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标题: 旧文重读：dsd与母带比较访谈 1998年版 [打印本页]

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作者: zikomol    时间: 2025-5-29 14:48
标题: 旧文重读：dsd与母带比较访谈 1998年版


网站上发现了这个了1998年的旧帖子，英文带图原贴链接是
https://positive-feedback.com/Issue1/MoFiDSD.htm

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作者: zikomol    时间: 2025-5-29 14:53
为了方便阅读，附带deepseek中文翻译版

PF探访MoFi，亲闻GAIN 2 & DSD，满载震撼归河城！   David W. Robinson

9月25日星期五，《Positive Feedback》造访了位于加利福尼亚州塞瓦斯托波尔的Mobile Fidelity（MoFi）总部。应MoFi邀请，Scott Frankland（PF摄影师）和Ye Olde Editor（本文作者，David W. Robinson）参加了其全新的基于DSD的GAIN 2母带处理系统的发布会。据MoFi公关总监Karen Thomas透露，MoFi将在未来几周内以重新发行Tom Petty的《Full Moon Fever》专辑来首次展示GAIN 2系统。

过去一年里，音响发烧圈对更高分辨率数字标准的期待与好奇与日俱增。基于DVD的96 kHz/24位PCM和2.8224 MHz/1位DSD（直接数字流）已成为下一代数字音频的两大备选方案。两者相较现行的44.1 kHz/16位CD标准均有显著提升。问题在于，其中一种系统会成为市场“标准”，还是两者共存——这仍是个悬而未决的问题。

两种标准的支持者皆有。Classic Records、Chesky Records、Cardas Audio、Theta Digital、Muse Electronics、Cal Audio、Ayre Acoustics、conrad-johnson和Resolution Audio等公司已承诺支持96/24 PCM。另一方面，DMP和Telarc则宣布倾向于DSD。

现在，这份DSD支持者的名单上可以加上Mobile Fidelity及其GAIN 2母带处理系统了。

为何选择DSD？MoFi新技术总监John Wood在电话采访中对《Positive Feedback》解释道：“我们仔细聆听了各种96/24方案的设计。每个96/24系统都很棒——远胜于我们现有的（CD）——但我们仍感觉当前实现方式存在一些音染。当我们考察DSD时，我们认为找到了我们一直追寻的目标。”

会议开始前，Tim de Paravicini与Ayataka Nishio在Mobile Fidelity大厅交谈

但GAIN 2的内涵远不止于此。为确保获得一流的母带制作音源，MoFi委托著名的模拟大师Tim de Paravicini彻底重建其Studer A-80 1/4英寸开盘机，并将其性能提升至他个人的极高标准。数字部分同样获得了顶级待遇：才华横溢的数字设计师Ed Meitner被选中负责系统的模数（A/D）和数模（D/A）转换部分。索尼DSD首席设计师Ayataka Nishio则与MoFi GAIN 2团队紧密合作，将DSD无缝集成到新的母带处理链中。

面对如此引人入胜的人才与技术组合，《PF》欣然接受了邀请，于9月25日参加在MoFi举行的圆桌讨论和试听会。（谁能拒绝呢？！）

MoFi公关总监Karen Thomas

周五上午抵达后，Scott和我见到了de Paravicini和Nishio。享用着百吉饼、配料，以及Karen Thomas提供的顶级咖啡（功劳应归于她！），我们聊起了Tim为MoFi Studer开盘机所做的改造工作，其在模拟领域的表现显然令人惊叹。Tim对这项工作的热情与投入溢于言表。Nishio则显得和蔼、温文尔雅且内敛；直到稍后我们才有机会深入了解这位DSD背后的设计者。

MoFi总裁Lori Beaudoin进来问候大家。MoFi的母带工程师Shawn Britton、John Wood以及Ed Meitner也相继抵达，与会人员悉数到齐。

会议即将开始时，Lori Beaudoin与Ed Meitner

众人准备就绪后，大家移步至MoFi会议室。Lori Beaudoin主持会议，正式向《PF》介绍MoFi团队成员。她明确表示，MoFi的业务并非制定音频标准或“推广某种格式——那不是我们的工作。我们审视它们，评估它们，一旦标准确立，我们再决定是否能对其进行改进，从而为消费者带来更优质的声音。”

会议桌旁的John Wood、Ed Meitner和Ayataka Nishio

John Wood概述了MoFi在过去几年对改进数字音频兴趣的发展历程。“我们很清楚高密度数字音频即将到来。”先锋的高分辨率DAT（数字音频磁带）机早在三年前就给他们留下了深刻印象。

“DVD音频的呼声也是如此。于是Shawn和我开始思考如何改进系统。我们最初希望从系统的模拟部分着手，看看能否从（模拟）磁带中提取更多信息。我们在一次展会上遇到了Tim并与他交流；他说他认为自己能提供相当非凡的东西。我们当时真不确定他是不是在吹牛！（众人笑）但我们还是继续前进并委托了他，他就开始工作了。”

“与此同时，我们与Nishio先生和David Kawakami（索尼）会面，并阅读了一些关于索尼DSD的文章，我们决定要深入研究这项技术。Shawn和我去旧金山HiFi展上体验了索尼的一个展会演示，所闻所见令我们印象深刻。因此我们决定推进与索尼DSD系统的一些实验。”

Shawn Britton提到：“我们确实是在同一展会的走廊里巧遇Tim de Paravicini。我们和他聊了他的开盘机——当然，我们知道他的声望——并问他是否不仅愿意改造我们的开盘机，还能制造出我们所需的具备惊人高频响应的回放磁头。考虑到DSD能重现惊人的频率响应，我们认为最好找一位能提供所需频率响应的人来谈谈。”

“没错！而且要确保我们提取了所有可能的信息，”John Wood接着说。“另一个问题是，我们并不真正清楚15英寸/秒（ips）1/4英寸磁带的‘极限’在哪里。”

讨论结束后，MoFi母带工程师Shawn Britton与PF的Scott Frankland

Shawn Britton指出：“我们拥有或定制的设备大多设计围绕20Hz-20kHz的频率响应。长久以来人们基本都这样设计——从未突破过。当你看到Tim为你做的演示时，你就会看到结果了。我们现在拥有相当惊人的频率响应！”

“至于DSD，我们与Nishio和David Kawakami会面后，确实有兴趣推进它，”John继续道。“David很慷慨地寄来一套系统让我们试听。我们试了——真的被震撼了！我在冬季CES上再次见到David，他当时要去见Ed Meitner……”

“哦，那个家伙！”Shawn插话道。（众人笑）

“……看看能否把他‘挖’过来。”John继续说，“据我们所知，Ed在Delta Sigma（ΔΣ）技术方面有经验，所以这也是我们对他感兴趣的原因。”

“顺便提一下，当时世界上只有一台下转换器能将纯DSD信号转换为16位/44.1kHz（CD标准）。Nishio在日本有这台设备。CES刚结束我们就给他寄了磁带。DSD信号下载到一种叫AIT的磁带上，我们寄给Nishio；他将其下转换后寄回样本供我们分析。Shawn和我分析了它；结果非常有前景。”

“与此同时，我们一直在尝试DSD，不断用各种类型的节目素材进行测试。Tim在改进模拟回放系统，我们不断在想，‘天哪，我们真想从这些磁带上获取更多信息！’Shawn一直打电话给Tim说‘Tim！Tim！’”

“我们与Ed建立了联系，Ed正在开发A/D和D/A转换器——于是我们联系他，询问能否为我们做些事情。这一切就是这样开始的。”

Shawn Britton从母带工程师的角度补充了一些关于DSD的看法。“我们发现DSD能捕捉更多的空间环境细节，更多的房间感。这是让我们震惊的地方。而且我们发现索尼开发的超级比特映射直通（SBM Direct）——即下转换格式——也令人印象深刻。我们有DSD系统在这里做对比，同时我们也拥有一些有史以来最好的PCM（A/D）转换器。”

“我们真是烦人精！当你对一种新格式或新设备感到兴奋时，你就想要它！这就是为什么我们想推进这项新技术；我们知道现在就能获得具有更高分辨率的16位/44.1kHz（CD）！”

John Wood随后将发言权交给了Tim de Paravicini。他谈到了自己的背景和经历，始于60年代与摇滚乐队合作的录音室工作，70年代赴日本为力士（Luxman）完成各种项目。

Tim de Paravicini慷慨陈词；Karen Thomas审视着他的技术讲解！

“在这整个时期，我审视了所有录音制作，从51-52年磁带首次用于音乐录制开始。我得出的结论是，人们对磁带录音机能做什么、不能做什么、弱点在哪里等等，存在着大量的迷思。于是我几乎筛选了所有磁带录音机制造商的产品，无论是德律风根（Telefunken）、Studer、飞利浦（Phillips）、安培（Ampex），研究它们的录音和回放能力。我很快得出结论，人们一直假设它们（开盘机）录音不怎么样，但播放母带时，你会得到完美效果。而我说，‘抱歉，这是错的。’”

“我做了这些检测，发现这些录音机大多其实录音相当不错；它们做不到的是把（录下的）信号完美地从磁带上读出来！即使是早在51-52年的开盘机——早期的安培——也能很好地录制低于20Hz的信号……比如在10Hz时衰减优于10dB……并能获取超出20kHz的信息。可能不是绝对平直，但它们能输出高达30+kHz的信息；只要麦克风和系统其他部分能提供这样的信号。但这些机器都存在一个通病——Studer就是个好例子——就是在回放电路上偷工减料。把回放做好是一项艰巨得多的任务。”

“……无论如何，从70年代起，我一直在制造性能非常宽广的磁带录音机。”Tim讨论了他当时的工作，改造盒式录音机以获得更好的频率响应。“即使到了80年代，制造磁带机的人也不明白；他们是为了省一毛钱就把一吨（好东西）扔出窗外吗？他们到底要削减多少成本？还是纯粹就是无知？我的结论是，大多是无知；他们不明白自己要达到什么目标。只需很少的额外成本，他们就能让机器的性能好上一大截。”

“在听感上，大多数磁带录音机在低频段存在我称之为‘严重相位失真’的问题。因此磁带的节奏特性听起来不再准确。”Tim分析了《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》CD母带制作中的错误——低频段的滚降问题和相位误差导致节奏和律动出现问题。他特别强调了相位误差：“如果相位特性严重扭曲，音乐的节奏特性听起来就不对劲。这就是让你觉得‘这听起来不像母带！’的原因之一。”

Tim de Paravicini对模拟回放的标准是麦克风直通信号，“……即线路输入的质量。”他宣称他的1英寸磁带机能达到这个标准；他的1/4英寸机器则几乎一样好。

“我只想让电子设备——配合新磁头——能够提取出磁带上的（所有）信息。当你听到一些这些老磁带时，你会惊叹不已；你会以为它们是昨天录制的。关键在于，大多数公司发行的这些再版唱片永远不会解决这些问题，因为他们没有解决如何从磁带材料中提取这些信息。一旦你找到了方法，你就会意识到，这就是50、60年代那些录音师在监听线上听到并录到磁带上的声音。机器完全可以完美地记录它。”

讨论随后转向对Ed Meitner为GAIN 2系统链设计的A/D和D/A转换器的探讨。

“我们很早以前就和dbx一起做过一些Delta Sigma方面的工作，”Ed回忆道。（《PF》副主编Mike Pappas记得80年代初在Otari工作时见过这个系统，并认为这是他们当时测试过的最好的早期数字系统。）“与今天的Delta Sigma相比，那很原始。但它展示了可能性。”

“当时的问题是，没有任何存储介质能够存储Delta Sigma所产生的海量信息。但我们进行了实验和建模，这就是一切的开始。”

“当Tom Jung（DMP）和David Kawakami（索尼）打电话给我说，‘嘿，你想做点DSD方面的工作吗？’我说，‘嘿！太棒了！为什么不呢？！’这比继续搞44.1kHz或96/24或其他任何东西都有趣多了。”

Meitner简要总结了他开发A/D和D/A接口的工作。之后——由于时间所剩无几——讨论转向了Ayataka Nishio在DSD方面的工作。

Nishio在回答一个问题时确认，索尼对超级音频CD（SACD）的计划是采用双层光盘。顶层用于一种新形式的超级比特映射：“超级比特映射直通（SBM Direct）”。这是一个完整的16位PCM数字字系统，兼容标准CD播放器，由DSD母带下转换至SBM Direct制成。

底层将是DSD高密度层，容量为4.7 GB。Nishio明确表示，DSD不仅支持每声道192kHz的双声道立体声，而且DSD SACD规范还将包含六个同样高分辨率的声道，用于家庭影院/环绕声。文本、图形和视频也将支持在DSD层上。

DSD比特流采样率为2.8224MHz，所有声道在DC-100kHz范围内提供120 dB的动态范围。

当被问及DSD的编辑工具和存储介质时，Nishio确认Sonic Solutions正在开发适用于DSD的SonicStudio版本，并且通过磁带和硬盘存储“不是问题”。他概述了DSD的诸多优势，包括其概念的简洁性以及避免了滤波和再量化。SBM Direct与DSD独特的双层结构应在不损失44.1kHz/16位格式兼容性的前提下，为消费者提供最佳性能。

John Wood和Shawn Britton重申，尽管SACD前景广阔，但在Mobile Fidelity结合DSD母带处理和下转换至SBM Direct的工作将现在就进行。消费者无需等待即可开始受益于DSD的优势；GAIN 2系统现在就将带给他们。（新GAIN 2系列的首发将是Ye Olde Editor特别喜爱的Tom Petty的《Full Moon Fever》。快来吧！！）

录音棚：聆听笔记

MoFi / 《PF》团队随后移步母带棚，聆听GAIN 2 / DSD / SBM Direct。

首先，Tim de Paravicini演示了他新改造的Studer A-80 1/4英寸 15 ips/30 ips模拟前端。Studer连接了一台示波器和一个相位检测阵列，以便我们能监控输出（通过VU表）和正确的相位（通过示波器和阵列）。

Scott Frankland和我随后见证了一场非凡的开盘机性能展示。Tim运行了一系列频率测试：先从1kHz降到10Hz（！），再从1kHz升到44kHz（！！）。VU表在任何点指示的衰减不低于0 dB，任何点的波动不超过约1 dB（！！！）。相位在所有点都保持正确。据我们观察，微小的波动似乎仍在开盘机介质本身的极限范围内。

这代表了一项真正非凡的成就：一台开盘机在10Hz - 44kHz范围内波动在1 dB以内是极其卓越的。它预示着能够毫无妥协地将母带上的每一个细微差别传递给GAIN 2母带链的后续环节。但是——它的声音如何？ 聆听是否印证了测量的承诺？

完全印证！

Tim和Shawn播放了一盘Coltrane的母带。Scott和我被允许坐在母带工程师的“甜点”（最佳听音位）。母带处理链从Studer开始，经过定制面板，输出连接到一对Nelson Pass的优质放大器。线材由Sahuaro Audio提供；电源处理器是Sound Application CF-2；扬声器是顶级的Egglestonworks，配有定制脚架。

这声音绝对是我从开盘机上听到过的最棒的声音！（是的，我之前也听过其他Studer A-80。）本底噪声难以察觉；信噪比必定极佳。Scott和我都被聆听时音乐的轻松感所震撼——它就像水一样从扬声器中流淌出来。

请读者注意：在此巅峰水平聆听音乐的危险在于，它可能让你难以回到（音质的）低谷。

（另一方面，人们应该用可用的最高标准来校准自己的耳朵——它能防止你对平庸之作欣喜若狂。）

鉴于GAIN 2 Studer开盘机具备世界级品质，Scott和我既渴望又忐忑地想听听索尼/Meitner DSD A/D & D/A转换器，加上SBM Direct，会对如此辉煌的声音产生什么影响。

稀有设备：MoFi录音棚中的索尼DSD工作站

Mobile Fidelity通过设置录音棚中的输入/输出（I/O）控制使对比变得简单，Scott和我可以轻松地在“录音棚”（Studer直通）、“DSD”（Studer信号送入DSD电子设备和Meitner A/D及D/A转换器）和“D/A”（Studer信号送入SBM Direct下转换器）之间切换。所有数字信号流都是实时处理的。三个选项的电平被精确匹配在0.1 dB以内，以确保聆听对比的有效性。

Ed Meitner为Mobile Fidelity定制的DSD用A/D和D/A转换器

Scott和我听了几分钟母带直通信号……然后我向前倾身，按下了“DSD”按钮。

我听到变化了吗？也许我听到了变化——也许没有——是时候切换回Studer了。非常仔细地再听一次军鼓刷的声音……切换回“DSD”……不，听起来是对的。再回到Studer……听萨克斯风，品味簧片上唾液的质感，定位其在空间中的位置，然后切回“DSD”。那听起来也对。再回到Studer，听声场深度、结像……切回“DSD”，仔细听人声、鼓组、后墙的位置是否漂移……不，那听起来也对！

Scott花了一些时间来回切换；每次我们都聆听录音的不同元素。每一次，仔细的聆听都表明，DSD让我们如此接近母带信号，我发现自己几乎无法挑出所听声音的任何毛病。

我必须强调这一结果的非凡性。 Scott和我可以自由切换。我们两人都是经验丰富的听者。我们并非在比较“黑胶与数字”；我们是在聆听（可以说是）世界上最顶尖的同类型开盘机播放的母带，其卓越的性能指标刚刚向我们展示过。作为音源的Studer完全有能力在10 Hz - 44 kHz范围内波动在1 dB内进行回放，并且在整个范围内相位准确。房间极其安静；现场只有我们六人（没有糟糕的“展会条件”干扰声音评估）。

我不愿意赌一个硬币——更别说我的命——去辨别Studer源磁带和DSD回放之间的差异。虽然高端音响，如同橄榄球，常是“毫厘之争”，但我不得不说，Scott和我发现自己如此接近模拟音源，以至于无法描述（如果存在的话）我们可能（？）听到的微小差异。

这使整个体验进入了真正杰出的境界……

当我们切换到SBM Direct回路时，我们确实注意到聆听体验有所损失。我会将其特征描述为：声场深度被压缩，临场感和空间氛围感减弱，结像略微向左右偏移，以及齿音（sibilants）的刺耳感增加。“圆润的声音”感不复存在，母带那非凡的轻松感（在DSD回放中惊人地得以保持）在很大程度上丧失了。

并非说SBM Direct“差”——它只是逊色一些。它绝对是我听过的最好的SBM，这值得注意；我必须承认，在此之前我对SBM完全不感冒。基于DSD的SBM Direct将SBM提升到了一个全新的水平，使其作为GAIN 2系统的基础完全可以接受。

我们还有机会进一步聆听SBM Direct，当时我们对比了Tom Petty《Full Moon Fever》的“标准版”和全新的MoFi SBM Direct版。

毫无悬念。SBM Direct版轻松胜出，差距明显。声场更深、更开阔，Petty的Rickenbacker吉他音色更饱满，鼓组中镲片的“刺耳感”更少，低频更饱满……各方面都更优越。

回顾...

在Mobile Fidelity的聆听体验是一次绝佳的机会，得以结识一群独特而才华横溢的人，并聆听他们工作的成果。衷心感谢Lori、Karen、John和Shawn邀请《Positive Feedback》参加这次独特的演示。

伙计们：Shawn Britton, Ayataka Nishio,
Ye Olde Editor (作者), Ed Meitner, John Wood,
Tim de Paravicini, Scott Frankland,
经历了一个精彩绝伦的上午之后

GAIN 2显然将是对现有GAIN系统的改进；MoFi的粉丝们无需担心。de Paravicini、Meitner、Nishio/索尼以及MoFi管理团队的共同努力，为我们未来从他们新的GAIN 2系统中所能期待的音质带来了明确的前进步伐。

读者务必要注意，MoFi也已明确表示，他们并未排除并行开展96/24 PCM再版工作的可能性；他们只是希望它能比当前更好。为此，MoFi正与Theta Digital合作，探讨是否能将96/24提升到与DSD标准相同的透明度水平。

换句话说，下一代高密度、高分辨率数字标准可能并非一场归零游戏（零和博弈）。

那么数字音频的未来如何？

Scott和我在MoFi的聆听证实了我四年多来的一个猜想：*发烧友对数字音频的诸多不满，其实与“数字”本身无关。问题在于44.1 kHz/16位的标准——其实现往往非常糟糕，加上平庸的音频工程/母带制作，更是助长了这种缺陷。*

在MoFi体验过DSD聆听，以及在《PF》花费大量时间评估首批96 kHz/24位 PCM DVD播放机之后，我清楚地认识到，数字音频的潜力远比我们迄今为止所认识到的要大得多。

*我们必须向尽可能高的密度和分辨率进军，才能开始看到数字音频的优势与其便利性相匹配。因此，《Positive Feedback》支持尽快向96 kHz（或更高！）/24位 PCM以及SACD推进，并呼吁在我们伟大的立体声杰作的模拟母带衰败并永远消失之前，对所有作品进行重新母带处理和再版发行。我们的音频档案*必须为下一个世纪保存下来。高密度数字音频，若得到恰当实施，完全有能力做到这一点——并且其对于母带的透明度和忠实度将令人叹为观止。

是时候迎接更好的东西了。

[文件内容结束]

翻译要点说明：

术语准确性：

GAIN 2: 保留原名，作为专有系统名称。

DSD (Direct Stream Digital): 译为“直接数字流”，是标准译名。

PCM (Pulse Code Modulation): 译为“脉冲编码调制”。

SBM Direct (Super Bit Mapping Direct): 译为“超级比特映射直通”，并保留英文缩写。

Mastering: 译为“母带处理”。

Master Tape: 译为“母带”。

Open Reel / Reel-to-Reel: 译为“开盘机”。

Studer A-80: 保留品牌和型号。

ips (inches per second): 译为“英寸/秒”。

A/D Converter (Analog-to-Digital): 译为“模数转换器”。

D/A Converter (Digital-to-Analog): 译为“数模转换器”。

Frequency Response: 译为“频率响应”。

Dynamic Range: 译为“动态范围”。

Phase Distortion: 译为“相位失真”。

S/N Ratio (Signal-to-Noise Ratio): 译为“信噪比”。

VU Meter: 译为“VU表”。

Sweet Spot: 译为“甜点”或“最佳听音位”。

SACD (Super Audio CD): 译为“超级音频CD”。

Delta Sigma (ΔΣ): 保留英文术语。

Down-converter: 译为“下转换器”。

AIT (Advanced Intelligent Tape): 保留英文缩写，指一种磁带格式。

Repro (Reproduction Head/Electronics): 根据上下文译为“回放（磁头/电路）”。

Sibilants: 译为“齿音”。

Soundstage: 译为“声场”。

Imaging: 译为“结像”。

技术细节： 对频率范围 (10Hz-44kHz)、采样率 (2.8224MHz, 96kHz, 44.1kHz)、位深 (24-bit, 16-bit)、动态范围 (120dB)、电平匹配精度 (0.1dB) 等关键参数进行了精确翻译。

人物与公司： 所有人名 (John Wood, Tim de Paravicini, Ed Meitner, Ayataka Nishio, Shawn Britton, Karen Thomas, Lori Beaudoin, Scott Frankland, David Kawakami, Tom Jung)、公司名 (Mobile Fidelity/MoFi, Sony, Studer, dbx, Theta Digital, Sahuaro Audio, Sound Application, Egglestonworks, Otari, Sonic Solutions) 和品牌名 (Nelson Pass) 均保留原名或使用通用译名（如“索尼”）。

比喻和强调： 处理了原文中的比喻（如“game of inches”译为“毫厘之争”，“mountaintop level/valleys”译为“巅峰/低谷”，“zero-sum game”译为“归零游戏/零和博弈”）和强调（如斜体字very, right, wrong）。

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作者: zikomol    时间: 2025-5-29 22:36
关键词：MoFi的母带工程师Shawn Britton、John Wood  ，dsd他爹Ed Meitner，索尼DSD首席设计师Ayataka Nishio

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作者: ulric    时间: 2025-5-30 08:38
Andrew Jones也去了MoFi

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作者: zikomol    时间: 2025-5-30 09:26

ulric 发表于 2025-5-30 08:38
Andrew Jones也去了MoFi

我去查了一下，原来是个音响设计师，没想到制碟商竟然还拓展喇叭业务

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作者: zikomol    时间: 2025-5-30 09:30
没人咩，我平时还挺喜欢看这些行业大神采访，比看让人热血喷张的软文有用多了

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作者: zikomol    时间: 2025-5-30 09:45
有益段落提取，核心论点：

Shawn Britton从母带工程师的角度补充了一些关于DSD的看法。“我们发现DSD能捕捉更多的空间环境细节，更多的房间感。这是让我们震惊的地方。而且我们发现索尼开发的超级比特映射直通（SBM Direct）——即下转换格式——也令人印象深刻。我们有DSD系统在这里做对比，同时我们也拥有一些有史以来最好的PCM（A/D）转换器。”

“我做了这些检测，发现这些录音机大多其实录音相当不错；它们做不到的是把（录下的）信号完美地从磁带上读出来！即使是早在51-52年的开盘机——早期的安培——也能很好地录制低于20Hz的信号……比如在10Hz时衰减优于10dB……并能获取超出20kHz的信息。可能不是绝对平直，但它们能输出高达30+kHz的信息；只要麦克风和系统其他部分能提供这样的信号。但这些机器都存在一个通病——Studer就是个好例子——就是在回放电路上偷工减料。把回放做好是一项艰巨得多的任务。”

“……无论如何，从70年代起，我一直在制造性能非常宽广的磁带录音机。”Tim讨论了他当时的工作，改造盒式录音机以获得更好的频率响应。“即使到了80年代，制造磁带机的人也不明白；他们是为了省一毛钱就把一吨（好东西）扔出窗外吗？他们到底要削减多少成本？还是纯粹就是无知？我的结论是，大多是无知；他们不明白自己要达到什么目标。只需很少的额外成本，他们就能让机器的性能好上一大截。”

“在听感上，大多数磁带录音机在低频段存在我称之为‘严重相位失真’的问题。因此磁带的节奏特性听起来不再准确。”Tim分析了《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》CD母带制作中的错误——低频段的滚降问题和相位误差导致节奏和律动出现问题。他特别强调了相位误差：“如果相位特性严重扭曲，音乐的节奏特性听起来就不对劲。这就是让你觉得‘这听起来不像母带！’的原因之一。”

Nishio在回答一个问题时确认，索尼对超级音频CD（SACD）的计划是采用双层光盘。顶层用于一种新形式的超级比特映射：“超级比特映射直通（SBM Direct）”。这是一个完整的16位PCM数字字系统，兼容标准CD播放器，由DSD母带下转换至SBM Direct制成。

当我们切换到SBM Direct回路时，我们确实注意到聆听体验有所损失。我会将其特征描述为：声场深度被压缩，临场感和空间氛围感减弱，结像略微向左右偏移，以及齿音（sibilants）的刺耳感增加。“圆润的声音”感不复存在，母带那非凡的轻松感（在DSD回放中惊人地得以保持）在很大程度上丧失了。

Scott和我在MoFi的聆听证实了我四年多来的一个猜想：*发烧友对数字音频的诸多不满，其实与“数字”本身无关。问题在于44.1 kHz/16位的标准——其实现往往非常糟糕，加上平庸的音频工程/母带制作，更是助长了这种缺陷。*

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