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标题: 度盘永久分享旺德芝加哥勃一现场神演(末乐章堪比富特1945海军宫) [打印本页]

作者: Bruckner8    时间: 2022-8-10 12:11
标题: 度盘永久分享旺德芝加哥勃一现场神演(末乐章堪比富特1945海军宫)
本帖最后由 Bruckner8 于 2022-8-10 12:15 编辑

几乎可以视为立体声时代的勃一最佳版本了,尤其是末乐章的处理已臻化境,堪比富特1945年的海军宫神迹:

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请看古乐圈大佬十月石前辈的豆瓣评论:

https://music.douban.com/review/13008218/

辉煌的演奏完全服务于作品的戏剧性构造

十月石 评论 Brahms: Symphony No.1, Op.68   2020-11-25 22:27:59


在所有勃交中,旺德似乎比较喜欢勃一,录制次数似乎也是四首中最多的。在大厂牌发行的商业录音中,与芝加哥交响乐团合作的这个勃一,是旺德唯一一个与非德奥乐团合作的录音。据说排练时间长达11个小时。看得出来,旺德对这部作品实在是有很多自己的心得。

不过,我认为早先RCA勃交套装中的勃一并未完全实现旺德的想法。以第四乐章为例,旺德在连接部采用突然的速度跃进,显得较为生硬。阿本德洛特也采用类似手法,其流畅的音乐性和强大的说服力令旺德的RCA版相形见绌。Profil发行的NDR现场勃一显然更加出色,第一乐章发展部巨大的渐强所保持的那种张力罕有其匹,足以令众多名版黯然失色。第四乐章速度跃进自然多了,也更加令人兴奋,只是最后的尾声略显英雄气短。尾声的困境很大程度上是作品自身造成的,甚至可以说是历史遗留问题,真正解决这一困境需要真正的天才。而芝加哥版勃一,恰恰证明了旺德具备这种天才。

芝加哥版勃一前几个乐章亮点不多。第一乐章比不上Profil发行的NDR勃一,乐队音响不NDR来得深厚,大线条的绵延做得不够,未能展现旺德的最高水准。但第四乐章是令人震惊的。引子部分,快速弦乐群运动的时候,那种运动的造型令人耳目一新,雄辩而有力,全然是基于对总谱进行了透彻的研读。雾霭散去,圆号Solo“在高高的山上,给克拉拉……”,那号声仿佛在整个乐队上方翱翔,辽阔壮丽的景象令人叹为观止。经常是织体越是复杂密集的地方,旺德总是能挖掘出我以前很少注意到的线条与乐句。旺德的主旋律乐句通常是纯净明晰的造型,并非伯姆BPO版勃一那样有一种内在的紧张感,信息量也相对较少,但得益于整个织体的丰富生动,演奏始终是引人入胜的。连接部旺德还是采用速度的跃进,这次旺德做得相当成功,尽管未能达到阿本德洛特那样几乎浑然天成的境界,但也称得上流畅自如,神采奕奕。我认为旺德速度跃进的目的之一,是要造成一种强烈而迫切的紧张感,这种紧张感直到407小节铜管倾巢而出时才得以解决。为了强化尾声压倒性声势的合法性,旺德在374至391小节制造出一种巨大的空谷般的意象,长号在此低沉地咆哮着,好似那空谷下方地狱大门的正在缓缓打开,阴森、黑暗的气氛是空前的。然后旺德让小提琴奋力地攀升(那小提琴攀升的音型被演奏得气宇轩昂,一下下掷地有声),那场面极其具有戏剧性,仿佛生死悬于一线。终于,在定音鼓有力的敲击声中,黑暗被突破了,407小节铜管齐鸣,光焰万丈,将先前所有黑暗与阴霾全数驱散。芝加哥铜管的巅峰火力此刻让人无比放心,他们辉煌的演奏完全服务于作品的戏剧性构造。

旺德芝加哥版勃一末乐章虽然在深度的反思方面远不及富特45年BPO版,但这无疑这个录音充满了睿智的思考,尤其是对戏剧性力量的对比进行了极为合理的布局,同时演奏中也洋溢着真正的激情,总体而言,这是一个了不起的成就。



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作者: Bruckner8    时间: 2022-8-10 12:44
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作者: xiaohmao    时间: 2022-8-10 18:07
谢谢楼主分享!
作者: 两厢爱好者    时间: 2022-8-11 06:43
辛苦啦!谢谢分享!
作者: 北京-老齐    时间: 2022-8-11 12:36
感谢楼主分享




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