还是慢，强还是弱，TF10都演绎得非常出色，可以说是游刃有余。瞬态很好，即使是双手强敲琴键，出来的声音还是那么的美妙，没有丝毫不悦的杂声。TF10的钢琴可以说是非常的老道，这真的让我想起了交响情人梦的千秋学长。帅气迷人的外表，出类拔萃的钢琴，无论是在什么场合都闪耀着光芒，受到万人的爱戴和拥护。TF10的钢琴声也是这样，在保证原汁原味的还原之外，TF10还对其进行了进一步的美化和修饰，使发出来的钢琴声变得更加华贵美丽，更加妙不可言。闭上眼睛，我似乎感觉到音符在我身边舞动，跟我嬉戏。

ER4P
  开头的音乐比TF10来得还要明快，欢愉，声线细了许多，琴声变得更加清脆悦耳。细细去感受，那琴声犹如珍珠，晶莹剔透。速度控制方面毫不逊色于TF10，甚至说比TF10还要好，但在力度的控制上就有点不如TF10了。在某些该重的地方，ER4P还是有点不给力，但相应地，在轻弹的时候，却十分的灵巧飘逸，如山林的小精灵。ER4P的瞬态很好，对每一个音符都描述得十分细致。整体来说，虽然ER4P在快慢强弱的控制上不如TF10老练，但ER4P却能一点不差地演绎到曲子的最后，可能在其中会有点不如人意的地方，但它演绎下的曲子却比TF10来得更真实动情。它让我想起交响情人梦的野田妹，一个非常活泼可爱的女孩，钢琴同样也弹得非常好，不过她有一个奇怪的习惯——就是在弹奏的时候不喜欢看乐谱，喜欢以自己的方式自由自在地去弹奏出心里面的音乐，这是发自内心的音乐。ER4P下的“土耳其进行曲”让人觉得快乐明快的感情十足，心情不好的人听完这首曲子后，估计会放松许多。它如天真无邪的婴儿，露出世界上最真实的笑容。

小结
  在听完这首钢琴曲之后，我发现，TF10和ER4P对于钢琴的理解是不同的。TF10的钢琴声如钻石，璀璨夺目；ER4P的钢琴声如珍珠，晶莹剔透。两者各有千秋，至于谁好于谁，我没有定论，这样得看每个人的口味。反正对我自己而言，两个我都喜欢。

<4>刘芳《七月初七》
关于刘芳
  学民族唱法出身的刘芳曾经是一名唱片公司的幕后工作人员，曾经担任过张含韵、安又琪、李湘、戴娆、秦海璐等着名歌手专辑录制的监唱工作。一个偶然的机会，她随口唱出的声音被唱片公司老板相中，邀请她亲自进入录音棚试音，从此一发不可收拾，她推出的翻唱专辑迅速赢得了国内发烧友的认可，发行量节节升高，被很多乐迷誉为“发烧天碟”。
  女声试听我选了自己最喜欢的一首曲子——《七月初七》，它让我感动了一次又一次。

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TF10
  自TF10面世以来，每当有人提到它，人声悲剧的说法似乎终日给缠绕上。TF10的人声是不是真的那么悲剧呢？接下来听听刘芳的《七月初七》。
  开头的配乐声有点大，在逐渐吞噬着整个音场。这可能就是烧友们常说的，TF10听人声的时候，配乐声会显得很大，有点喧宾夺主，现在看来还真的有那么一点。
  一小段配乐过后，人声来了。开头时那种失望感此刻立即烟消云散，什么主次不分？喧宾夺主？现在看来，我觉得应该是主次分明了。声音的包围感非常好，人声的定位恰好——既不近似在你耳边低语，也不远似天外之音。这种距离正是我想要的。配乐跟人声是有机结合在一起，就像一幅画，人声是这幅画的主体，在正中间；配乐是这幅画的背景，包围着主体，衬托出主体的美丽。
  接下来说说人声，经过数十小时的煲机后，TF10的齿音已经少了许多，控制在人能接受的范围内。歌手的换气声是那样的清晰可辨，口型对得尚算准确。在某些句尾的高长音明显有拖不上去的感觉，长音拖得不够长，高音升到一定的程度就有点模糊了，尾音韵味不是很足，有点小瑕疵吧。
  我想TF10的中频是有一定的音染，在“七月初七……”这一段，我所听到的歌声比之前用ER4P听到的要柔美，来得更加细腻，煽情。她现在正向我娓娓道来一个悲惨的爱情故事……

ER4P
  换上ER4P，发觉开头的配乐声立马小声了许多。安分守己地躲在边缘，等待着主角的上场。这次真的是主次分明了。
  配乐过后，人声来了。ER4P的人声定位比TF10靠近了半个身位，口型猛地清晰了。和TF10不同的是，ER4P的配乐并没有像TF10那样与人声有机结合，而是一直保持在比较边缘的位置上。还是拿一幅画来作比喻吧。ER4P的人声是画的主体，同时也是画的全部，这幅画没有背景，只突出一个鲜明的主体。配乐就像画的边框，修饰着整幅画，让其显得更为华丽高贵。
  ER4P的齿音不算很厉害，较TF10多点，其实也不是多了很多，只是那么一点而已，还在人能接受的范围之内。ER4P的女声是公认的撩人，的确，是非常的毒人的那种。ER4P下刘芳的声音，很润泽，水润润的，娇艳欲滴，隐约间可看见那美唇和舌头与唾液的摩擦，是那般的美妙。句子的尾音能拖得很悠长，音调能升得很高很高，渐次模糊，然后看不清。原来在TF10听到的换气声，在ER4P听来却不再像换气声了，而是变成了一丝丝的啜泣声，在这个满天星斗的夏季夜晚，她在跟我讲述她自己的爱情故事：七月初七，浪漫的纪念，相爱的人啊，期盼这夜晚。一天又一天，一年又一年，幸福的人啊，相伴永远……

小结
  TF10在女声上来说，表现得很不错，人声细腻动人，中频有少许染色，听抒情类的女声可能会有点毒人。在这首歌里面，TF10富有感情地将这个故事讲述给人们听，但在感情上不如ER4P真挚，因为ER4P向人们讲述的是自己的故事，比TF10来得更真实自然。ER4P的风格较为平淡自然，染色较少，能忠实地反映歌曲本身的意味。TF10声音中性，稍微偏暖，较为大气，有少许音染，但不同于铁系那种完全毒性的音染。TF10在忠实地还原之外，更加入了自己的理解，进行修饰和美化。

<5>马修连恩《布列瑟农》
  最近男声听的不多，在印象中仅有的几首歌中我选了这首，这也是我最喜欢的歌曲之一——《布列瑟农》，马修连恩的成名作。

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背景介绍：
加拿大育空河流域
狼群目睹着同伴断气在人类枪下的身影
它们的眼神中
没有恐惧只露出一股沉静
那是原野上的傲气天生的野性
随风而去吧。
在原野还能奔跑血液尚未流尽之时
回首凝望
无法舔舐同伴的鲜血就带着它的灵魂浪迹天涯
这就是狼……
　　以上是发烧天碟《狼》的题记。这是一篇以加拿大育空（YUKON）河流域狼群为主题的音乐史诗。制作人兼作曲者MATTHEW LIEN（马修．连恩），自1972年来到育空，便长期追踪政府的“猎狼计划”。因此，LIEN的作品，总流露着对育空深深的感情。

TF10
  开头的教堂钟声从远处传来，地上的草在微风中轻轻地抖动，夹带着重重忧伤的钢琴声漫过草地，在山谷中回荡。整个音场都弥漫着哀伤的气息，TF10对那种忧伤，那种无奈之感诠释得非常好。
  歌声传来，仔细倾听，TF10对男声的刻画是那般的传神，闭上眼睛，我看到马修连恩正背靠着我坐在前方那片广阔的草地上。我听出那声音带有丝丝的忧伤，他正在深情地吟唱着，有些沙哑却不声嘶力竭。看着那无限延伸的灰色铁轨，心中的凄凉之感岂能三言两语说清呢，此时此刻，或许只有音乐才能传达出他内心的痛。他每一次发音都显得底蕴十足，浑然一体，富有磁性。背景的配乐与他融为一体，俨然形成一幅画面。这里我不得不说，抛开配乐的话，TF10的男声实在是太完美了。

ER4P
  开头教堂的钟声没TF10的遥远，靠近了一点，但ER4P的钟声却更悠长，更忧伤。天空是深灰色的，带有忧伤的无声的风吹刮着我的脸庞，若有若无的钢琴声如水般漫过我脆弱的心灵。在前奏部分，ER4P的气氛营造方面并没有比TF10逊色多少。
  歌声响起，一下子近了许多。我又再次看见坐在草地上的马修连恩。他每次开声，都非常的清晰可见。每一次吐字，每一次呼吸似乎都能察觉得到。那忧郁的情感，哀伤的歌声渗透到我身体的每一个角落。不过ER4P的声线是细了点，导致声音不如TF10浑厚，悲伤感是有的，而且不少，但不如TF10那般沧桑。ER4P下的马修连恩一下子年轻了几岁。但ER4P在背景配乐的分离方面比TF10做得更好，没有像TF10那样结合在一起，而是巧妙地分开了。

小结
  如果单谈男声的话，TF10无疑比ER4P做得更好。如果我选的是薄声男声，ER4P的表现可能会好很多。ER4P的声线细，浑厚的男声都不太适合，因为无论是在沧桑感，还是声音的磁性上来说，肯定是欠缺的。TF10则显得相当的大气，演绎起厚声男声来头头是道，感情丰富。但乐器的分离上的确有点短板，之前在《七月初七》上，伴奏只有钢琴，显得包围感不错，人声配乐结合完美。但乐器一旦多起来的话，就像一幅画的背景太多太杂，这样有时反而找不着主体了。在这首歌来说，两个塞子都有不错的表现，但都谈不上完美。

总结
  在听完上面这五首曲子后，我感触良多。相信跟我一样同时拥有TF10和ER4P的烧友为数不少，其中不乏和我有着相同爱好的朋友。如果你们有不同于我的想法，不妨提出来，大家共同探讨探讨。
  在TF10降价了之后，我认为ER4P和TF10共同成为中高端耳塞性价比的代表。令人感到可惜的是，两者恐怖的佩戴方式，佩戴后外星人般奇特的造型，都让不少发烧友望而却步。
  TF10较为易推，好推，搭配不算很难。对音乐的适应面较ER4P广，声音的整体素质不错。高低两频的良好延伸，声场的广阔，演奏起大编制的古典也像模像样。当然，小编制的古典也相当的出色，高解析的它，能让你听到更多的细节。在听人声时背景音乐明显了点，建议听清唱类或者背乐少点的人声，流行乐的话会比较悲剧，音场几乎被背乐占据了。中频有少许染色，女声款款柔情，男声浑厚大气。
  ER4P比TF10难推，用ZVM推，在同样的音压下，ER4P的音量比TF10大了两格半左右。频响曲线平直，声音总体偏上盘，高频通透亮丽，中频密度大，在非定制内应该ER4系列的密度是最大了，低频短板，力度尚缺，量感不足。高音弦乐，如小提琴协奏曲，弦乐四重奏有不俗表型。大编制古典勉强能应付，不过欣赏性不高。女声撩人，男声清细。

写在最后
  这两款耳塞我都非常喜欢。两个塞子的相互配合，为我演奏世界上最美妙的音乐。

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                                                                  by 徒手煎蛋 2010.8.6

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刘芳 -《再醉一次·精选二》.jpg (31 KB, 下载次数: 101)

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